上篇　現(xiàn)代意象詩學(xué)初探 第一章　意象本質(zhì)論 　　第一節(jié)　意象概念的演化 　　第二節(jié)　意與象的關(guān)系 　　第三節(jié)　意象與比、興、象征和意境之間的關(guān)聯(lián) 第二章　意象功能論 　　第一節(jié)　詩美的傳達(dá) 　　第二節(jié)　力量的集聚 　　第三節(jié)　詩質(zhì)的呈現(xiàn) 　　第四節(jié)　中介的作用 第三章　意象生成論 　　第一節(jié)　感覺生成論 　　第二節(jié)　生活賜予論 　　第三節(jié)　心物契合論 　　第四節(jié)　想象創(chuàng)造論 第四章　意象鑒賞論 　　第一節(jié)　意象鑒賞的標(biāo)準(zhǔn) 　　第二節(jié)　意象鑒賞對讀者的要求 下篇　新詩經(jīng)典意象解讀 第一章　聞一多：“古典”與“現(xiàn)代”兩類意象的運用 　　第一節(jié)　兩類意象的對照 　　第二節(jié)　兩類意象凝聚的矛盾心境 　　第三節(jié)　兩類意象的藝術(shù)淵源 第二章　徐志摩：永遠(yuǎn)的“風(fēng)花雪月” 　　第一節(jié)　風(fēng)花雪月：作為審美意象的象征意蘊 　　第二節(jié)　風(fēng)花雪月：詩人人格精神和文藝觀念的投射 　　第三節(jié)　風(fēng)花雪月：永恒的詩意存在 第三章　戴望舒：“殘損”類意象及其審美表達(dá) 　　第一節(jié)　“殘損”類意象的類型 　　第二節(jié)　“殘損”類意象的成因 　　第三節(jié)　“殘損”類意象的審美作用 第四章　卞之琳：“路”意象與人生之旅 　　第一節(jié)　“路”意象的含義 　　第二節(jié)　“路”意象傳導(dǎo)的矛盾心理 　　第三節(jié)　“路”意象的成因及意義 第五章　昌耀：“高原”意象與詩歌的精神維度 　　第一節(jié)　“高原”意象的內(nèi)涵 　　第二節(jié)　“高原”意象的反思向度 　　第三節(jié)　“高原”意象生成的動因 　　第四節(jié)　“高原”意象構(gòu)筑的詩性空間 第六章　食指：“季節(jié)”意象的主題意義 　　第一節(jié)　未來主題 　　第二節(jié)　成長主題 　　第三節(jié)　眷戀主題 第七章　舒婷：含“淚” 面“�！� 的抒情歌手 　　第一節(jié)　“�！迸c“淚”：內(nèi)化與外化的寄托 　　第二節(jié)　“海”與“淚”：理想與現(xiàn)實的投影 　　第三節(jié)　“�！迸c“淚”：新詩抒情風(fēng)格的變化 第八章　于堅：“城市”和“鄉(xiāng)村”的生態(tài)寓意 　　第一節(jié)　“城市”和“鄉(xiāng)村”：生態(tài)失調(diào)與生態(tài)和諧 　　第二節(jié)　從“城市”到“鄉(xiāng)村”：尋找心靈生態(tài)的平衡 　　第三節(jié)　作為文本：新詩鏈條中的詩歌生態(tài) 第九章　戈麥：“死亡”意象與“世紀(jì)末哀歌” 　　第一節(jié)　“有溫柔的死在召喚” 　　第二節(jié)　“我的疑慮在空氣中延伸” 　　第三節(jié)　“一個人生活在自己的水中” 　　第四節(jié)　“我就是這最后一個夜晚最后一盞黑暗的燈” 第十章　余光中：“水”意象譜寫的華彩樂章 　　第一節(jié)　水的“�！毙螒B(tài)：地理阻隔帶來的“鄉(xiāng)愁” 　　第二節(jié)　水的“江河”形態(tài)：內(nèi)在源頭上的精神歸依 　　第三節(jié)　水的“酒”“雨”“湖”等形態(tài)：浪漫的詩心與愛情 　　第四節(jié)　水的綜合形態(tài)：哲理的韻致 第十一章　七月詩派和九葉詩派：苦難里的“白色花”和黑夜中的“三弦琴” 　　第一節(jié)　意象的選擇及其精神旨趣 　　第二節(jié)　意象的運用及其審美追求 　　第三節(jié)　意象的選擇和運用帶來的啟示 第十二章　顧城和海子：“夢”與“花”的二重奏 　　第一節(jié)　“夢”與“花”：從生命感悟到精神之旅 　　第二節(jié)　“夢”與“花”：從詩歌理想到生命書寫 　　第三節(jié)　“夢”與“花”：對抗和超越 主要參考文獻(xiàn) 后記