格拉斯文學(xué)上的成功始于四七社，而邀請他參加年會(huì)的人正是赫勒雷爾—在《音調(diào)》雜志出版格拉斯詩作之前他就向漢斯·維爾納·里希特推薦了格拉斯。在報(bào)紙文章當(dāng)中他徹底隱瞞了自己的幫助和身份。他這幾年一直在不知疲倦地尋找未成名的年輕作家，希望發(fā)掘新聲音，他發(fā)現(xiàn)這位來自卡舒布地區(qū)，過著波希米亞生活方式的雕塑家、爵士樂手和詩人格拉斯是一塊未經(jīng)雕琢的寶石，他開始對(duì)格拉斯進(jìn)行系統(tǒng)打磨。1955年格拉斯獲邀參加四七社在柏林盧本霍恩之家舉行的春季聚會(huì)還只是一個(gè)開始。紀(jì)念四七社成立50周年時(shí)曾經(jīng)在柏林舉辦過一場專家論壇，格拉斯回憶道：“于是我就去了，之后被一群出版商圍著，他們低聲說了一些充滿魔力的詞語，比如說‘費(fèi)舍爾出版社’和‘蘇爾坎普出版社’，我當(dāng)時(shí)想，黃金時(shí)代來了。不過我也有點(diǎn)疑神疑鬼的，當(dāng)我離開聚會(huì)的時(shí)候，外面站了一個(gè)人，他剛剛叫了一輛出租車，他問我：‘您要去哪里？’當(dāng)出租車載著我們出發(fā)的時(shí)候，他說：‘我是赫勒雷爾。我會(huì)印發(fā)幾首你的詩歌。’我暗自想：‘你也就是說說而已。’不過他是唯一一個(gè)說到做到的人！其他的出版商很久都沒有再聯(lián)系我，直到盧赫騰漢特出版社來找我。一年之后我的第一本詩集就出版了。但是第一個(gè)在文學(xué)上認(rèn)可我的人是瓦爾特·赫勒雷爾�！�

　　50年代末，格拉斯有三年時(shí)間住在巴黎，他不時(shí)為錢所困，靠給德國廣播節(jié)目寫稿子勉強(qiáng)維持生計(jì)。而《音調(diào)》雜志一直在出版他的詩。漢斯·維爾納·里希特回憶起他在1955年與格拉斯第一次見面的場景：“他看起來很魯莽，有點(diǎn)兒潦倒，我感覺他絕望地就像一個(gè)乞討的吉普賽人�！崩锵Ｌ匾婚_始想“趕他出去”。兩年以后，里希特再次見到格拉斯，覺得“他看起來像樣一點(diǎn)兒了”，不過格拉斯仍然說自己“‘窮得像狗一樣’。他還用文件包帶了一些素描作品，要在四七社年會(huì)上出售”。里希特認(rèn)為格拉斯這個(gè)異想天開的想法肯定沒有機(jī)會(huì)，可是他驚訝地發(fā)現(xiàn)，沃爾夫?qū)�·希爾德斯海姆已�?jīng)購買了格拉斯的一幅素描。

　　從這個(gè)時(shí)期開始，赫勒雷爾和格拉斯之間開始頻繁通信，一直延續(xù)到赫勒雷爾2002年去世。1958年2月5日，赫勒雷爾給格拉斯寫了一封信，語氣不太符合他一貫的導(dǎo)師角色：“親愛的君特，如果你不想讓文學(xué)雜志、報(bào)紙和出版社的所有編輯都發(fā)狂的話，請你看在上帝的面上一定要習(xí)慣比較明智的校對(duì)符號(hào)。我面前擺著你詩作的樣稿，印刷機(jī)很忠誠地把你標(biāo)注的所有的方括號(hào)都打出來了�？偣灿�40個(gè)之多。下次如果咱們能見面的話，我要好好給你上一堂關(guān)于校對(duì)符號(hào)的課。”

　　格拉斯這個(gè)絕佳的例子代表了50年代的自由職業(yè)作家如何艱難求生，利用本來就很少的機(jī)會(huì)�，F(xiàn)在文學(xué)界很普遍的資助措施、獎(jiǎng)項(xiàng)和獎(jiǎng)學(xué)金，在當(dāng)時(shí)連想都不要想。每次到了年會(huì)的時(shí)間，格拉斯就會(huì)依靠沿路搭車的方式回到德國，一家挨一家地去問電臺(tái)，討要合同。赫勒雷爾還記得，《明鏡周刊》在夏天還向他證實(shí)過“這種不得安寧的租戶生活狀態(tài)”：“如今的詩人還一直住在閣樓里�！�

　　自由職業(yè)作家的社會(huì)狀況在四七社里從一開始就是一個(gè)無法回避的話題。有些人接到邀請之后會(huì)拒絕參會(huì)，尤其是住在北德和柏林的作家，因?yàn)槟陼?huì)地址大都選在南德的小城市里，交通非常不方便。阿明·艾�；魻柎淖鳛槊襟w報(bào)道記者從很早開始參加活動(dòng)，他在《新日報(bào)》的一篇文章里報(bào)道了1951年在勞芬米勒舉行的秋季會(huì)議，他曾經(jīng)談到與會(huì)者的經(jīng)濟(jì)狀況：“來看看打地鋪的那40個(gè)人狀況如何：橡膠鞋跟、彩色襪子，可愛的領(lǐng)帶都在腳下，有時(shí)能看到某人肚皮上的褶子，幾位女士在同一天已經(jīng)換上了第二條裙子……”他發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人的情況“比四年前要好”。有幾個(gè)人作為自由作家獲得了成功，從出版社能拿到固定的工資或者“依靠尚能運(yùn)轉(zhuǎn)的銷售系統(tǒng)賣故事”—也就是說，他們四處派發(fā)一些適合報(bào)紙周末特刊的故事，慢慢地積攢出一些固定客戶。“專職”作家絕對(duì)是少數(shù)，埃希霍爾茨列舉了幾個(gè)典型的例子：瓦爾特·延斯在圖賓根大學(xué)教古代哲學(xué)，阿諾爾德·鮑爾是電影評(píng)論家，漢斯·格奧爾格·布倫納在阿倫斯巴赫民意測驗(yàn)研究所工作。弗蘭茨·約瑟夫·施耐德在第二年，也就是1952年說服了自己的公司成為贊助商，并且開始了一個(gè)對(duì)于作家來說很有前途的工作：他在美國邁卡恩公司編寫腳本。埃�；魻柎娜粲兴�思地確認(rèn)道：“為一家煙草公司寫廣告詞的時(shí)候，他有幾個(gè)月的時(shí)間都在推敲一個(gè)句子，不過假如他能把這句話賣出去，那么每個(gè)詞給他帶來的收入都超過三本書的總和……”

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