地圖作為世界的圖像
歐洲人繪制的世界地圖的千年之旅
這本小書介紹了兩位最杰出的君王——卡斯蒂利亞國王費迪南德與葡萄牙國王曼努埃爾，如何考察廣闊的海洋，并發(fā)現(xiàn)了許多島嶼與新大陸，還有迄今為止不為人知的不著寸縷的人類……不過你將從這里開始找到并讀到對地球以及對整個世界的描述的理解。
——《地球儀和天球儀：歷史與結(jié)構(gòu)》，愛德華·盧瑟·史蒂文森
作為16 世紀(jì)地球儀和世界地圖補(bǔ)充讀物的相關(guān)指南中，經(jīng)常包含這種類型的介紹。在此類介紹中，作者會強(qiáng)調(diào)，一個人坐在椅子里，在一本地圖書陪伴下所完成的對遙遠(yuǎn)異域的旅行，要比被難以預(yù)料的海洋所支配、在一條船搖晃的甲板上完成的旅行，更愉快也更安全。
世界地圖引發(fā)了我們旅行的興趣，但是當(dāng)看著地圖時，我們經(jīng)常首先尋找我們自己的家鄉(xiāng)。我們尋求界定我們所知道的世界的邊界，以便我們了解相對于我們而言未知的異域土地。在擁有繪制世界地圖傳統(tǒng)的所有文化中，地圖制作者都努力將自己的文化和家鄉(xiāng)置于地圖的中心，并將陌生的異域土地放在圖的邊緣。這點也適用于古巴比倫人、中國人、阿拉伯人和印度人的世界地圖以及歐洲人的地圖。但是，早期世界地圖上已經(jīng)描繪出的信息要比事實層面的地理信息多得多。世界地圖上應(yīng)該呈現(xiàn)什么樣的內(nèi)容？這方面的觀點也隨著時間和文化的不同而改變。
早期世界地圖引發(fā)的問題開啟了一段迷人的旅程，穿越時光直達(dá)我們的文化中心。這些正是這部作品想要嘗試回答的問題。早期世界地圖如何告訴我們關(guān)于我們自己的信息？它們?nèi)绾沃v述我們的歷史、文化、態(tài)度和價值觀？我們對世界作為一個整體的理解，在這些地圖上又是怎么體現(xiàn)的？它們又如何反映我們對外國和外國人的了解？
歐洲作為地理實體的概念出現(xiàn)的時間遠(yuǎn)早于將所有歐洲人聯(lián)合在一起的共同認(rèn)同概念。在形成歐洲認(rèn)同的歷史中，早期世界地圖及時地打開了一個令人著迷的窗口；在這個復(fù)雜的過程中，歐洲和其他已知世界的地理和意識形態(tài)邊界被多次重繪。
編著本書的目的是為了全面了解由歐洲人制作的早期世界地圖，以及這些地圖從7世紀(jì)到17世紀(jì)末長達(dá)一千年的時間里所傳達(dá)的世界觀。最早的已知世界地圖是在古代歐洲創(chuàng)造的，但現(xiàn)存最古老的世界地圖，即所謂的T-O 地圖，出自公元7世紀(jì)。
本書介紹了中世紀(jì)、文藝復(fù)興時期和巴洛克時期的歐洲人如何在地圖上描繪世界；歐洲人的世界地圖在這一千年中如何變化和發(fā)展；誰制作了世界地圖，他們制作地圖有什么用途；他們?yōu)檎l制作地圖，他們又是如何制作的。
從本書的地圖中，可以很容易地發(fā)現(xiàn)歐洲人對世界的地理知識如何逐漸增長并清晰；在18世紀(jì)，除南極洲以外的地球最終邊界終于被繪制在地球上。那時候，世界地圖已達(dá)到最終的地理形態(tài)，盡管還有很多內(nèi)陸地區(qū)難以描繪并且仍未被探索過。
世界地圖也反映地理信息以外的東西。地圖講述了它們被創(chuàng)造時代的價值觀和態(tài)度，這方面的內(nèi)容令人著迷。地圖還傳達(dá)有關(guān)科學(xué)、藝術(shù)、商業(yè)、航海、工藝、政治、外交、宣傳和宗教信仰等方面的信息。雖然本書主要關(guān)注歐洲人繪制的世界地圖的歷史，但同時也考察了一些12 世紀(jì)的阿拉伯世界地圖與16 世紀(jì)的奧斯曼帝國世界地圖，當(dāng)時歐洲人對其已有所了解。
早期世界地圖包含很多我們現(xiàn)代人容易忽視的維度。雖然我們現(xiàn)在在圖書中和世界各地的博物館中看到的古老世界地圖主要以其美學(xué)藝術(shù)吸引我們，但它們的原始文化意義卻可能模糊不清；我們無法再知道如何閱讀和解釋地圖的視覺語言。
對早期世界地圖的研究是一項令人興奮的探索工作，因為世界地圖所傳達(dá)的文化信息、參考信息和寓意歷經(jīng)幾個世紀(jì)的時間，變得越來越模糊。雖然曾經(jīng)制作這些迷人圖像的人們永遠(yuǎn)消失了，但他們留下的文獻(xiàn)——世界地圖 ——并不是沉默無聲的。它們跨越幾個世紀(jì)向我們低聲細(xì)語，不過它們的語言有時很難理解，因為它們經(jīng)常披著視覺隱喻的外衣。
本書試圖全面描述早期歐洲人制作的世界地圖，通過文本和圖像，讓讀者對在大約一千年的時間里影響歐洲人的世界地圖的主要歷史機(jī)構(gòu)、進(jìn)程和革新有一個綜合概覽。
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本書的時間線相對較長，這就允許我們將歐洲人制作的世界地圖的發(fā)展當(dāng)作一段歷史進(jìn)程來研究。我們可以觀察到，基于在航海地圖中十分典型的可測量信息（距離和方向）和重新發(fā)現(xiàn)的托勒密以天文學(xué)為基礎(chǔ)的坐標(biāo)理論發(fā)展的制圖實踐，如何逐漸取代15 世紀(jì)時期中世紀(jì)的基督教世界地圖。這一過程相當(dāng)緩慢�；浇淌澜绲貓D有一些典型特征，如圓形形狀，尺寸很大，耶路撒冷在地圖上位于中央位置，以及地球盡頭的怪異人物的圖片，這些特征在地圖上停留的時間超過一百年，甚至在文藝復(fù)興時期的印刷地圖上還能發(fā)現(xiàn)一些蹤跡。
其次，長時間線使得將世界地圖作為一種人類活動和文化產(chǎn)品來研究成為可能，我們因此可以把世界地圖當(dāng)作隨時間推移而變化演變的歷史文獻(xiàn)來研究。本書將各種世界地圖作為它們當(dāng)時文化歷史的文獻(xiàn)來考查，無論其制作材料，或者制作目的、比例，還是最開始制作時的形狀是什么樣。在文獻(xiàn)研究中，這些不同類型的地圖經(jīng)常被單獨處理，這是可以理解的，因為它們本身就是一個宏大的研究主題。然而，我們的目的是提供盡可能全面的歐洲人制作的世界地圖歷史的橫截面，因此，本書將展現(xiàn)盡可能多的不同類型的世界地圖，包括中世紀(jì)世界地圖、海圖、托勒密地圖、印刷世界地圖、手稿地圖、大幅壁掛地圖、地球儀等，還有把世界地圖直接繪制在墻上的壁畫地圖。
當(dāng)代歷史地圖研究不僅要嚴(yán)格謹(jǐn)慎地查看其主要來源、地圖本身，還要關(guān)注過去幾十年對這些地圖的解釋。研究人員所知道的早期地圖大部分是在19 世紀(jì)或20 世紀(jì)初被重新發(fā)現(xiàn)的。因此，文化文獻(xiàn)的歷史也是分層的。除了最新的文獻(xiàn)資料之外，我還參考了富有創(chuàng)新意義的比較地圖歷史學(xué)家和著名收藏家的收藏，包括亞歷山大·馮·洪堡（1769—1859）、阿道夫·埃里克·諾登斯科德（1832—1901）、約瑟夫·費舍爾（1858—1944）、康拉德·克雷奇默（1864—1945）和羅伯托·阿爾馬基亞（1884—1962）。
研究早期地圖的學(xué)者們遇到了不少挑戰(zhàn)。首先，歷史不會直接與我們說話，而只有一些既不清楚又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)的音節(jié)與單詞，歷史學(xué)家必須嘗試將其編織成合理的句子和能夠理解的意思。很多因素讓解讀變得困難，但其中最主要的是研究材料的類型很有限。與所有的歷史材料一樣，目前只有一小部分世界地圖被保留到現(xiàn)在。繪制于1502 年的著名的葡萄牙世界地圖，也就是所謂的《坎迪諾平面球形圖》（我們在第三章會對其做詳細(xì)討論），只是因為在19 世紀(jì)70 年代時被一位意大利地圖歷史學(xué)家在摩德納一家肉鋪的窗口中偶然發(fā)現(xiàn)才得以幸存，當(dāng)時這幅極好的羊皮紙作品正被當(dāng)作簾子用來遮擋蒼蠅和陽光。
研究世界地圖的另一個挑戰(zhàn)是地圖的“復(fù)調(diào)”。早期的地圖同時傳達(dá)了當(dāng)時許多不同類型的信息，而不僅僅是地理信息。從地圖上可以很容易看到，人類的地理知識如何在幾個世紀(jì)的時間里增加并成為焦點，到18 世紀(jì)末，這些地圖的地理信息與現(xiàn)代地圖幾乎完全相同。一個很有意思的研究點就是，早期地圖所告訴我們的那個時代的豐富內(nèi)容的數(shù)量。這個“所有其他內(nèi)容”，如科學(xué)、藝術(shù)、工藝、政治、外交、宣傳、商業(yè)和航海，我把它概括地稱為地圖所傳達(dá)的文化歷史信息。
解讀世界地圖的第三個核心問題，我認(rèn)為是“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”。通過復(fù)制與借鑒，地圖傳統(tǒng)從一幅地圖傳到另一幅地圖。通常制圖師僅復(fù)制舊地圖，而不考慮其中包含的信息的原始來源。各種錯誤的地理思想和視覺裝飾元素能夠在地圖上活躍數(shù)百年。有時復(fù)制時也會發(fā)生不經(jīng)意的錯誤。偶爾，地圖上的某些地區(qū)甚至?xí)室猱嬪e，因為作者出于商業(yè)或政治原因希望隱藏正確的地理信息。制圖師經(jīng)常用新方法結(jié)合許多不同舊地圖的地理信息和裝飾圖來創(chuàng)造新的地圖。他們也可能給地圖添加或刪除一些細(xì)節(jié)，但我們已無法追問他們這樣做的原因。
所有早期地圖、個人手稿和印刷地圖都是獨立的作品，具有附加的地理和文化歷史維度，我們可以通過追蹤其來源對其進(jìn)行挖掘。比如，我們可以研究信息如何在制圖師之間傳播。一些特別熟練的制圖師試圖創(chuàng)造出一些全新且真正具有創(chuàng)新性的東西。這完全有可能，因為世界的地理圖像通過新的信息不斷改進(jìn)，在地圖上呈現(xiàn)世界的方式尚未固定。當(dāng)時還沒有任何完全單一的世界地圖圖像，而只有混合了舊傳統(tǒng)與新創(chuàng)新的許多平行存在的圖像和解讀。
與世界地圖相關(guān)的第四個主題，我稱之為“科學(xué)與藝術(shù)問題”：早期世界地圖極力表現(xiàn)當(dāng)時的科學(xué)和藝術(shù)。地圖中的裝飾圖案的藝術(shù)性尤其明顯，盡管16 世紀(jì)晚期對地理準(zhǔn)確度的要求提高，但藝術(shù)絕對不會從世界地圖中消失。恰恰相反，我們可以從很多精美的17 世紀(jì)荷蘭巴洛克風(fēng)格的地圖中觀察到，繪畫圖案在世界地圖中起著非常重要的作用。在一些世界地圖中，華麗的裝飾性邊緣比地圖本身占據(jù)了更多的面積。
第五個有趣的問題涉及世界地圖如何反映當(dāng)時的強(qiáng)權(quán)政治、宣傳和外交。在中世紀(jì)地圖上經(jīng)常以代表國王形象的人物來描繪特定土地的控制權(quán)和所有權(quán)。在文藝復(fù)興時期，皇家權(quán)威以統(tǒng)治者旗幟作為象征。在14 世紀(jì)晚期的地圖上出現(xiàn)了船只圖，以此描述歐洲在海上的優(yōu)勢。有意嘗試傳播某種思想或價值觀的宣傳，從中世紀(jì)開始在地圖上以圖像和文字同時表達(dá)。地圖的視覺語言隨時間而變化，但不變的是，繪畫主題總是試圖傳達(dá)深思熟慮后的視覺信息。
本書強(qiáng)調(diào)了制圖師——即人的作用，以及他們制作世界地圖的相關(guān)工作。他們所扮演的角色會被重點強(qiáng)調(diào)，具體表現(xiàn)之一就是將制圖者的名字放入副章節(jié)名中。通過這些被挑選出來的關(guān)鍵人物，我們可以了解作為更宏大的歷史進(jìn)程組成部分的制圖師的個人觀點與影響力。
早期世界地圖帶我們進(jìn)行了一次回到過去的迷人旅行，但讀者需要自己決定方向與目的地。我作為一名作者對這次旅行感到滿意，也希望它能給讀者帶來同樣美好的感受。旅途愉快！
前言與主編致謝
引言 地圖作為世界的圖像——歐洲人繪制的世界地圖的千年之旅
第一章 地圖上的中世紀(jì)世界——世界邊界被教會與航海業(yè)定義
一幅航海圖如何最終出現(xiàn)在一位教士的書中？
中世紀(jì)的學(xué)問：基督教教義與古典學(xué)習(xí)
神圣地理學(xué)——地圖作為早期基督教書籍的附屬物
馬克羅比烏斯地圖中的古代宇宙學(xué)與地理
羅馬對中世紀(jì)早期世界地圖的影響
伊德里西——來自阿拉伯的中世紀(jì)制圖先驅(qū)
百科全書式的世界地圖——將世界地圖掛在墻上
古代紀(jì)：世界地圖中的怪人怪獸
作為世俗與精神之旅指南的地圖
波特蘭海圖——中世紀(jì)的航海圖
波特蘭海圖：地圖中的方向、距離與比例
皮耶特羅??維斯康提——職業(yè)制圖師
加泰羅尼亞制圖大師的世界——地球盡頭的貿(mào)易
《加泰羅尼亞地圖集》——對東方財富的觀察
“我們的地中海海岸位置及形狀之書”
馬里諾??薩努托——基督教世界必須得到拯救
總結(jié)：三幅不同的世界圖像
第二章 過渡時期的世界地圖——從遺忘中重新發(fā)現(xiàn)古代地理
一本被遺忘的混合之書——文藝復(fù)興時期知識分子穿越時間訪古
馬克西姆斯??普拉努得斯的偉大發(fā)現(xiàn)——從塵埃中升起的托勒密地圖制作理論
坐標(biāo)與投影
佛羅倫薩人文主義者對托勒密地理學(xué)的研究
古代地理學(xué)研究在法國取得一席之地
親王們的地位標(biāo)志
中世紀(jì)地圖制作：羊皮紙、墨水和羽毛筆
安德里亞??比安科——一名威尼斯水手的三個世界
全球陸地和海洋分布的古老觀念
弗拉??毛羅——威尼斯眼中的世界
混合地圖——過渡時期的世界地圖
《球體—宇宙學(xué)》——位文藝復(fù)興時期商人足不出戶的旅行
總結(jié)
第三章 通向新世界——地圖上的航行和印刷新世界
一場海難講述的探險歷史故事
世界上最早的印刷地圖
印刷術(shù)：鐵、紙與墨水的結(jié)合
成為印刷先驅(qū)的意大利與德國制書匠
地圖上的 15 世紀(jì)葡萄牙人外洋航行
弗朗西斯科??羅塞利——在佛羅倫薩的小作坊里將世界印刷在紙上
馬丁??貝海姆——德國商人的地球儀
克里斯托弗??哥倫布——發(fā)現(xiàn)“東印度群島”，世界被劃分為利益范圍
胡安??德??拉??科薩——一位船長地圖里的西印度群島
約翰內(nèi)斯??魯伊希重繪印刷版世界地圖
馬丁??瓦爾德澤米勒與亞美利哥??韋斯普奇——新大陸如何得名
皮里??雷斯——奧斯曼土耳其海軍上將在地圖上添加了新大陸
葡萄牙的地圖宣傳和制圖師的日常生活
《皇家登記冊》——伊比利亞半島國王們的官方秘密地圖
總結(jié)
第四章 世界地圖進(jìn)入專注時代——科學(xué)工匠測量世界
神秘信使和文藝復(fù)興時期的世界觀
彼得魯斯??阿皮亞努斯與赫馬??弗里修斯的數(shù)學(xué)宇宙學(xué)
彼得魯斯??阿皮亞努斯的宇宙書
奧文斯??菲內(nèi)——國王之“心”
塞巴斯蒂安??明斯特——世界向普通民眾敞開
威尼斯插曲：巴蒂斯塔??阿格尼斯、賈科莫??蓋斯塔爾迪和吉羅拉莫??魯謝利
文藝復(fù)興時期的木刻與銅版雕刻地圖
諾曼海圖制圖師
亞伯拉罕??奧特柳斯——一本書繪盡全世界
杰拉德??墨卡托——現(xiàn)代地圖投影之父
總結(jié)
第五章 被包圍的世界——海上貿(mào)易的興起與地圖出版商
一位冒險家的游歷與荷蘭黃金時代
揚??惠根??范??林斯霍滕——向荷蘭人打開遠(yuǎn)東世界的大門
佩特魯斯 普蘭休斯——為海外貿(mào)易商繪制更好的地圖
約道庫斯??洪第烏斯——新教徒的制圖反擊
威廉??揚松??布勞和約安??布勞——父子共創(chuàng)制圖盛世
球體世界地圖
總結(jié)
后記 18—19 世紀(jì)地圖領(lǐng)域的科學(xué)、技術(shù)和探索 尤哈??努爾米寧
參考書目
圖片列表
中譯本圖片索引
譯者后記
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