1.以正史為經(jīng),務(wù)求確鑿;以軼聞為緯,不尚虛誣。
本書為《北洋覺夢錄:袁世凱卷》姊妹篇,描述袁世凱去世后皖系主政時代的北洋軍閥政壇故事,講述后強(qiáng)人時代的制度困境和各實權(quán)派人物間的明爭暗斗。
采用“述”且“作”的方式,以正史為基本框架,在考據(jù)的基礎(chǔ)上參考軼聞,以合理的邏輯和常識思考為線串聯(lián)正史和軼聞,構(gòu)建一個完整且豐滿的北洋軍閥史。
2.以通俗筆法,不失厚重。
本書的寫作風(fēng)格一如袁世凱卷,尊重史實,語言生動活潑,通俗易懂,條理清晰。
3.以透徹說理,引人深思。
本卷延續(xù)袁世凱卷的寫法,沿著“《臨時約法》制度設(shè)計漏洞導(dǎo)致北洋軍閥混戰(zhàn)”這一個思考路徑進(jìn)入,重返歷史現(xiàn)場,重梳歷史脈絡(luò),再思?xì)v史事件,再現(xiàn)歷史風(fēng)云,向人們展示皖系主政下軍閥混戰(zhàn)的全景畫卷。然而,作者梳理各派混戰(zhàn)和“拋磚”的目的,并不只是為了向世人展示一個有血有肉的段祺瑞等強(qiáng)人,更是為了“引玉”,是想讓人們看到盲目引入西方制度會帶來什么樣的惡果,西方制度到底適不適合中國國情,從而引起讀者對歷史事件的科學(xué)分析和理性思考。
自序:一夢一菩提
兩千多年前的莊子從鴛鴦蝴蝶夢中醒來時,對夢有了全新的感悟:
第一層感悟,方其夢也,不知其夢也。一個人在夢中的時候,不知道他自己其實是在做夢。
第二層感悟,且有大覺,而后知此其大夢也。只有經(jīng)歷世事,猛然驚起,特別清醒的人,才知道那是一場大夢。
第三層感悟,愚者自以為覺,竊竊然知之。愚昧的人,自以為一直很清醒,覺得自己什么都知道、都明白,一副真理在握的樣子。
而年輕的諸葛亮,草堂春睡,好夢連連,為了表明自己在夢中也沒閑著,一覺醒來,他喊了一嗓子:“大夢誰先覺?平生我自知。”那一嗓子,直到今天,還回響在人們耳邊。
做夢的,以為是覺,覺醒的,恍然如夢。有大夢,才有大覺;有大覺,才有大悟。
如此看來,夢即是覺,覺即是夢,受想行識,亦復(fù)如是。
夢境與現(xiàn)實,居然是如此百般糾葛,雜陳一起。半睡半醒之間,思緒卻天馬行空,神游四海。耳邊仿佛有人緩緩誦出“凡所有相,皆是虛妄。若見諸相非相,即見如來”的佛偈,猶如當(dāng)頭棒喝,千里夢驚回!
夜已深,卻再不能寐,伸手想拿本床頭的閑書,一摞史書下面,赫然躍入眼簾的是安意如評注納蘭詞的那本書——《當(dāng)時只道是尋常》。
尋常得再也不能尋常的七個字,此刻不知何故,卻如驚雷閃電般掠過。平日不甚喜愛堂堂須眉寫出那種清麗婉約風(fēng)格的詞句,今日恰似一語驚醒夢中人。這正應(yīng)了南懷瑾先生常說的那句話:閑書里面有真言!
只此“納蘭容若”這四字,加諸“當(dāng)時只道是尋!边@七言,極品詩句,極品情懷,便是尋著了諸般糾結(jié)之源,鋪陳開來,方、圓、動、靜之中,便是靜如黑白、動觸驚鴻的歷史大棋局。
是耶?非耶?如夢如電。我聞如是,如是我聞。
看來,人哪,在不同的時間、不同的地點、不同的心境、不同的視角之下,即使讀到相同的詩文,卻也能品味出完全不同的意蘊。如果碰到悟性和靈性高的,機(jī)緣巧合之際,還可能達(dá)到《了凡四訓(xùn)》中“從前種種,譬如昨日死;從后種種,譬如今日生”之全新境界。
當(dāng)然,這是非常人。而我,卻只是常人。
然而,一個人,縱使是常人,一旦發(fā)覺從前是夢,分別心即起,不管如何努力說服自己,不管如何重新躺在床上逼迫自己去睡,卻再不能回到當(dāng)初。
既然人不寐,索性慵倚床,挑燈重閱北洋,人事雖依舊,情境已滄桑;糁兄X與卷內(nèi)之事,忘情處手舞足蹈。不覺東方之既白,新的一天已然來臨。
青原惟信禪師有句名言:“老僧三十年前未參禪時,見山是山,見水是水;及至后來,親見知識,有個入處,見山不是山,見水不是水;而今得個休歇處,依舊見山還是山,見水還是水。”
這“諸相非相”和“當(dāng)時只道是尋!,便是機(jī)鋒。
二十年前初讀歷史時的“見山是山,見水是水”,與今天夢醒后重讀歷史時的“見山不是山,見水不是水”,便是機(jī)緣。
得了機(jī)鋒與機(jī)緣,禪機(jī)自顯。
記得《周易·系辭》中記錄孔子之言:“所樂而玩者,爻之辭也。是故君子居則觀其象而玩其辭,動則觀其變而玩其占!币徊孔钋f重的易經(jīng),孔子尚且以“玩”字解之而見天心,于是,一卷厚重的北洋史,也不妨在談笑間以“玩”字解之而觀其義,諸君亦可在輕松和調(diào)侃中玩味耳!
《莊子》有言:“不識今之言者,其覺者乎?其夢者乎?”曰:亦夢亦覺,亦覺亦夢。
是為北洋覺夢錄。