有一類推理作品，完全將這種“猜犯人游戲”的趣味拋諸腦后，把理應(yīng)是結(jié)局的橋段挪到了最前面——在故事一開始便公布犯人的身份，甚至連同整個(gè)犯案過程都毫不吝嗇地披露給讀者。這種“膽大妄為”的敘事手法逐漸演變成推理小說的一種題材類型，那就是——倒敘推理。和所有的倒敘推理一樣，本書一開場，讀者就看到犯人干掉了自己的學(xué)弟，并進(jìn)行了各種犯罪的偽裝，封鎖房門，布置密室。這種不折不扣的倒敘手法，看似舍棄了“兇手身份”和“詭計(jì)破解”的懸念，其實(shí)不然。

現(xiàn)在，故事的模式由原來的“找犯人”變成了“偵探VS犯人”的正面PK。犯人行兇，偵探登場。偵探找尋破綻，提出懷疑，而犯人那邊則是見招拆招，屢次化險(xiǎn)為夷。就這樣一來一回，持續(xù)數(shù)個(gè)回合的博弈和心理戰(zhàn)，循序漸進(jìn)地將情節(jié)推向最高潮。讀者時(shí)而驚嘆偵探細(xì)致入微的觀察力，時(shí)而又為犯下致命錯(cuò)誤的犯人捏一把汗。無論站哪隊(duì)，都能最直觀地感受到這場智力角逐的激烈。

本書中，犯人行兇后將現(xiàn)場做成密室，使房門無法打開。直到最后，制造密室的動(dòng)機(jī)才被揭曉，這個(gè)腦洞大開的動(dòng)機(jī)實(shí)在是令人拍案。很明顯，作者在這上面花了心思，玩出了新花樣。這在密室題材的作品中極為少有，甚至算得上是一種突破。很多初涉推理小說的讀者看到“密室殺人”的情節(jié)，都會(huì)忍不住問一句“犯人為什么要這么麻煩弄個(gè)密室出來��？”這也從某方面體現(xiàn)出大多數(shù)密室動(dòng)機(jī)都缺乏說服力。而實(shí)際上一個(gè)好的動(dòng)機(jī)，有時(shí)能為密室的設(shè)計(jì)帶來更具震撼力的效果。至少在這一點(diǎn)上，這本書做到了。

——孫沁文