本書介紹了12位在西方服裝時(shí)尚上舉足輕重的女設(shè)計(jì)師。從瑪麗皇后的御用“服裝部長(zhǎng)”羅斯·貝爾坦，到創(chuàng)造現(xiàn)代女性新形象的可可·香奈兒，再到讓傳統(tǒng)品牌Prada起死回生再創(chuàng)輝煌的繆西婭·普拉達(dá)，這12位女性不只是創(chuàng)作出了美麗的衣服，更是通過她們敏銳的觀察、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)、精湛的工藝，改變了服裝行業(yè)的社會(huì)地位和發(fā)展方向，推動(dòng)了服裝生產(chǎn)技術(shù)的革命，顛覆了現(xiàn)代女性的審美標(biāo)準(zhǔn)和行為方式，從而改變了人類發(fā)展的歷史。

作者從眾多服裝設(shè)計(jì)師中精挑細(xì)選了十二位杰出女性，為我們講述了十二個(gè)精彩的人生故事。從把瑪麗·安托瓦內(nèi)特引上奢靡之路的羅絲·貝爾坦，到為溫莎公爵夫人打造高雅氣質(zhì)的艾爾莎·斯基亞帕雷利；從創(chuàng)立高級(jí)定制時(shí)裝公司的女性設(shè)計(jì)師讓娜·帕坎，到將陷入困境的家族企業(yè)帶上國(guó)際時(shí)尚舞臺(tái)的繆西婭·普拉達(dá)；從被稱為高級(jí)時(shí)裝界建筑師的斜裁大師馬德萊娜·維奧內(nèi)，到被譽(yù)為布料雕塑家的褶皺女王格雷夫人；從特立獨(dú)行、風(fēng)格永存的可可·香奈兒，到激進(jìn)叛逆、關(guān)注環(huán)保的薇薇安·韋斯特伍德；從伴隨著女兒的成長(zhǎng)一路開拓時(shí)尚事業(yè)的讓娜·朗萬(wàn)，到為了給個(gè)子矮小的自己設(shè)計(jì)服裝而走上設(shè)計(jì)師道路的卡爾旺；從與兒子相輔相成、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的妮娜·里奇，到與女兒相愛相殺、關(guān)系微妙的索尼婭·里基爾。她們是女兒也是母親，是手藝人也是領(lǐng)導(dǎo)者；她們有的出身貧寒，有的生來富貴；有的性格溫婉，有的脾氣暴躁；有的愛情美滿，有的孤獨(dú)終老；有的謹(jǐn)小慎微、步步為營(yíng)，有的大刀闊斧、披荊斬棘；她們?cè)谑聵I(yè)上都達(dá)到了常人無法企及的高度，但是她們也都嘗盡了人生百態(tài)和悲歡離合。作者筆下呈現(xiàn)的不僅是十二位女設(shè)計(jì)師、十二個(gè)品牌，更是十二個(gè)性格迥異、鮮活飽滿的女人。
讀完這本書，您可以了解到這十二位女性，如何白手起家，成就了自己的事業(yè)，如何通過“做衣服”改變了歷史。如果您想了解那些被奉為經(jīng)典的時(shí)尚單品的創(chuàng)作理念，如果您想要探究時(shí)尚光鮮表面背后的秘辛八卦，在這本書里，您都能找到答案。如果您想成為一名有建樹的設(shè)計(jì)師，如果您恰巧也在艱苦創(chuàng)業(yè)，如果您對(duì)自己的人生感到迷茫，那么這本書也許還能為您帶來一些靈感和力量。

20世紀(jì)初，“女性服裝大師”脫穎而出。這些在高級(jí)定制時(shí)裝業(yè)成為領(lǐng)軍人物的女性打破了行業(yè)的傳統(tǒng)和禁忌。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，時(shí)裝大師都是男性，而女性只是小裁縫。的確，羅絲·貝爾坦（Rose Bertin）在成為瑪麗·安托瓦內(nèi)特（Marie-Antoinette）的服裝供應(yīng)商之后，迅速成為整個(gè)歐洲宮廷的紅人。雖然我們稱她為時(shí)裝商，但是她已經(jīng)初步顯現(xiàn)了時(shí)裝設(shè)計(jì)大師的形象。她把自己的作品提高到了國(guó)際化水平。在1791年行業(yè)公會(huì)被取消后，得益于制憲議會(huì)和帝國(guó)政權(quán)先后建立的新機(jī)構(gòu)，時(shí)尚貿(mào)易得以多元化發(fā)展，從而迎來新的飛躍。借此東風(fēng)，1830年的帕爾米爾（Palmyre）夫人，路易·菲利普一世時(shí)期的博德朗（Baudrant）夫人，福韋爾（Fauvert）小姐都樹立了自己的權(quán)威。但是在法蘭西第二帝國(guó)時(shí)期，查爾斯·弗雷德里克·沃斯（Charles Frederick Worth）在很長(zhǎng)一段時(shí)間里鞏固了男性在時(shí)尚帝國(guó)的壟斷地位。他在和平街7號(hào)建立了自己的公司，成立了第一家真正意義上的高級(jí)定制時(shí)尚屋。他一次又一次地展現(xiàn)他的天賦。

從1858年他稱霸時(shí)裝界開始，到1925年的馬塞爾·羅莎（Marcel Rochas）為止，期間涌現(xiàn)了一大批男性服裝大師，比如雅克·杜塞（Jacques Doucet）、古斯塔夫·貝爾（Gustave Beer）、約翰·雷德芬（John Redfern）、喬治·德耶（Georges Doeuillet）、保羅·普

瓦雷（Paul Poiret）、馬夏爾與阿爾芒（Martial et rmand）、貝肖

夫·大衛(wèi)（Beschoff-David）、普雷梅（Prémet）、讓·帕圖（Jean

Patou）、呂西安·勒�。↙ucien Lelong）、愛德華·莫利紐克斯（Ed-

ward Molyneux）、羅伯特·皮蓋（Robert Piguet）等，男性統(tǒng)治了女性服裝世界。然而，女性時(shí)裝設(shè)計(jì)師即將形成一股浪潮，她們擁有高超的技術(shù)，追求精致的工藝，掌握剪刀和針線的運(yùn)用技巧，她們將用自身的這些優(yōu)勢(shì)，掀翻這座男性堡壘。通過這個(gè)行業(yè)的獨(dú)木橋，她們接觸到了藝術(shù)，將令人無法抗拒的魅力注入了她們的時(shí)裝。

一大批女性設(shè)計(jì)師品牌如雨后春筍般涌現(xiàn)，拉費(fèi)里埃（Laffé-

rière，1869）、 讓 娜· 朗 萬(wàn)（Jeanne Lanvin，1886）、 讓 娜· 帕坎（Jeanne Paquin，1891）、露西爾（Lucille，1894）、卡洛姐妹

（les s??urs Callot，1896）、瑪?shù)氯R娜·謝呂（Madeleine Chéruit，

1906）、杰妮（Jenny，1909）、瑪?shù)氯R娜·邦加爾（Madeleine Bongard，1911）、妮可·格魯（Nicole Groult，1912）、瑪?shù)氯R娜·維

奧 內(nèi)（Madeleine Vionnet，1912）、 可 可· 香 奈 兒（Coco Chanel，1915）、路易絲·布朗熱（Louise Boulanger，1922）、奧古斯塔·貝爾納（Augusta Bernard，1923）、蘇珊·塔爾博（Suzanne Talbot，1924）、布呂耶爾（Bruyère，1926）、瑪塞勒·多爾穆瓦（Marcelle Dormoy，1927）、艾爾莎·斯基亞帕雷利（Elsa Schiaparelli，1928）、瑪?shù)氯R娜·德勞克（Madeleine de Rauch，1928）、梅吉·羅夫（Maggy Rouff，1929）、 露 西 爾· 帕 雷（Lucile Paray，1930）、麗娜蕙姿（Nina Ricci，1932）、格雷夫人（Madame Grès，1934）、卡爾旺（Carven，1945），這些女性設(shè)計(jì)師的作品更好地詮釋了女性美，也給人帶來了新的設(shè)計(jì)靈感。她們力求完美呈現(xiàn)獨(dú)特的想法、超前的理念和卓越的藝術(shù)感，從而成功締造了承載夢(mèng)想而將手工藝和商業(yè)完美融合的世界。這些書寫了高級(jí)定制時(shí)裝歷史的女設(shè)計(jì)師用她們的名字織成了一條勛帶，讓全世界的設(shè)計(jì)師望而生畏。

在這些時(shí)尚女先鋒之后，出現(xiàn)了索妮婭·里基爾（Sonia Rykiel）、薇薇安·韋斯特伍德（Vivienne Westwood）、繆西亞·普拉達(dá)（Miuccia Prada）這些現(xiàn)代品牌。作為服裝設(shè)計(jì)師，她們都是時(shí)尚界的女皇，塑造的風(fēng)格形象深入人心。她們都是款式和色彩的創(chuàng)造者，無論是緊身上衣的完美裁剪、裙子褶裥的巧妙起伏、衣袖的精湛設(shè)計(jì)，還是服裝中展現(xiàn)的藝術(shù)家的印記，都讓人心生歡喜，也讓她們的創(chuàng)作從曇花一現(xiàn)的時(shí)尚變成了歷久彌新的經(jīng)典。她們可以連續(xù)站幾個(gè)小時(shí)，全情投入一件禮服的制作，修剪、撕破、扯掉、重新裹上面料，調(diào)整每個(gè)細(xì)節(jié)，用剪刀在服裝上反復(fù)推敲，只為了能達(dá)到完美的效果。昨日女裁縫的自由在當(dāng)今女設(shè)計(jì)師這里得以無限延伸。

確實(shí)，在這本書里，我們因?yàn)檫@樣或者那樣的原因略過了一些人。有的確實(shí)有些可惜和無奈，比如梅吉·羅夫（Maggy Rouff）；有些因?yàn)槌删蛦我�，比如瑪�?middot;奎恩特（Mary Quant）和她曇花一現(xiàn)的迷你裙浪潮，勞拉·阿什利（Laura Ashley）和她的印花 ；有些太過于活在她們哥哥的陰影下，比如羅絲·杜蘭朵（Rose Torrente）和多納泰拉·范思哲（Donatella Versace）。但是我們?yōu)槭�二位充滿天賦的標(biāo)志性女設(shè)計(jì)師鋪上了象征榮譽(yù)的紅地毯。她們每個(gè)人都用自己的方式找到了自己的方向，并且勇敢面對(duì)命運(yùn)的捉弄。她們是英勇善戰(zhàn)的時(shí)尚偶像，她們給人們塑造了形象，注入了熱情，定義了服裝準(zhǔn)則，美化了服裝廓型，她們無視那些關(guān)于服裝的悲觀預(yù)測(cè)，用蕾絲贏得了所有戰(zhàn)爭(zhēng)。創(chuàng)造時(shí)尚的女裁縫的故事，是由一連串接踵而至的戲劇化的事件和激烈競(jìng)爭(zhēng)構(gòu)成的，熱情和創(chuàng)意有時(shí)夾雜著陰謀詭計(jì)或者起立喝彩。高級(jí)定制禮服永遠(yuǎn)都帶著一種優(yōu)雅，這種優(yōu)雅來自創(chuàng)作它時(shí)傾注的專心和天賦，也來自縫制它的工匠們的

手藝。

她們是如何攀上事業(yè)巔峰的，一路走來又經(jīng)歷了什么？她們標(biāo)志性的款式、技術(shù)和靈感源是哪些？這本書就是要潛入這些載入時(shí)裝史的、由女性主導(dǎo)的高級(jí)定制時(shí)裝屋和成衣公司，多方位剖析這些散發(fā)著精致芬芳的傳奇人物，這些精明實(shí)干、殺伐果決的女性，這些歷經(jīng)磨難越發(fā)堅(jiān)強(qiáng)的鮮活傳奇。在這里，載入史冊(cè)或是曇花一現(xiàn)只在一念之間，滿腹珠璣和淺薄的無聊不分伯仲，拋頭露面和妖媚惑眾的欲望旗鼓相當(dāng)，它們共同構(gòu)成了一幅包含各種品味和流行趨勢(shì)的拼圖。

貝特朗·梅耶·斯塔布萊

本書作者貝特朗·梅耶·斯塔布萊先生曾長(zhǎng)期擔(dān)任克洛德·蓬皮杜基金會(huì)的新聞專員、《ELLE》雜志的記者，是法國(guó)知名記者和傳記作家。他至今已出版名人傳記近五十本，涉獵的范圍包括伊麗莎白女王二世、戴安娜王妃、摩納哥王室、約翰·肯尼迪等王室和政要，英格麗·褒曼、瑪麗蓮·夢(mèng)露、奧黛麗·赫本等歐美明星，瑪麗·羅蘭珊、達(dá)利、埃爾頓·約翰等藝術(shù)家，香奈兒、迪奧、圣洛朗等時(shí)尚大師。

羅絲??貝爾坦001
讓娜??帕坎027
讓娜??朗萬(wàn)046
馬德萊娜??維奧內(nèi)070
可可??香奈兒089
艾爾莎??斯基亞帕雷利145
妮娜??里奇177
格雷夫人194
卡爾旺210
索尼婭??里基爾224
薇薇安??韋斯特伍德248
繆西亞??普拉達(dá)273
附錄 　香奈兒小姐小課堂 293
參考書目304
感謝308