擔(dān)任莫斯科某大學(xué)馬列主義講座的哲學(xué)教授包加夫，是一個(gè)品性忠貞，意志堅(jiān)定的人；當(dāng)偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的時(shí)候，他毫不猶豫地參加了蘇聯(lián)紅軍。包加夫在部隊(duì)里負(fù)起政治指導(dǎo)、鼓舞斗志以及決定戰(zhàn)略等責(zé)任的營(yíng)軍事委員。在和敵人實(shí)際戰(zhàn)斗的過(guò)程中，包加夫?qū)τ谲婈?duì)中的思想領(lǐng)導(dǎo)，政治教育，糾正錯(cuò)誤觀點(diǎn)，肅清失敗主義以及提高戰(zhàn)士的情緒上，都起了巨大的作用。他影響了團(tuán)長(zhǎng)邁洛夫，影響了全體戰(zhàn)士。包加夫和他所領(lǐng)導(dǎo)的隊(duì)伍，最后終于完成了和紅軍會(huì)師的光榮任務(wù)。通過(guò)這個(gè)故事，幫助我們進(jìn)一步了解蘇聯(lián)紅軍，認(rèn)識(shí)它的不可抗御的威力之根源。而在包加夫這一個(gè)作為重要主角的身上，又使我們認(rèn)識(shí)了蘇聯(lián)人民與其領(lǐng)袖及其立國(guó)原則，三者之間的堅(jiān)強(qiáng)的不可分離的關(guān)系。

在蘇聯(lián)文壇上，《人民是不朽的》這一部小說(shuō)是當(dāng)時(shí)奮戰(zhàn)前線的紅軍士兵Z歡迎的讀物，其需要之廣大僅次于瓦希列夫斯喀女士的《虹》。

　　生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店推出“俄蘇文學(xué)經(jīng)典評(píng)著·長(zhǎng)篇小說(shuō)”叢書(shū)，意義重大，令人欣喜。
　　這套叢書(shū)擷取了1919至1949年介紹到中國(guó)的近50種著名的俄蘇文學(xué)作品。1919年是中國(guó)歷史和文化上的一個(gè)重要的分水嶺，它對(duì)于中國(guó)俄蘇文學(xué)譯介同樣如此，俄蘇文學(xué)譯介自此進(jìn)入盛期并日益深刻地影響中國(guó)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這套叢書(shū)的出版既是對(duì)“五四”百年的一種獨(dú)特紀(jì)念，也是對(duì)中國(guó)俄蘇文學(xué)譯介的一個(gè)極佳的世紀(jì)回眸。
　　叢書(shū)收入了普希金、果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、高爾基、肖洛霍夫、法捷耶夫、奧斯特洛夫斯基、格羅斯曼等著名作家的代表作，深刻反映了俄國(guó)社會(huì)不同歷史時(shí)期的面貌，內(nèi)容精彩紛呈，藝術(shù)精湛獨(dú)到。
　　這些名著的評(píng)者名家云集，他們的翻譯活動(dòng)與時(shí)代相呼應(yīng)。20世紀(jì)20年代以后，特別是“左聯(lián)”成立后，中國(guó)的革命文學(xué)家和進(jìn)步知識(shí)分子成了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中翻譯的主將和領(lǐng)導(dǎo)者，如魯迅、瞿秋白、耿濟(jì)之、茅盾、鄭振鐸等。本叢書(shū)的主要譯者多為“文學(xué)研究會(huì)”和“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”的成員，如“左聯(lián)”成員就有魯迅、茅盾、沈端先（夏衍）、趙璜（柔石）、麗尼、周立波、周揚(yáng)、蔣光慈、洪靈菲、姚蓬子、王季愚、楊騷、梅益等；共他譯者也均為左翼作家或進(jìn)步人士，加巴金、曹靖華、羅稷南、高植、陸蠡、李霽野、金人等。這些進(jìn)步的翻譯家不僅是優(yōu)秀的譯者、杰出的作家或?qū)W者，同時(shí)他們糾正以往譯界的不良風(fēng)氣，將翻譯事業(yè)與中國(guó)反帝反封建的斗爭(zhēng)結(jié)合起來(lái)，成為中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中的一支重要力量。
　　這些譯者將目光更多地轉(zhuǎn)向了俄蘇文學(xué)。俄國(guó)文學(xué)的為社會(huì)為人生的主旨得到了同樣具有強(qiáng)烈的危機(jī)意識(shí)和救亡意識(shí)，同樣將文學(xué)看作療救社會(huì)病痛和改造民族靈魂的藥方的中國(guó)新文學(xué)先驅(qū)者的認(rèn)同。茅盾對(duì)此這樣描述道：“我也是和我這一代人同樣地被‘五四’運(yùn)動(dòng)所驚醒了的。我，恐怕也有不少的人像我一樣，從魏晉小品、齊梁詞賦的夢(mèng)游世界中，睜圓了眼睛大吃一驚的，是讀到了苦苦追求人生意義的19世紀(jì)的俄羅斯古典文學(xué)�！濒斞笇�(xiě)于1932年的《祝中俄文字之交》一文則高度評(píng)價(jià)了俄國(guó)古典文學(xué)和現(xiàn)代蘇聯(lián)文學(xué)所取得的成就：“15年前，被西歐的所謂文明國(guó)人看作未開(kāi)化的俄國(guó)，那文學(xué)，在世界文壇上，是勝利的；15年以來(lái)，被帝國(guó)主義看作惡魔的蘇聯(lián)，那文學(xué)，在世界文壇上，是勝利的。這里的所謂‘勝利’，是說(shuō)，以它的內(nèi)容和技術(shù)的杰出，而得到廣大的讀者，并且給予了讀者許多有益的東西。它在中國(guó)，也沒(méi)有出于這例子之外�！薄澳菚r(shí)就知道了俄國(guó)文學(xué)是我們的導(dǎo)師和朋友。因?yàn)閺哪抢锩�，看�?jiàn)了被壓迫者的善良的靈魂，的酸辛，的掙扎，還和40年代的作品一同燒起希望，和60年代的作品一同感到悲哀�！薄岸韲�(guó)的作品，漸漸地紹介進(jìn)中國(guó)來(lái)了，同時(shí)也得到了一部分讀者的共鳴，只是傳布開(kāi)去�！濒斞赶壬�的這些見(jiàn)解可以在中國(guó)翻譯俄蘇文學(xué)的歷程中得到印證。
　　中國(guó)最初的俄國(guó)文學(xué)作品譯介始于1872年，在《中西聞見(jiàn)錄》的創(chuàng)刊號(hào)上刊載有丁匙良（美國(guó)傳教士）譯的《俄人寓言》一則。但是從1872年至1919年將近半個(gè)世紀(jì)，俄國(guó)文學(xué)譯介的數(shù)量甚少，在當(dāng)時(shí)的外國(guó)文學(xué)譯介總量中所占的比重很小。晚清至民國(guó)初年，中國(guó)的外國(guó)文學(xué)譯介者的目光大都集中在英法等國(guó)文學(xué)上，直到“五四”時(shí)期才更多地移向了“自出新理”（茅盾語(yǔ)）的俄國(guó)文學(xué)上來(lái)。這一點(diǎn)從譯介的數(shù)量和質(zhì)量上可以見(jiàn)到。
　　首先譯作數(shù)量大增�！拔逅摹睍r(shí)期，俄國(guó)文學(xué)作品譯介在中國(guó)“極一時(shí)之盛”的局面開(kāi)始出現(xiàn)。據(jù)《中國(guó)新文學(xué)大系》（史料·索引卷）不完全統(tǒng)計(jì)，1919年后的八年（1920年至1927年），中國(guó)翻譯外國(guó)文學(xué)作品，印成單行本的（不計(jì)綜合性的集子和理論譯著）有190種，其中俄國(guó)為69種（在此期間初版的俄國(guó)文學(xué)作品實(shí)為83種，另有許多重版書(shū)），大大超過(guò)任何一個(gè)國(guó)家，占總數(shù)近五分之二，譯介之集中可見(jiàn)一斑。再縱向比較，1900至1916年，俄國(guó)文學(xué)單行本初版數(shù)年均不到0.9部，1917至1919年為年均1.7部，而此后八年則為年均約十部，雖還不能與其后的年代相比，但已顯出大幅度躍升的態(tài)勢(shì)。出版的小說(shuō)單行本譯著有：普希金的《甲必丹之女》（即《上尉的女兒》），陀思妥耶夫斯基的《窮人》、《主婦》（即《女房東》），屠格涅夫的《前夜》、《父與子》、《新時(shí)代》（即《處女地》），托爾斯泰的《婀娜小史》（即《安娜·卡列尼娜》）、《現(xiàn)身說(shuō)法》（即《童年·少年·青年》）、《復(fù)活》，柯羅連科的《瑪加爾的夢(mèng)》和《盲樂(lè)師》，路卜洵的《灰色馬》，阿爾志跋綏夫的《工人綏惠略夫》等。在許多綜合性的集子中，俄國(guó)文學(xué)的譯作也占重要位置，還有更多的作品散布在各種期刊上。
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　　由于社會(huì)的、歷史的和文學(xué)的因素使然，中國(guó)知識(shí)分子（特別是左翼知識(shí)分子）強(qiáng)烈地認(rèn)同俄蘇文化中蘊(yùn)含著的鮮明的民主意識(shí)、人道精神和歷史使命感。紅色中國(guó)對(duì)俄蘇文化表現(xiàn)出空前的熱情，俄羅斯優(yōu)秀的音樂(lè)、繪畫(huà)、舞蹈和文學(xué)作品曾風(fēng)摩整個(gè)中國(guó)，深刻地影響了幾代中國(guó)人精神上的成長(zhǎng)。除了俄羅斯本土以外，中國(guó)讀者和觀眾對(duì)俄蘇文化的熟悉程度舉世無(wú)雙。在高舉斗爭(zhēng)旗幟的年代，這種外來(lái)文化不僅培育了人們的理想主義的情懷，而且也給予了我們當(dāng)時(shí)的文化所缺乏的那種生活氣息和人情味。因此，盡管中俄（蘇）兩國(guó)之間的國(guó)家關(guān)系幾經(jīng)曲折，但是俄蘇文化的影響力卻歷久而不衰。
　　在中國(guó)譯介俄蘇文學(xué)的漫漫長(zhǎng)途中，除了翻譯家們所做出的杰出貢獻(xiàn)外，還有無(wú)數(shù)的出版人為此付出了艱辛的努力，甚至目了巨大的風(fēng)險(xiǎn)。在俄蘇文學(xué)經(jīng)典的譯著中，我們常�？梢钥吹缴虅�(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局、開(kāi)明書(shū)店、文化生活出版社等出版社的名字，也常�？梢钥吹饺�聯(lián)書(shū)店的前身生活書(shū)店、讀書(shū)出版社、新知書(shū)店的名字。這套叢書(shū)中就有：生活書(shū)店1936年出版的、由周立波翻譯的肖洛霍夫的小說(shuō)《被開(kāi)墾的處女地》，生活書(shū)店1936年出版的、由王季愚翻譯的高爾基的小說(shuō)《在人間》，生活書(shū)店1937年出版的、由周揚(yáng)和羅稷南翻譯的列夫·托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》，新知書(shū)店1937年出版的、由梅益翻譯的普里波伊的小說(shuō)《對(duì)馬》，讀書(shū)出版社1943年出版的、由王語(yǔ)今翻譯的奧斯特洛夫斯基的小說(shuō)《暴風(fēng)雨所誕生的》，新知書(shū)店1946年出版的、由梅益翻譯的奧斯特洛夫斯基的小說(shuō)《鋼鐵是怎樣煉成的》，生活書(shū)店1948年出版的、由羅稷南翻譯的高爾基小說(shuō)《克里·薩木金的一生》。熠熠生輝的名家名譯，這是現(xiàn)代出版界在中國(guó)文化發(fā)展史上寫(xiě)就的不可磨滅的一筆。這套叢書(shū)的出版也是三聯(lián)書(shū)店文脈傳承的寫(xiě)照。
　　盡管由于時(shí)代的發(fā)展，文字的變遷，叢書(shū)中某些譯本的表述方式或者人物譯名會(huì)與當(dāng)下有所差異，但是這些出自名家之手的早期譯本有著獨(dú)特的價(jià)值。名譯與名著的輝映，使經(jīng)典具有了恒久的魅力。相信如今的讀者也能從那些原汁原味的譯著中品味名著與譯家的風(fēng)采，汲取有益的養(yǎng)料。

　　格羅斯曼（1905-1964），蘇聯(lián)作家。畢業(yè)于莫斯科大學(xué)數(shù)學(xué)物理系。曾在頓巴斯煤礦工作。后在工廠當(dāng)工程師。早期作品多寫(xiě)經(jīng)歷過(guò)沙皇時(shí)代、地下斗爭(zhēng)和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的蘇聯(lián)普通人，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《斯捷潘·柯?tīng)柍�金》�?xiě)年輕礦工的生活與斗爭(zhēng)。衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中任戰(zhàn)地記者。寫(xiě)有戰(zhàn)爭(zhēng)題材的中篇小說(shuō)《人民是不朽的》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《為了正義的事業(yè)》。1961年寫(xiě)成長(zhǎng)篇小說(shuō)《生活與命運(yùn)》，對(duì)蘇聯(lián)的政治社會(huì)生活與個(gè)人命運(yùn)有深入的反思，至1988年才得以在蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)出版，被認(rèn)為是20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)的重要作品。
　　
　　茅盾（1896-1981），中國(guó)現(xiàn)代著名作家、社會(huì)活動(dòng)家。生于浙江嘉興桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)。原名沈德鴻，字雁冰，筆名茅盾、玄珠等。1916年于北京大學(xué)預(yù)科畢業(yè)后進(jìn)入商務(wù)印書(shū)館工作，后成為新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，中國(guó)革命文藝的奠基人。中華人民共和國(guó)成立后，曾任文化部長(zhǎng)、中國(guó)作協(xié)主席等職。其代表作有《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰陡�蝕》等。

關(guān)于《人民是不朽的》
第一章 八月
第二章 軍事會(huì)議
第三章 夜色蒼蒼的城
第四章 一個(gè)城的毀滅
第五章 在團(tuán)司令部
第六章 晚上
第七章 馬爾契辛那·蒲達(dá)
第八章 巴巴姜梁的一營(yíng)
第九章 戰(zhàn)壕中
第十章 不計(jì)代價(jià)——一步不退！
第十一章 將軍們
第十二章 此地的主人
第十三章 遼尼亞
第十四章 一個(gè)痛心的日子
第十五章 營(yíng)在早上出動(dòng)作戰(zhàn)
第十六章 自知之明
第十七章 在勃魯赫牟勒的司令部
第十八章 雖死猶生