“韻散相間”為中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)之特點(diǎn),“狀以駢麗、證以詩(shī)歌”,可以說(shuō)是從唐傳奇小說(shuō)開(kāi)始便縱貫歷代小說(shuō)的形式特征。置身于此一歷史傳統(tǒng)中,曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》時(shí)處處點(diǎn)染詩(shī)筆而吟詠不輟。前八十回原作,共有詩(shī)、詞、曲、賦、聯(lián)句、謎語(yǔ)一百九十余首,穿插在世情變換、離合悲歡的復(fù)雜情節(jié)中。
《詩(shī)論紅樓夢(mèng)》告別紅學(xué)界以往拆開(kāi)不成片段的七寶樓臺(tái)式炫目詩(shī)論,全面系統(tǒng)地闡述《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)論與詩(shī)藝,在論述時(shí)往往置諸整個(gè)詩(shī)歌歷史發(fā)展的框架中來(lái)展開(kāi),探驪得珠以窺中國(guó)抒情傳統(tǒng)的縱橫面。
《紅樓夢(mèng)》處處點(diǎn)染詩(shī)筆而吟詠不輟,《詩(shī)論紅樓夢(mèng)》探驪得珠,系統(tǒng)探討《紅樓夢(mèng)》之詩(shī)論與詩(shī)藝。
年少讀《紅樓夢(mèng)》,純粹是一種與文字邂逅的樂(lè)趣和得魚(yú)忘筌的耽湎,是個(gè)人世界里辨認(rèn)自我的私密印記與寂寞情感的小小滿足。而今置身在長(zhǎng)空萬(wàn)里、江闊云低的學(xué)術(shù)世界里,讀《紅樓夢(mèng)》已不再是一簾星月之下如夢(mèng)沉酣的模糊私語(yǔ),而是必須與真實(shí)人生對(duì)話、與客觀世界辯證的清聲朗誦。這樣一個(gè)從閉門(mén)造車(chē)、煮字自?shī)手钨p玩興,到揖讓而升、以理服人之學(xué)術(shù)研究的轉(zhuǎn)向,表面上似乎僅僅只是出于學(xué)院開(kāi)課之需要而引動(dòng)的契機(jī),實(shí)質(zhì)上卻是由內(nèi)在個(gè)體自我推向外在群體社會(huì)的生涯轉(zhuǎn)變所反映的必然結(jié)果;而當(dāng)此一生涯轉(zhuǎn)變之契機(jī)被觸發(fā)之際,自然也就同時(shí)宣告了某種青春年代的一去不返。
然而,對(duì)自己閱讀《紅樓夢(mèng)》之性質(zhì)的轉(zhuǎn)變有所覺(jué)察,并意識(shí)到這是一種人生歸趨或生命旨趣的改變之前,是不懂得依戀或感傷的。而且,就在這兩年推向外在群體世界的生涯中,展臂擁抱浩瀚的紅學(xué)乃是首要之務(wù),此時(shí)古今中外紛至沓來(lái)的種種紅學(xué)研究成果已然令人應(yīng)接不暇,又如何顧及生命潛流的探照和內(nèi)在心魂的省思?一旦發(fā)現(xiàn)風(fēng)景殊異、前方在望,這才猛然知曉輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。慶幸的是,在這過(guò)程中雖然一路遍觀紅學(xué)風(fēng)起云卷的氣象萬(wàn)千而不免驚心動(dòng)魄,卻未曾惶惶然依傍潮流跨出追風(fēng)逐浪的腳步,結(jié)果反倒因此得以在隔岸靜觀的自持中,發(fā)現(xiàn)洶涌的旋渦之外還存在著一些有待開(kāi)鑿的脈流,以個(gè)人有限的眼界瞻望之下,似乎尚未得見(jiàn)足夠的墾拓。于是見(jiàn)獵心喜之余,遂不免伸手弄潮,涉足越過(guò)旁觀的門(mén)坎,效法野人獻(xiàn)曝之善意而將一愚之得貢獻(xiàn)出來(lái),以供學(xué)界之參酌取用。
由于個(gè)人涵茹唐詩(shī)多年,詩(shī)歌早已成為個(gè)人生活與學(xué)術(shù)志業(yè)的核心,以至不斷隨著研究生涯而抉深拓廣,歷數(shù)形諸文字的成果,已有《杜詩(shī)意象論》《李賀詩(shī)歷代評(píng)論之分析》《李商隱詩(shī)之神話表現(xiàn)》《李、杜“閑適詩(shī)”比較論》《唐詩(shī)里的失樂(lè)園——追憶中的開(kāi)天盛世》等等以個(gè)別問(wèn)題為主的顯微發(fā)潛的專(zhuān)一研究,也進(jìn)行過(guò)《唐詩(shī)的樂(lè)園意識(shí)》《論唐詩(shī)中日、月意象之嬗變》《唐詩(shī)中的桃花源主題——繼承、轉(zhuǎn)化與發(fā)揚(yáng)》這種以大范圍為觀照對(duì)象,而化零為整、抉脈結(jié)絡(luò)的宏觀探討。此外,在埋首學(xué)術(shù)性分析論述的同時(shí),又從事《唐詩(shī)選注》《李商隱詩(shī)選》《李商隱詩(shī)歌》之類(lèi)審旨辨義、析典探源的基礎(chǔ)工作,年深歲久之后,卻也逐漸積累若干心得。以此裝備悠游于紅學(xué)瀚海之際,面對(duì)《紅樓夢(mèng)》中往往被過(guò)門(mén)不入的詩(shī)詞作品,竟時(shí)有登堂入室的心領(lǐng)神會(huì)之感。唐詩(shī),也就因此成為個(gè)人契入《紅樓夢(mèng)》的一個(gè)橋梁,一個(gè)引渡的接榫。
而綜觀歷來(lái)紅學(xué)研究中有關(guān)詩(shī)詞歌賦之探討者,除了以注解典故意涵、辨明出處來(lái)源和闡發(fā)人物性格命運(yùn)為目的之著作(其中以蔡義江之《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注》為個(gè)中翹楚)以外,其余有關(guān)《紅樓夢(mèng)》之詩(shī)論與詩(shī)歌藝術(shù)的研究,總不免令人心生雪泥鴻爪、零星偶現(xiàn)之感,往往驚鴻一瞥、稍縱即逝,雖各自不乏鏤金錯(cuò)彩的可觀之處,終究如拆碎七寶樓臺(tái),片磚只瓦未足以成就體系。而事實(shí)上,曹雪芹在中國(guó)抒情傳統(tǒng)中的浸潤(rùn)之深,對(duì)古典詩(shī)歌(尤其是唐詩(shī))的偏嗜之切,都是其他小說(shuō)作者所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能及的;在身兼優(yōu)秀詩(shī)人的曹雪芹筆下,《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作不但有其小說(shuō)藝術(shù)之?dāng)?xiě)原則作為指導(dǎo),更浸染了濃厚的詩(shī)歌氛圍,因此系統(tǒng)而全面地探討《紅樓夢(mèng)》之詩(shī)論與詩(shī)藝的相關(guān)問(wèn)題,乃是十分值得進(jìn)行的研究工作!对(shī)論紅樓夢(mèng)》此書(shū)即為此而寫(xiě)成。
除了此書(shū)以詩(shī)歌為探論對(duì)象的論述,個(gè)人目前已完成的相關(guān)研究,尚包括《〈紅樓夢(mèng)〉中詩(shī)論與詩(shī)作的偽形結(jié)構(gòu)——格調(diào)派與性靈說(shuō)的表里糾合》《論〈紅樓夢(mèng)〉與中晚唐詩(shī)的血緣系譜與美學(xué)傳承》《〈紅樓夢(mèng)〉之詩(shī)歌美學(xué)與“性靈說(shuō)”》《〈紅樓夢(mèng)〉與六朝詩(shī)》等數(shù)篇延續(xù)的課題文章;另外切就小說(shuō)本身為研究范疇者,還有一系列有關(guān)“圓形人物”(round character)的抉發(fā)。既然人生不能永遠(yuǎn)耽湎于自我獨(dú)白的私語(yǔ),真實(shí)世界的運(yùn)轉(zhuǎn)和操作更是多重混聲的復(fù)調(diào)模式,作為最偉大的世情小說(shuō)的《紅樓夢(mèng)》,其內(nèi)部世界之構(gòu)成又何以獨(dú)獨(dú)能夠例外?因此我試圖就書(shū)中重要角色的立體化表現(xiàn),提出周延的詮釋與深細(xì)的呈顯,希望能夠在傳統(tǒng)的人物論之外,對(duì)“人性”之內(nèi)涵提出更精微透辟的闡發(fā),從而也對(duì)《紅樓夢(mèng)》中人們習(xí)以為常而近乎刻板印象(stereotype)的人物,提出有別以往的觀看角度和理解方式,以重塑嶄新的立體形象,進(jìn)而使《紅樓夢(mèng)》的意義與價(jià)值更形豐富而寬廣。
在這已然由個(gè)體自我世界跨入外在群體世界的人生階段里,面對(duì)眼前偌許亟待逐步落實(shí)展開(kāi)的研究課題時(shí),毋寧還是欣喜多過(guò)于惶惑、躍動(dòng)遠(yuǎn)勝于躊躇的。那告別過(guò)去少年時(shí)代的感傷,僅僅只是回首前塵而“卻顧所來(lái)徑”之際,一種在所難免的微微喟息,其中既有對(duì)過(guò)去“如是我行”的曉悟,更多的卻是對(duì)未來(lái)“瞻彼淇奧”的豁朗。唯自始至今從事《紅樓夢(mèng)》之研究,絕不敢僭望得以潛入龍宮探驪得珠,私心所愿,僅僅只盼在浪潮奔涌拍岸之際,能夠拾得天女遺落的一小顆頑石,盡己所能地勉力精心刻畫(huà)雕鏤、寓意賦形,以聊志此數(shù)年之間我思我在的心痕影跡。
本書(shū)自第一版于2001年面世以來(lái),已匆匆十六寒暑。藉由此次的重印,進(jìn)行了若干修訂與增補(bǔ),將原有的失誤降到最低,也使相關(guān)論證更充實(shí),應(yīng)能提供符合理想的面貌。是為修訂序。
歐麗娟于臺(tái)北
2017年1月23日修訂
歐麗娟,臺(tái)灣大學(xué)中國(guó)文學(xué)系教授,研究領(lǐng)域:唐詩(shī)、《紅樓夢(mèng)》、中國(guó)文學(xué)史。除了“大觀紅樓”系列之外,代表作還包括《唐詩(shī)的樂(lè)園意識(shí)》《李商隱詩(shī)歌》《唐詩(shī)選注》《紅樓夢(mèng)人物立體論》《詩(shī)論紅樓夢(mèng)》《唐詩(shī)可以這樣讀》等十多種;曾獲臺(tái)灣大學(xué)杰出專(zhuān)書(shū)獎(jiǎng)、杰出教師獎(jiǎng),因臺(tái)大“紅樓夢(mèng)”公開(kāi)課獲得“全球開(kāi)放式課程聯(lián)盟”2015年杰出教學(xué)者獎(jiǎng)。
第一章 緒 論
第一節(jié) 曹雪芹之詩(shī)作與風(fēng)格
第二節(jié) “詩(shī)讖”——命運(yùn)之載體
第二章 《紅樓夢(mèng)》中創(chuàng)作活動(dòng)所反映的傳統(tǒng)習(xí)尚與當(dāng)代風(fēng)潮
第一節(jié) 結(jié)社吟詩(shī)
第二節(jié) 聯(lián)句——才力均敵的集體創(chuàng)作
第三節(jié) 集句式酒令——?jiǎng)e出心裁的百衲寶衣
第四節(jié) 限題限韻——因難見(jiàn)巧的游戲藝術(shù)
第五節(jié) 戒字——避俗趨雅、以退為進(jìn)之法
第六節(jié) 親友傳習(xí)的文字因緣 第三章 《紅樓夢(mèng)》之詩(shī)論
第一節(jié) 詩(shī)歌創(chuàng)作的本質(zhì)——虛構(gòu)
第二節(jié) 創(chuàng)作功夫論
第三節(jié) “真”與“新”的創(chuàng)作美學(xué)觀
第四節(jié) 詩(shī)歌的感發(fā)性質(zhì)
第四章 長(zhǎng)篇詩(shī)歌之創(chuàng)作理念
第一節(jié) 審題度式——切旨合體的裁量
第二節(jié) 開(kāi)篇起句——不避粗俗
第三節(jié) 謀篇布局——紆余卓犖的奇正相生之妙
第四節(jié) 轉(zhuǎn)韻逗韻——流利飄蕩之情致
第五節(jié) 篇終收結(jié)——本位收住法
第五章 律詩(shī)之格度與品鑒
第一節(jié) 律詩(shī)的基本規(guī)范
第二節(jié) 擷取“警句”的摘句式批評(píng)
第三節(jié) “詩(shī)眼”——畫(huà)龍點(diǎn)睛的神來(lái)之筆
第四節(jié) “背面傅粉”的技法
第五節(jié) 結(jié) 語(yǔ)
第六章 《紅樓夢(mèng)》之詩(shī)藝
第一節(jié) “十三元”——纏綿悲戚的韻部
第二節(jié) “翻案”——絕處逢生的策略
第七章 《紅樓夢(mèng)》中使用舊詩(shī)之情形與用意
第一節(jié) 隨機(jī)觸發(fā)、因事引喻:品題抒感時(shí)的借詩(shī)諭示
第二節(jié) 施行酒令、集句成趣:張冠李戴式的嶄新趣味
第三節(jié) 詩(shī)句剪裁、化用加工:奪胎換骨法的藝術(shù)交融
第四節(jié) 詩(shī)之精神、文之筆法:文類(lèi)融通后的出位之思
第五節(jié) 套用舊詩(shī)之特色
第八章 賈寶玉的《四時(shí)即事詩(shī)》:樂(lè)園的開(kāi)幕頌歌
第一節(jié) 前 言
第二節(jié) “四時(shí)”結(jié)構(gòu)的樂(lè)園意義
第三節(jié) 《四時(shí)即事詩(shī)》的其他特點(diǎn)與象征意義
第四節(jié) 樂(lè)園的永恒化
第五節(jié) 結(jié) 語(yǔ)
第九章 林黛玉的《五美吟》:開(kāi)顯女性主體意識(shí)的詠嘆調(diào)
第一節(jié) 詠史與詠懷的宣言
第二節(jié) 《五美吟》的形式與題材溯源
第三節(jié) 唐傳奇女性的取材與意義
第四節(jié) 《五美吟》的夏季性與翻案法
第五節(jié) 結(jié) 語(yǔ)