本書(shū)從拉康有關(guān)理論出發(fā),論述了臺(tái)灣新電影以來(lái)最重要的電影導(dǎo)演——侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的電影美學(xué)及各自的主要精神面向,并闡述電影中的復(fù)雜心理—文化指向。本書(shū)探究了三位導(dǎo)演所代表的三種不同的文化取向——懷舊、批判和創(chuàng)傷,探討了拉康三個(gè)精神領(lǐng)域在三位導(dǎo)演的電影中所占據(jù)的地位,深入解讀、論述了三位導(dǎo)演的作品。
適讀人群 :一般讀者 全彩圖文本,開(kāi)啟新電影探勝之旅。你想了解的臺(tái)灣三大導(dǎo)演侯孝賢、楊德昌、蔡明亮及其作品,但又沒(méi)敢問(wèn)拉康的,就在這本書(shū)中……
引言
本書(shū)從拉康理論中有關(guān)想象域、符號(hào)域和真實(shí)域的理論,來(lái)論述中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)新電影以來(lái)最重要的電影導(dǎo)演——侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的電影美學(xué)及各自的主要精神面向,并闡述臺(tái)灣電影中的復(fù)雜心理—文化指向。以一種最為化約的方式來(lái)說(shuō),侯孝賢電影所關(guān)注的大多是徘徊于前現(xiàn)代與現(xiàn)代之間的臺(tái)灣圖景,并用一種懷舊(同情于前現(xiàn)代)的視角來(lái)舒緩或包容兩者之間的沖突,而這種對(duì)前現(xiàn)代圖景的觀照可以類(lèi)同于鏡像階段對(duì)理想自我的想象式認(rèn)同,但最終又無(wú)法遏制現(xiàn)代社會(huì)符號(hào)域的整飭。楊德昌的題材大多是以繁華都市或現(xiàn)代生活為背景,表達(dá)對(duì)現(xiàn)代性的批判式審視,在這樣的情形下,在語(yǔ)言、文化和社會(huì)的符號(hào)域中如何滲漏著真實(shí)域的殘余(小它物)具有關(guān)鍵的意義。而蔡明亮電影的當(dāng)代性修辭則更具后現(xiàn)代的風(fēng)格,反諷地展示出意義耗盡的、脫序的社會(huì)與家庭境遇,揭示了真實(shí)域中的黑暗和創(chuàng)傷核心。通過(guò)梳理出臺(tái)灣電影中有關(guān)前現(xiàn)代、現(xiàn)代與后現(xiàn)代的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系,本書(shū)探究了三位導(dǎo)演所代表的三種不同的文化取向——懷舊、批判和創(chuàng)傷……
楊小濱,詩(shī)人,學(xué)者。耶魯大學(xué)文學(xué)博士,曾任教于密西西比大學(xué),北京師范大學(xué)擔(dān)任客座講席。著有《否定的美學(xué):法蘭克福學(xué)派的文藝?yán)碚摵臀幕u(píng)》《歷史與修辭》《The Chinese Postmodern》。曾任《現(xiàn)代詩(shī)》特約主編,《傾向》文學(xué)人文季刊特約策劃。另有詩(shī)集《景色與情節(jié)》《在語(yǔ)言的迷宮里》。
侯孝賢:在鏡像自我與符號(hào)他者之間/1
楊德昌:主體異化與現(xiàn)代性符號(hào)秩序的式微/49
蔡明亮:拷問(wèn)真實(shí)的創(chuàng)傷體驗(yàn)/99
【附錄】
每個(gè)人都在找他心里的一頭鹿——蔡明亮訪(fǎng)談/146
人皆羅拉快跑,我獨(dú)小康慢走——《來(lái)美術(shù)館郊游:蔡明亮大展》展前訪(fǎng)/192