2011年冬天，我得到了一本書，它被翻得破破爛爛的，書角都已經(jīng)磨損，書名叫《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》。送書給我的朋友——作家寒川子，說：“我看完才發(fā)現(xiàn)自己這三十年寫作都白混了，這本書，你一定要看�！蔽�?guī)е�好奇與懷疑開始閱讀，卻一次又一次地被書中所闡述的真理震撼。

　　“故事的世界必須小到能讓單個(gè)藝術(shù)家的頭腦容納它所創(chuàng)造出來的虛構(gòu)宇宙，并像上帝了解他所創(chuàng)造的世界一樣對(duì)其了如指掌。即如我母親常說的：沒有一只家雀掉下來的時(shí)候上帝不知道。一個(gè)作家也應(yīng)該知道掉進(jìn)他世界中的每一只家雀�！�
　　“一個(gè)故事就是一個(gè)巨大的主事件。當(dāng)你在故事的開頭來看人物生活中負(fù)荷價(jià)值的情境，然后把它和故事結(jié)尾的價(jià)值負(fù)荷進(jìn)行比較時(shí)，你應(yīng)該能夠看到電影弧光，一大片弧形放射的變化之光把生活從故事開始的一個(gè)情境帶到故事結(jié)束時(shí)另一個(gè)變化了的情境。這個(gè)最后的情境，這一最后變化，必須是絕對(duì)而不可逆轉(zhuǎn)的�！�
　　合上書頁的那刻，我已經(jīng)確定這是我一定要想辦法出版的一本書，它具有永恒的價(jià)值，并且尤其會(huì)幫助當(dāng)下的中國寫作者。
　　2013年春天，敲開國際俱樂部酒店房間的門，我終于見到了麥基和他的夫人。在我那并不流暢英語的幫助下，我告訴了麥基先生我與《故事》的故事。暢談一個(gè)多小時(shí)后，先生欣然同意由我再版這本經(jīng)典著作。
　　經(jīng)過一年多的重譯、編輯、校對(duì)、設(shè)計(jì)，《故事》終于以它應(yīng)有的姿態(tài)，出現(xiàn)在更多人的眼前。我滿心歡喜，也期待更多的朋友來讀這本偉大的著作。