“這座城堡展現(xiàn)了時代的樣式與色彩！”——拿破侖
在法國，一千多年來從弗朗索瓦一世到拿破侖，從瑪麗·安托瓦內特到約瑟芬皇后，楓丹白露宮是法國歷史上的34位君主與統(tǒng)治者生活過的城堡，是半部法國史的縮影；在中國，楓丹白露宮是詩人徐志摩、文學家朱自清筆下難忘的歐洲旅行記憶之一，也是西方掠奪圓明園珍寶的藏地。在這樣一座城堡中，每一件藝術作品、每一座建筑，甚至每一株植物背后都暗藏著一段令人難忘的往事。
在楓丹白露宮，讓我們穿過一扇扇宮門，爬過一級級樓梯，凝望一件件珍貴的藏品，開啟一段段歷史與美的回憶之旅。
1、楓丹白露宮建于十六世紀，后經(jīng)重修。拿破侖一八一四年臨去愛而巴島的時候，在此告別他的諸將。這座宮與法國歷史關系甚多。宮房外觀不美，里面卻精致，家具等等也考究。朱自清：《歐游雜記》
2、我們一同到芳丹薄羅（即“楓丹白露”）的大森林里去，那是我常游的地方�！熘灸� 《巴黎的鱗爪》
3、本書序言由楓丹白露宮博物館館長讓-弗朗索瓦·埃貝爾撰寫。
4、楓丹白露宮是一千年法國歷史的縮影。如果你想在短時間內對法國歷史與文化有一個簡明扼要又生動有趣的了解，那么本書不可錯過。書中的實景攝影圖片會迅速吸引你的眼球。
“這座城堡展現(xiàn)了時代的樣式與色彩。”如果告訴您這帶著抒情色彩的語句出自拿破侖 （ Napoléon），您可能會深感驚訝，然而這確實是他用來形容楓丹白露宮的。拿破侖對楓丹白露宮的喜愛要甚于他對凡爾賽宮（Versailles）的喜愛，他認為后者未免浮夸，且遠遠超出人類想象的極致。楓丹白露宮摒棄了法國幾百年歷史上對于對稱和統(tǒng)一的要求，這種創(chuàng)意正是拿破侖所喜愛的。他認為唯有楓丹白露宮才是“真正的帝王宅”，實際上，幾乎歷任君主都在這座宮殿留下了他們生活的印記。
拿破侖在1803年首次造訪楓丹白露宮。此時的宮殿已經(jīng)在法國大革命期間遭到了毀壞和洗劫。與其之前的宏偉壯麗相比， 此刻的楓丹白露宮更像是一個虛幻的影子。在法國大革命時期，楓丹白露宮中的家具被悉數(shù)搬到噴泉庭院（Cour de la Fountain）變賣。 壁毯、水晶枝形吊燈、珍貴的鏡子，全都消失不見。許多窗戶，連同窗架一起被打壞。風肆意地從這座被遺棄的宮殿里穿堂而過。白馬庭院（Cour du Cheval Blanc）被一所軍官培訓學院所占據(jù)，昔日的鯉魚池則被改建成學員的游泳池。
盡管如此，作為楓丹白露宮昔日榮譽的那些宏偉裝飾卻得以保全，宮殿的院墻依然保留了法式庭院的顯赫。當拿破侖為教皇庇護七世（Pope Puis VII） 的到來尋找接待地點時，他認為唯有楓丹白露宮才配。而早自從弗朗索瓦一世（ François I）起，這座宮殿已經(jīng)接待了一批又一批的貴客。宮殿的設計師方丹（Fontaine）和大元帥迪洛克 （ Duroc）被任命為接待教皇一行的來訪做必要的準備。僅僅19天后，準備工作就已有成效：40間主臥，200間為隨行人員準備的宿舍，400間馬廄都已恢復到可使用狀態(tài)。 為了完成這個巨大的任務，方丹和迪洛克從皇家家具保管處 （Garde-Meuble de la Couronne，現(xiàn)為帝國動產Mobilier Impérial）調用了大量的家具。為了解決已有家具數(shù)量不夠的問題，他們一面大量采買新式家具，一面委托木匠作坊進行生產。面對運輸工具不足的問題，迪洛克選派了用來運輸槍支的馬車將家具從巴黎運至此處。當主教到來的時候，拿破侖在楓丹白露森林前的一片空地上為其舉行了盛大的歡迎儀式。
8年后，主教再一次回到楓丹白露宮。然而，這一次他的身份卻變成了一名需要嚴加看護的囚犯。這些年中，主教與皇帝的關系日益惡化。 在1808年，拿破侖的軍隊征服羅馬。教皇隨之被捕，并被先后軟禁在多地。在1812年的5月21日， 拿破侖下令將教皇送回至法國，6月19日，主教被 “送回”楓丹白露宮。
整整18個月的監(jiān)禁生活也給了庇護七世充足的時間來欣賞這座宮殿的裝飾， 這些裝飾或許也會勾起他對于家鄉(xiāng)意大利的思念。 在1530至1570年間， 楓丹白露宮曾迎來許多意大利籍的藝術家。藝術史家喬爾喬·瓦薩里 （ Giorgio Vasari， 1511—1574年）在其所著的《藝苑名人傳》（ Lives of the Most Eminent Painters, Sculptors and Architects）中，甚至認為將瓦盧瓦王朝統(tǒng)治時期的楓丹白露宮比作“新羅馬”。
弗朗索瓦一世畫廊成為教皇鍛煉身體的地方， 這里陳列著文藝復興時期的杰作和楓丹白露畫派的作品。 不知教皇可否察覺出羅索 · 菲奧倫蒂諾 （ Rosso Fiorentino） 壁畫中豐沛肉欲粉飾下的秘密； 可曾被普利馬蒂喬（Primaticcio）用來裝飾弗朗索瓦一世的情婦——坦佩斯公爵夫人（Duchessed’Étampes）寢宮中巨大的裸體女性圖所展示的冰冷之美所打動？我們亦無從得知他如何看待在亨利二世（Henri II）統(tǒng)治期間尼科洛·德爾阿巴特（Niccolò dell’Abate）大量應用神話場景來裝飾墻壁、 支柱和舞會大廳（Ballroom） 拱券的行為。 我們僅能憑借教皇自己日后多次的提及中推測，楓丹白露宮對他而言象征著孤單和憂傷。
這就是本書想向諸君所展示的宮殿。在近千年的歷史中，這座宮殿見證了歷任王朝國王與統(tǒng)治者的生活——卡佩王朝、瓦盧瓦王朝、波旁皇朝以及奧爾良王朝。君主們還熱衷于在附近的楓丹白露森林里進行豐富多彩的娛樂活動。因此，一代又一代的君主也不斷地根據(jù)他們自己的習慣來擴張整修。每一代王朝都在這座卓越宮殿的建造中留下了自己時代的印記。
——楓丹白露宮博物館館長 讓-弗朗索瓦·埃貝爾 （JeanFrançois Hebert）
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