導(dǎo)演篇
為著民族電影更崇高的目標(biāo)
談少數(shù)民族電影的創(chuàng)作
魂系新疆：我用我的心拍戲
產(chǎn)業(yè)化是民族電影發(fā)展的必由之路
我的民族電影創(chuàng)作三部曲
真實(shí)于內(nèi)心，做有意義的電影
讓中國人的心靈都有棲息地
我愿用電影促進(jìn)各民族的文化交流
用電影真實(shí)表達(dá)藏區(qū)的生活
拍攝"西藏愛情三部曲"之隨想
電影《斯琴杭茹》的創(chuàng)作經(jīng)歷及感想
我和我的民族電影
用電影抒唱人們心中的長調(diào)
心靈屬地的回歸或訣別——《鳥巢》、《滾拉拉的槍》創(chuàng)作反思
十字路口的焦慮和思考——民族題材電影的突圍
多民族母語電影創(chuàng)作談
用電影表達(dá)各族人民心中的美好追求
從電影《阿娜依》到《云上太陽》
《錫林郭勒•汶川》創(chuàng)作談
回顧篇
民俗景觀的影像書寫——孤島時(shí)期少數(shù)民族歷史題材電影掃描
建國初期民族題材電影的特色
銀幕空間和民族主體的顯現(xiàn)
破解少數(shù)民族電影發(fā)展的困局
中國電影中的"云南想象"——?dú)v史、美學(xué)和身份認(rèn)同
中國西部電影中的少數(shù)民族題材電影探析
新中國民族電影的表演美學(xué)論綱
中國少數(shù)民族題材動(dòng)畫電影創(chuàng)作
現(xiàn)代化與反現(xiàn)代化
——"十七年"與新世紀(jì)少數(shù)民族電影原生態(tài)情結(jié)比較研究
中國少數(shù)民族電影的基本樣式及美學(xué)特征
中國少數(shù)民族電影的人文精神價(jià)值分析
走向中國少數(shù)民族電影的美麗銀幕——《中國少數(shù)民族電影巡禮》創(chuàng)作認(rèn)識(shí)
當(dāng)代篇
民族電影的內(nèi)涵與外延
民族電影概念的規(guī)定性
民族語文翻譯與少數(shù)民族母語電影
表述的轉(zhuǎn)型
當(dāng)代民族電影的民俗展示、文化認(rèn)同與國家想象
自我、他者與國家——新時(shí)期以來我國少數(shù)民族題材電影中的身份表述
"原生態(tài)"主題在民族電影中的凸顯
論近年來民族性書寫在民族題材電影中的變遷
當(dāng)代少數(shù)民族電影中的女性形象
民族題材電影《鮮花》編劇創(chuàng)作談
安靜的凝視——?jiǎng)⒔苌贁?shù)民族題材電影探析
民族題材電影的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向——評(píng)《烏魯木齊的天空》
民族題材電影多樣態(tài)的認(rèn)識(shí)與選擇
攝像機(jī)和攝影師在民族志電影拍攝中的角色探討
電視電影中的少數(shù)民族題材創(chuàng)作概覽
我國少數(shù)民族題材電視劇發(fā)展綜述
影壇勝景——我國關(guān)于民族電影的理論研究
歷史責(zé)任與社會(huì)擔(dān)當(dāng)
中國當(dāng)代民族電影傳播簡論
創(chuàng)建民族電影展映與推廣的平臺(tái)
發(fā)展篇
政策創(chuàng)新與少數(shù)民族電影發(fā)展
在跨文化對(duì)話中凸顯民族電影獨(dú)特的現(xiàn)代魅力
全球化語境下的中國少數(shù)民族題材電影的價(jià)值與路向
全球化視野中的"民族電影"命題
新民族電影——內(nèi)向的族群記憶與開放的文化自覺
民族題材是中國電影走向世界的突破口
利用影視手段保護(hù)和開發(fā)民族文化資源
談少數(shù)民族電影的類型化創(chuàng)作
對(duì)少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考
民族文化資源的開發(fā)和利用——?jiǎng)赢嬰娪敖逃�重視民族題材的開發(fā)與創(chuàng)新
試論大學(xué)生對(duì)中國少數(shù)民族電影的觀賞缺失與對(duì)策
新疆民族題材電影發(fā)展的思考
云南民族電影制片廠發(fā)展的回顧與思考
產(chǎn)業(yè)化環(huán)境下少數(shù)民族題材電影面臨的困境及對(duì)策
論產(chǎn)業(yè)化環(huán)境中民族地區(qū)制片企業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略和策略
如何讓更多的民族電影走進(jìn)觀眾的視線
少數(shù)民族電影的營銷方略探究
我國少數(shù)民族電影發(fā)展路徑探析
從"少數(shù)民族題材電影"到"少數(shù)民族電影"——關(guān)于少數(shù)民族電影發(fā)展的一些隨想
立足本土，放眼世界——"中國民族電影高端論壇"綜述
附錄
后記