說實(shí)話，我寫小說，實(shí)在是因?yàn)樘�喜歡花草和蟲子了，從它們的身上，我得到了許多的想象。那些想象不著邊際，天馬行空．每天都把我的腦子漲得滿滿的。我樂此不疲，癡癡迷迷，不知不覺地把它們?cè)缭绲胤胖迷诠适吕铩Ｋ鼈兪俏业娜宋�，也是我的框架，養(yǎng)就了我的天性，以及我對(duì)不篤定事物的積極的認(rèn)同。

    江西科學(xué)技術(shù)出版社20pan style="font-family:宋體">年3月第二版、3月第一次印刷的《昆蟲記》(全十卷)序的開端便說：  “1915年9月，九十一歲高齡的法布爾在家人的攙扶下．坐在輪椅上最后一次巡視了他畢生不移的荒石原，在這塊矢車菊與昆蟲鐘愛的土地上，法布爾用三十年的時(shí)問，完成了十卷橫跨科學(xué)與文學(xué)領(lǐng)域的的偉大經(jīng)典——《昆蟲記》。”

  讀了這段話，我眼角濕潤(rùn)。

  我一直是把法布爾當(dāng)成小說家來看待的，無論是最早讀臺(tái)灣版的十冊(cè)的《昆蟲記》，還是后來自己為孩子們改寫的“精縮版”的《昆蟲記》，每一次接觸它，都讓我有細(xì)微而真實(shí)的感動(dòng)。

    之于像卡爾維諾、卡夫卡以及日本一些作家如向田邦子等，他們的身上都有一些蟲子的氣息。芥川龍之介寫《女性》，也是用蟲子來做類比，可見我們從“旁門”可“頓悟”的途徑也很多。

    我讀小說是從蘇俄作家開始的，他們是阿·托爾斯泰、列夫-托爾斯泰、高爾基、普希金、奧斯托洛夫斯基、瓦西里耶夫、肖洛狄夫，等等，他們讓我感覺小說難寫，要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S、精準(zhǔn)的思路、宏大的框架、無誤的語言、無懈的對(duì)話、細(xì)致的觀察、全視的表現(xiàn)……真是可望而不可即。我記得我讀《魚王》，讀《花狗涯》，讀《白比姆黑耳朵》的感受，又癡迷又痛苦。這樣的作品我是難以達(dá)至的，它們是光輝的頂點(diǎn)；我記得我讀《癌病房》，讀《伊凡-杰尼索維奇的一天》，讀《日瓦戈醫(yī)生》，它們是頂點(diǎn)上的明珠。我是多么戰(zhàn)栗啊!

    我要感謝的是契科夫、杰克·倫敦、莫泊桑、歐 亨利，他們讓我學(xué)會(huì)了如何起步。我要感謝川端康成、三島由紀(jì)夫、村上春樹、井上靖，青山七惠、吉本芭娜娜等一批日本新、老作家，他們讓我的心慢下來。我要感謝博爾赫斯、加繆、卡佛、莫迪亞納、舒爾茨、海明威，他們讓我熟識(shí)了變化……還需要感謝誰呢，我背后的那些美麗的名字，就像我前幾天比較著閱讀的再次閱讀的門羅、拉什和奧康納，這些照耀著北美洲大陸的．他們無不是我夢(mèng)想的制造者。

    我從來不是一個(gè)人在努力，我的道路是由前輩們踩踏出來的，但我一定，一定要另辟蹊徑。誰會(huì)在前邊等著我，我又會(huì)在前邊等著誰呢?