本書是高校“戲劇教育”專業(yè)的基礎教材,這個專業(yè)旨在培養(yǎng)中小學戲劇教師。本書從理論和教學實踐出發(fā),以范本為基礎,從表演入手,幫助戲劇課老師學習鑒賞戲劇之美,學習戲劇教育的內容,領會舞臺上的戲劇藝術和課堂上的戲劇教學的真諦。全書分成“戲劇的核心”“戲劇教育的核心”“戲劇與生活”“表演悲劇正劇”“表演各類喜劇”“表演音樂劇”“改編劇本”“導言”“制作”“鑒賞與評論”“語境與交融”“回顧與展望”等十二章,并附有“形體臺詞基本功”和“課堂戲劇游戲”的教學提要。是一本兼具知識性、實踐性和指導性的基礎教材。
適讀人群 :大眾 旨在培養(yǎng)中小學戲劇教師的高!皯騽〗逃睂I(yè)教材
序
這是一門基礎課,卻又是全新的課,屬于高等學校的一個新專業(yè)“戲劇教育”。開設這個專業(yè)的主要目的是為普及性的中小學戲劇課培養(yǎng)教師。這本教材也會有助于各類成人學校乃至劇社的指導老師,但首先考慮的受眾是
中小學戲劇老師。在這門課上,我們要一起來學習鑒賞戲劇之美,理解戲劇的原理。我們將以范本為基礎,從表演入手,學習戲劇及其教育的方方面面,身體力行地領會舞臺上的戲劇藝術和課堂里的戲劇教學的真 諦。
在所有藝術門類中,戲劇和人靠得最近。人類歷史上最早的戲劇理論家亞里士多德指出,各類藝術都模仿生活,戲劇模仿的對象是人的行動,連模仿的手段也是活人的行動——而不像音樂用抽象的聲音、美術用靜態(tài)的物
質。也就是說,戲劇可以“原汁原味”地在舞臺上展現(xiàn)人的生活,又能用經過提煉的生活來展示人生哲理,提供立德樹人的精神營養(yǎng)。
在戲劇這個綜合藝術門類中,最早出現(xiàn)的是演員,有歷史記載的第一個劇本出現(xiàn)在 2500 多年前的古希臘。最早的演員多半還沒有完整的劇本,沒留下演出的具體
記錄。戲劇是以做——表演為“主干”的藝術,這本教材也是這樣,但樹干離不開地下的根,表演離不開劇本這個基礎。當然,如果沒有演員,劇本就還只是書齋里的文學;觀眾看到的
是演員在舞臺上把劇本內容用語言、肢體、表情呈現(xiàn)出來的活的戲劇。
亞里士多德是一位百科全書式的哲人,他在《詩學》中不但歸納了戲劇的本質,還指出了學習戲劇最佳的入門方法:“人從孩提的時候起就有模仿的本能(人和禽
獸的分別之一,就在于人最善于模仿,他們最初的知識就是從模仿得來的),人對于模仿的作品總是感到快感! 1 這對古今中外的戲劇學和教育學都是經典之論。
在理想的中小學戲劇課上,學生要先從模仿入手練習發(fā)聲、臺詞和形體,再過渡到分組排練,一步步學著精選的范本進行角色表演,探索通過團隊合作完成劇目創(chuàng)作。這門大學的戲劇教育課的主要目標是培養(yǎng)能勝任這類
課程的戲劇教師,遵循的也是同樣的思路,但會用更多的時間對各類戲劇及其教學方法進行鑒賞和反思。
孫惠柱,上海戲劇學院教授,中央戲劇學院客座研究員、博士生導師,劇作家、導演;紐約大學人類表演學博士,美、加四所大學教授戲劇十年,1999年回國,曾任上海戲劇學院副院長;紐約《戲劇評論》(TDR: The Drama Review)編輯聯(lián)盟輪值主編,上海市文史館館員;主要研究戲劇教育學、戲劇敘事學、跨文化戲劇、人類表演學,國家社科基金重大項目《藝術人才培養(yǎng)模式研究》首席專家。
張冰喻,東華大學表演系講師,上海戲劇學院人類表演學博士,表演藝術碩士,本科畢業(yè)于中國傳媒大學表演專業(yè)。曾獲國家留基委藝術人才培養(yǎng)特別項目獎學金,在紐約大學戲劇系Classical Studio訪學研究莎劇表演,碩士期間公派前往挪威卑爾根大學學習。主要研究方向:戲劇影視學、戲劇戲曲學、表演學。
序 1
第一章 戲劇的核心:兩個人的遭遇 1
教育示范。和{劇《狗和猴》,經典對話劇《雷雨》開頭+變調,《西京故事》
第二章 戲劇教育的核心:模仿范本與探索自我的對立統(tǒng)一 14
教育示范。航浀鋵υ拕 恫懿倥c楊修》《哈姆雷特》開頭+變調
第三章 戲劇與生活:像與不像 28
教育示范劇:經典對話劇《藝術》《駱駝祥子》+ 改創(chuàng)
第四章 表演悲劇正。盒袆优c反行動 41
經典片斷:《朱麗小姐》《玩偶之家》+ 續(xù)集,《棋人》
第五章 表演各類喜。赫`會與節(jié)奏 65
名劇片斷:《扶不扶》《我愛我家》《西廂記·拷紅》
第六章 表演音樂劇:歌、舞、話、歌隊 79
《音樂之聲》《阿Q 羅曼史》
第七章 改編劇本:原作要素與自我表達 92
教育示范。航浀涓木巹 豆枢l(xiāng)》從小說到劇本,《家有兒女》《天才槍手》改編
第八章 導演:選本、選人、排練、觀眾 128
教育示范劇:經典改編劇《悲慘世界》
第九章 制作:劇本、人員、劇場、經費 147
第十章 鑒賞與評論:三大要素與范本 153
第十一章 語境與交融:三大戲劇體系及其他 172
第十二章 回顧與展望:演戲—游戲—再演戲——否定之否定的教育示范劇 187
形體、臺詞的基本功 199
課堂戲劇游戲 231
后記 236