第一輯 影史縱橫
003　　　略論早期中國(guó)電影的文化傳統(tǒng)
010　　　行業(yè)規(guī)范的確立：20世紀(jì) 20年代中國(guó)影壇
職業(yè)電影人的培育
031　　　權(quán)威影評(píng)的形成：20世紀(jì) 30年代的電影批評(píng)
意識(shí)與流派
049　　　鏡頭前后的女性世界
抗戰(zhàn)電影中的女性
055　　　人文電影的新景觀
略論 20世紀(jì) 40年代中國(guó)電影的現(xiàn)代變革
069　　　云上的日子：十七年影壇領(lǐng)導(dǎo)者的思想與藝術(shù)
087　　　紅色的果實(shí)
十七年電影中的類型與創(chuàng)意
099　　　光榮與夢(mèng)想：新中國(guó)影壇對(duì)于東方電影美學(xué)的探索
114　　　全球化語境與東方現(xiàn)代電影

第二輯 影論建構(gòu)
127　　　源于想象的沖動(dòng)：影像思維與中國(guó)人的美意識(shí)
136　　　狂飆突起的時(shí)代：20世紀(jì) 30年代中國(guó)電影論壇的現(xiàn)代風(fēng)
155　　　藝術(shù)理想的追尋與跋涉
十七年電影創(chuàng)作理論的命題與方法
179　　　重讀與重寫：史學(xué)意識(shí)觀照下的《中國(guó)電影發(fā)展史》
191　　　破冰：中國(guó)香港現(xiàn)代電影理論的初現(xiàn)
199　　　《影響》颶風(fēng)
中國(guó)臺(tái)灣電影理論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

第三輯 大家管窺
221　　　第三種電影
費(fèi)穆電影思維的疏離邏輯
235　　　凌子風(fēng)與中國(guó)電影
246　　　謝晉電影敘事的文化智慧
254　　　史詩與劇詩的融合
論章泯的劇作藝術(shù)

第四輯 佳作心讀
275　　　永遠(yuǎn)的《小城之春》
290　　　我國(guó)現(xiàn)代類型影片的開山之作
影片《冰山上的來客》評(píng)析
295　　　《啊！搖籃》：大變革的起點(diǎn)

第五輯 文史遺蹤
311　　　前驅(qū)與中堅(jiān)：五四時(shí)期的留學(xué)生作家群
324　　　論瞿秋白的文學(xué)批評(píng)體系
335　　　聞一多詩學(xué)理論的結(jié)構(gòu)與體系
348　　　陳夢(mèng)家論

第六輯 杏壇傳薪
365　　　東方電影史學(xué)的可喜嘗試
《中國(guó)早期滬外地區(qū)電影業(yè)的形成（18961949）》序
367　　　回應(yīng)新電影史學(xué)時(shí)代
《上海南京路電影文化消費(fèi)史（18961937）》序
370　　　治史范式的拓寬與創(chuàng)新
《姚蘇鳳和 1930年代中國(guó)影壇》序
372　　　《銀幕上的鄉(xiāng)土中國(guó)十七年（19491966）農(nóng)村題材電影中的民俗與日常生活方式研究》序

附 錄
379　　　驀然回首
博士生導(dǎo)師陳山教授訪談

391　　　后 記