21 世紀初,中國動畫人因為缺乏面向市場的創(chuàng)作經驗,紛紛模仿美國和日本動
畫,出現(xiàn)了一種棄民族化的現(xiàn)象;近幾年《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童
降世》《姜子牙》等中國風格的動畫因為票房和口碑都表現(xiàn)不俗,動畫界又掀起了
再民族化的熱潮。因此,今天重談中國動畫學派的民族化,可謂恰逢其時。
回溯歷史,20 世紀三四十年代,萬氏兄弟在模仿迪士尼動畫生產一段時間后,
逐漸意識到要創(chuàng)作我們自己的動畫片。這種文化上的覺醒催生了中國第一部動畫長
片《鐵扇公主》。無獨有偶,新中國成立后不久,上海美術電影制片廠動畫藝術家
們也主動擺脫蘇聯(lián)、東歐動畫片影響,嘗試開辟一條動畫創(chuàng)作的新路!渡窆P馬良》
《驕傲的將軍》作為這一探索的開端,拉開了中國動畫民族化的序幕。
民族化深深地改變了中國動畫的面貌,尤其水墨動畫的發(fā)明,讓中國動畫
在世界舞臺大放異彩。動畫民族化的成功并非一蹴而就,從最初文化符號的簡單拼
貼到最后民族文化精神的自然傳遞,這背后凝聚著許多動畫前輩的汗水和智慧。前
輩們用汗水和思想孕育出一朵朵藝術之花,百花齊放,各具風采。當我越靠近中國
動畫這個百花園,聆聽動畫前輩的深情回憶,我越發(fā)認識到動畫民族化這一實
踐的重要價值,也越發(fā)意識到梳理動畫前輩們思想財富的迫切性。
中國動畫民族化,以傳統(tǒng)文化為切入點!渡窆P馬良》《驕傲的將軍》的成功,
堅定了中國動畫前輩們的文化自信,也為《大鬧天宮》《哪吒鬧!贰短鞎孀T》
《金猴降妖》這些鴻篇巨作的問世打下了基礎。當然,傳統(tǒng)文化并非動畫創(chuàng)作一劑
萬能的良藥,最重要的是是否展現(xiàn)了民族文化的精神。本書在對中國學派動畫進行
文化尋根的同時,還對 20 世紀中國動畫如何同外國動畫、文藝發(fā)生關系并進行
互動這一問題進行了關系梳理、邏輯分析,這是本書的一大亮點。它為讀者了解中
國動畫學派,認識動畫民族化提供了一個更開闊的視野。我們以往談論中國動畫民
族性時往往忽略了其世界性,這就容易把 20 世紀中國動畫傳播得走樣。再深入
觀察,我們能進一步發(fā)現(xiàn)中國動畫的民族性和世界普遍價值的交匯處。在一些技術
技法、創(chuàng)作觀念上中外動畫也有承續(xù)關系。中國動畫的世界性的這一面是它得以屹
立世界舞臺的重要原因。
寫作中,無法規(guī)避的一個問題是 20 世紀中國學派動畫盡管都是為電影院放映
而創(chuàng)作,沒有實驗片和影院片之分,但影片在風格、樣式上確實差距較大。比如
《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃瓜》《超級肥皂》和《大鬧天宮》《哪吒鬧!贰短鞎
譚》相比,前面三部短片就充滿探索性,美術形式各不相同;而后面三部長片的美
術形式是一種相對統(tǒng)一的裝飾風格。在闡述中,筆者盡量從共性去思考和闡釋,以
便對不同風格、類型的動畫創(chuàng)作實踐起到實質性的指導作用。本書所涉的意象
便是各類風格動畫之間最為重要的一個交匯點。意象既不是具象,也不是
抽象,是深受中國傳統(tǒng)美學影響的中國動畫人特有的思維下創(chuàng)立的中國風格。無
論是水墨畫、剪紙、漫畫,還是裝飾畫,都追求意象的表達。
歲月不居,時節(jié)如流。100 之年,忽焉將至。中國動畫曲折的發(fā)展進程中,動
畫理論也在不斷完善,但還沒有出現(xiàn)像美國《動畫師生存手冊》《生命的幻想》那
樣影響深遠的著作,我們很多著作深受外國理論影響,這不得不說是中國動畫界的
一大遺憾! 2018 年習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上強調,要堅持馬克思主
義在我國哲學社會科學領域的指導地位,要建設具有中國特色、中國風格、中國氣
派的哲學社會科學。中國動畫在幾代動畫人的實踐中,形成了系統(tǒng)的民族化思想和
豐富的創(chuàng)作經驗,但一直沒有凝練出本土的動畫理論,希望本書能夠起到拋磚引玉
的作用。
第 1 章 中國動畫學派民族化思想及當代價值 / 1
1.1 世界動畫影壇中的中國學派及其民族化實踐 / 1
1.1.1 中國動畫學派稱謂考辨 / 1
1.1.2 中國動畫學派民族化的內涵 / 6
1.2 中國動畫學派的當代價值和時代意義 / 10
1.2.1 中國動畫電影的當下困境 / 10
1.2.2 中國動畫學派的當代價值 / 12
1.2.3 中國動畫學派的時代意義 / 13
1.3 中國動畫學派研究的開拓創(chuàng)新 / 14
第 2 章 中國動畫學派意象風格的構建 / 18
2.1 意象內涵及中西動畫的分野 / 18
2.1.1 意象內涵 / 18
2.1.2 中西意象表現(xiàn)的差異性 / 22
2.2 中國動畫學派意象思維的形成 / 27
2.2.1 創(chuàng)作主體的身份國畫家、漫畫家 / 27
2.2.2 中國畫的寫意傳神 / 29
2.2.3 漫畫的寫意抒情 / 32
2.2.4 民間藝術心物交融的審美追求 / 36
2.3 中國動畫學派的意象追求 / 40
2.3.1 象外之象中國動畫的造型 / 40
2.3.2 虛實相生中國動畫時空 / 43
2.3.3 情景相融中國動畫場景中的意境 / 47
2.3.4 寫意抒情中國動畫的角色表演 / 52
第 3 章 中國動畫學派對普遍價值的尋求 / 55
3.1 寓教于樂的中國學派動畫電影 / 56
3.1.1 中國學派動畫電影的三種文化類型 / 56
3.1.2 載道與娛樂中西動畫的不同側重 / 58
3.2 中國學派動畫電影的仁愛思想 / 61
3.3 中國學派動畫電影的道德觀念 / 64
3.3.1 人類缺點的批判 / 65
3.3.2 英雄人性之美的頌揚 / 67
3.4 天人合一的生態(tài)意識 / 69
第 4 章 中國動畫學派的現(xiàn)代性追求 / 72
4.1 中國學派動畫電影美術風格中的西方繪畫觀念 / 73
4.1.1 用最大的功力打進去,用最大的勇氣打出來:李可染的藝術主張 / 73
4.1.2 集大成而革新的藝術家張光宇 / 78
4.1.3 畢加索加城隍廟:張仃的藝術風格 / 83
4.2 中國學派動畫電影中的外國動畫電影基因 / 88
4.2.1 美國動畫對中國動畫的影響 / 88
4.2.2 蘇聯(lián)、東歐動畫傳統(tǒng)對中國動畫的影響 / 89
4.3 對外交流對中國學派動畫電影創(chuàng)作觀念的影響 / 94
4.3.1 薩格勒布國際動畫電影節(jié)引發(fā)的中國動畫電影創(chuàng)作觀念變革 / 94
4.3.2 王樹忱的幽默氣質 / 101
4.4 本土語境下的個體之思 / 103
第 5 章 中國動畫學派的缺憾及其根源 / 107
5.1 缺憾 / 107
5.1.1 注重教化,藝術感染力不足 / 107
5.1.2 注重美術形式,電影語言挖掘不夠 / 109
5.1.3 現(xiàn)代意識不強 / 110
5.2 根源:過于封閉的文化環(huán)境 / 111
第 6 章 民族性與世界性的融通是中國動畫發(fā)展之道 / 113
6.1 恪守民族文化底色,彰顯中國風格 / 113
6.2 融通世界,與時代同頻共振 / 118
參考文獻 / 122
附錄 1 上海美術電影制片廠動畫電影國際獲獎一覽表 / 133
附錄 2 上海美術電影制片廠生產目錄(19551995) / 136
后記 / 146