本書賣點
施家彰的詩歌富有創(chuàng)造力并充滿了深切的情感。他以令人驚嘆和意味深厚的視角觀察散亂多樣的事物，熟悉的自然界意象與量子物理學(xué)中的意象混合，景觀與情感相交織，傳達出世界萬物相通認識的世界觀。他的詩歌在對自然世界的沉思、對人類與非人類生命的關(guān)系，以及對于現(xiàn)實世界的經(jīng)驗之中，呈現(xiàn)出多元化的特質(zhì)。詩人的詩歌創(chuàng)作融匯東西方美學(xué)，深受唐詩和老莊思想的影響，亦從西方詩學(xué)中汲取養(yǎng)分，結(jié)合美國本土文化及多領(lǐng)域經(jīng)驗，形成個人風格濃烈的聯(lián)動式意象和語言魅力。
編輯推薦
作為新墨西哥圣塔菲第一位桂冠詩人，施家彰以不動聲色的書寫技巧創(chuàng)造出一篇篇充滿瑰麗想象、訴諸感官、情感充沛的詩歌。自身經(jīng)驗的多樣性使他的詩出人意料地將眾多游移的元素和意象妥貼并置，從而展現(xiàn)世界的不同曲面及不可言說的奧妙。這些詩蘊藏著翻涌的意識、細微的體察，在對生存的含義與神秘的探尋中，觸及自身，結(jié)合東方和美國本土文化及多領(lǐng)域經(jīng)驗，形成個人風格濃烈的意象聯(lián)動和語言魅力。
玫瑰之旅施家彰中文詩集序
從1972年第一本個人詩集《楊柳風》（The Willow Wind, 1972）問世，到不久前才與讀者見面的《玻璃星座：新詩與詩選》（The Glass Constellation: New and Collected Poems, 2021），美國詩人施家彰（Arthur Sze）迄今已出版了十二部詩集，其中亦包括他編譯的一本中國詩選《絲龍》（The Silk Dragon, 2001）。此次由譯者史春波編選、翻譯的中文版同名詩集《玻璃星座》精選了施氏各個時期的重要作品，我和Arthur本人也緊密地參與了翻譯過程。
施家彰的詩歌背景通常設(shè)定在當代美國，特別是他詳悉的美國西南部，然而他的詩句卻沾染著中國古詩的回音與精確性，這種特征一直延續(xù)到他后期的寫作，銜接起現(xiàn)今充斥我們周身及內(nèi)心世界的浩繁的生活片段。這些萬花筒般碎裂、矛盾的鏡像真實地映照出了我們的境況，被詩人一針見血的智慧源源不斷地照亮。從瑪雅歷法中的命名到水聲漸強的燒水壺，意識一點點拼湊，詩中的洞見歷久彌新，就像詩人在《自然光》中說的，一阿秒，此處與彼處消散。也正如《百武彗星》的最后一句，記錄碎片的人相信，碎片即完整。這樣的領(lǐng)悟力是深植于東方傳統(tǒng)的，雖然在埃茲拉·龐德（Ezra Pound）之后，類似的感悟越來越頻繁地在西方詩歌中出現(xiàn)。倘若文學(xué)沖動的本質(zhì)是明確地編排、激發(fā)出詩意的多，以尋求抵達交響樂般統(tǒng)一的一，那么，施家彰的詩提供了最接近這一挑戰(zhàn)的答案，尤其當我們縱觀他這幾十年的寫作生涯。將多與一、自我與他者融會貫通，并非東方獨有的魅力，但如此流暢地捕捉到二者間的振幅卻似乎是東方獨具。
詩集《羅盤玫瑰》（Compass Rose, 2014）在早于《玻璃星座：新詩與詩選》七年前的2014年出版，書名來自羅盤上圍繞中心向外分支構(gòu)成方位角的花冠。水手或航海者對羅盤上表示方位的三十二朵花瓣再熟悉不過了，比如東北微北、西南微西。它剛好成為詩人后期寫作的一個象征，一邊觸及我們抽象或具體的瞬間感知，一邊又從多個場景中轉(zhuǎn)圜。倘若把這朵玫瑰看成一個曼陀羅，羅盤的意義就更加復(fù)雜，也更加不確定了。固定在中心的磁針掃向一個看不見的北方，校準每一個方向。盡管磁針被包圍著方位角的圓圈限制在內(nèi)，卻朝向圓圈以外無限延伸。
施家彰詩中的場景不可謂涉獵不廣泛都市，鄉(xiāng)野，大漠，海角，西方的，東方的，敘述的，冥思的。具體如他在《大地的弧度》一詩中提到的坐落于威爾士塔夫河上，狄蘭·托馬斯（Dylan Thomas）曾經(jīng)生活和寫作的船屋。另外還有許多詩篇圍繞他定居多年的圣塔菲展開，親切的當?shù)匾庀笞匀欢坏厝谶M他的詩歌主題：新墨西哥州常見的動植物，該地的居民、原住民及其歷史，以至山川渠道、四季松柏，和森林里的大火。他的詩王國向來沒有邊界，可以從地下的菌絲蔓延至天上的銀河。
中國古詩的印記如同織機上的緯線，時而隱晦時而清晰地穿插在這本詩集里，但施家彰的詩卻遵循自己的方向，同時從當下生活的內(nèi)部與外部汲取，抒情而利落的聲音仿若和弦共振，又似光影低回，但本質(zhì)上是一種美國式的表達。他不僅是陶淵明、李賀、李商隱的繼承者，也是惠特曼、威廉·卡洛斯·威廉斯的繼承人。羅盤上那些分隔的方位點代表著我們這個時代，亦是不朽的文學(xué)訴求：撿拾起這個豐滿世界上散落的碎片，用心靈將之拼湊成一幅可辨識的地圖。于是，在現(xiàn)代經(jīng)驗的旋渦之下，這些詩誠實地標記出了我們的位置。對于一般讀者來說，施氏詩歌的復(fù)雜性和拒絕解讀的阻力有時會挑戰(zhàn)他們的神經(jīng)，但卻精準地反映出了21世紀并不那么容易理解和厘清的現(xiàn)實。
施家彰的詩歌藝術(shù)還裹挾另一層更為深廣的含義。在無窮的粒子世界和周而復(fù)始的人性主題之間，有一種生命的戰(zhàn)栗如同一股融洽的電流，它擦著火光，燭照四方�，F(xiàn)實或意象所激發(fā)的隔閡與共鳴或許遠離著十萬八千里，又或許存在于下一個抬眸的剎那，蘊藏在思維轉(zhuǎn)變的瞬間，腦中記憶之圖景便不請自來。那豐厚的土壤承載思想與境遇、單獨與多重的張力，釋放出人類經(jīng)驗最為深沉的自白，頓悟就在門檻的另一邊等候。毫無疑問，這是詩歌給予生命的核心答案，施家彰的后期寫作征服了這一方領(lǐng)土，同時也拒絕效仿。他的詩在后現(xiàn)代遍布縫隙、模棱兩可的景觀里呼吸吐納，訴諸那片內(nèi)核搖擺不定，帶有一種懸而未決喪失感的荒野。其想象力在混亂的邊緣摩擦，同時向我們拋出一條堅固的救生索作為真實的見證，使我們避免失衡。
無論在哪個年代，最好的詩人總能召喚并揭示出不斷于我們生命內(nèi)外復(fù)活的基本需求與其潛在呼應(yīng)，它超越我們自身。面對現(xiàn)代社會生活巨大的迷茫，施氏開闊的視野在裂痕上建立起一幅全景圖，高明地化解了那些不協(xié)調(diào)的時間碎片，使我們恢復(fù)感受、記憶、理解以及存在的知覺。行云流水的句法穿插詞語巧妙的樂感，仿佛一幅細膩織就的繡帷。而這一切僅僅通過語言糾纏的媒介達成，可謂一種成功。對于那些正在經(jīng)歷當下之撕裂和邊緣化，但頭腦依舊敏銳的讀者來說，它提供的力量不亞于救贖。
喬治·歐康奈爾（George OConnell）
作者簡介
施家彰（Arthur Sze），美國著名華裔詩人，1950 年出生于紐約市，畢業(yè)于加州大學(xué)伯克利分校，擔任華盛頓大學(xué)客座教授、美國印第安藝術(shù)學(xué)院榮譽教授。他的詩歌大量發(fā)表于《美國詩歌評論》《波士頓評論》《巴黎評論》《紐約客》等報紙雜志上，至今已出版詩集十一部，如《楊柳風》《群島》《兩只烏鴉》等。其詩集《羅盤玫瑰》提名 2015 年普利策詩歌獎，其詩集《視線》獲 2019 年美國國家圖書獎最佳詩歌作品獎。
譯者簡介
史春波，專事中英詩歌翻譯，已發(fā)表和出版譯作有《歐康奈爾詩選》《道德課》《琳達·帕斯坦詩選》等。
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