本書既研究了浙江中國畫興起的緣起與發(fā)展, 也研究了浙江中國畫回到中國畫本體特色的發(fā)展之路。20世紀(jì)90年代以前, 浙江中國畫與全國中國畫的發(fā)展一樣是日趨多元化, 但浙江中國畫有兩條潛行的主要脈絡(luò)。一條脈絡(luò)主要是一批中老年畫家如國畫中的陸儼少、陸抑非、舒?zhèn)麝�、顧生岳、盧坤峰等或在傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)上, 或在形式的探索上, 或在生活的深入上, 或在歷史等重大題材的表現(xiàn)上有所突破, 在全國獲得廣泛影響。另一條是以谷文達(dá)等為代表的浙江前衛(wèi)藝術(shù)的異軍突起。
上編：古代浙江中國畫研究
貫休《十六羅漢像》的創(chuàng)作背景與圖式價(jià)值
趙孟頫的《十卉木竹石圖》——“品味經(jīng)典”談話錄之一
徐渭的花卉畫藝術(shù)——“品味經(jīng)典”談話錄之三
《元代吳鎮(zhèn)史料匯編》推介
《芥子園畫傳》出版史上的三個(gè)高峰期及其原因探析
何者為先——任伯年對(duì)當(dāng)代人物畫的啟示
兼容并包獨(dú)創(chuàng)新機(jī)——任伯年繪畫論
中編：現(xiàn)代浙江中國畫研究
高風(fēng)永存?zhèn)鳠魺o盡——黃賓虹一百五十五周年誕辰隨想
近現(xiàn)代美術(shù)史視野中的余紹宋
余紹宋與民國杭州畫壇影響研究
傳統(tǒng)書畫的繼承與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型——余紹宋書畫實(shí)踐論
余紹宋的山水畫藝術(shù)
——兼及對(duì)20世紀(jì)上半期傳統(tǒng)文人山水畫的考察
余紹宋的書法實(shí)踐
堅(jiān)守的方式與意義——余紹宋與東皋雅集
象外之象——潘天壽變體畫藝術(shù)
潘天壽魚鷹題材作品研究
潘天壽《紅荷圖》品鑒
方寸之地情意滿溢
——由數(shù)方閑章看吳茀之的藝術(shù)思想
論黃羲對(duì)浙派傳統(tǒng)人物畫的影響
“黃金十年”時(shí)期的山水大家顧坤伯
下編：當(dāng)代浙江中國畫研究
承變回環(huán)——20世紀(jì)浙派中國畫之風(fēng)格演變
敦煌壁畫臨摹與現(xiàn)代中國畫
——以“浙派人物畫”為中心
推陳出新經(jīng)綸手——浙派人物畫開山李震堅(jiān)
寫真的高度：走向渾融——方增先寫意人物畫研究
厚重古樸 凝重大氣——顧生岳其人其畫
“融合”與“創(chuàng)新”——顧生岳工筆人物畫中的敦煌元素
質(zhì)慧性篤 花茂果碩——柳村先生藝術(shù)論
本色是書生——評(píng)葉尚青《中國花鳥畫史》
平中寓奇 淡而實(shí)腴——杜曼華繪畫藝術(shù)論
格高思逸 渾融大氣——曾宓藝術(shù)論
大道直行——吳永良繪畫實(shí)踐與藝術(shù)成就
猛進(jìn)如潮——對(duì)話《孫中山浙江觀潮圖》作者吳山明
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附錄編：浙江中國畫概論
后記
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