20世紀(jì)90年代開始，視覺文化從邊緣走向中心，成為我國主導(dǎo)的社會(huì)文化形態(tài)。我國新聞業(yè)也經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)型，視覺化成為新聞業(yè)發(fā)展的重要議題，創(chuàng)造出了全新的新聞秩序。新興技術(shù)的涌現(xiàn)催生了新聞產(chǎn)品多元的視覺表現(xiàn)形式，同時(shí)也在實(shí)踐和理念層面改變著中國新聞業(yè)本身。新聞作為人類最重要的公共文化產(chǎn)品之一，是人類認(rèn)識(shí)、理解世界最主要的透鏡。一方面，視覺化趨勢(shì)必然會(huì)導(dǎo)致新聞生產(chǎn)過程的變革；另一方面，新聞生產(chǎn)和傳播方式的演變也反過來會(huì)引發(fā)知識(shí)圖景和信息圖景的更新。
本書希望能夠系統(tǒng)討論中國新聞生產(chǎn)視覺邏輯自1990年以來的發(fā)展變遷，試圖發(fā)掘紛繁的產(chǎn)品形式背后隱藏的規(guī)律及其對(duì)新聞業(yè)的影響。本書首先從視覺入手，考察人類對(duì)于視覺的認(rèn)知變化：從一種次于理性的、代表混沌和秩序缺失的感性存在，發(fā)展成為后現(xiàn)代社會(huì)的主導(dǎo)存在。在視覺化轉(zhuǎn)向的過程中，技術(shù)起到了關(guān)鍵性作用，甚至可以說技術(shù)就是圖像的一部分。因而，技術(shù)作為視覺化的原初推動(dòng)力為考察新聞產(chǎn)品提供了有效進(jìn)路。為避免走入技術(shù)決定論的陷阱，本書使用可供性理論作為構(gòu)成性詮釋的分析工具，考察生產(chǎn)主體的訴求與技術(shù)能力的接合地帶，發(fā)掘技術(shù)為媒體視覺話語提供的可能性，進(jìn)而揭示其發(fā)展規(guī)律。當(dāng)下，我國新聞生產(chǎn)中存在三套最主要的技術(shù)觀念話語，即蒙太奇、數(shù)據(jù)可視化與虛擬現(xiàn)實(shí)。這三套技術(shù)話語遵循不同的新聞生產(chǎn)流程、觀念和實(shí)踐方式，共同組成了我國新聞業(yè)的總體版圖。
第二至四章分別對(duì)三種視覺技術(shù)話語進(jìn)行討論，以信息內(nèi)容、時(shí)空調(diào)度、話語組織、表現(xiàn)性內(nèi)容四個(gè)面向所構(gòu)建的分析框架為基礎(chǔ)，從技術(shù)可供性角度挖掘不同視覺技術(shù)話語的特征。作為首個(gè)以視覺為主要呈現(xiàn)形式的新聞媒介，電視的普及標(biāo)志著視覺霸權(quán)時(shí)代的來臨。源于電影藝術(shù)的蒙太奇有著與生俱來的藝術(shù)氣質(zhì)，從電視新聞開始，新聞實(shí)踐在其感染下，敘事開始呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)特性，并增加了對(duì)畫面審美方面的要求。新聞蒙太奇為新聞敘事提供了信息新奇化、重塑時(shí)空、拼貼整合、統(tǒng)制意義和刺激情緒的可能性。
在數(shù)據(jù)呈現(xiàn)指數(shù)增長的信息時(shí)代，人類對(duì)于數(shù)據(jù)的解讀能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其產(chǎn)生速度�？梢暬�作為處理、轉(zhuǎn)化數(shù)據(jù)的重要抓手，在這一過程中起到了非常重要的作用。更重要的是，數(shù)據(jù)及其可視化形式不再只是充當(dāng)輔助新聞敘事的手段，而構(gòu)成了新聞本身，促成了新聞在呈現(xiàn)形態(tài)、表征方式和思維邏輯的轉(zhuǎn)型。作為一種技術(shù)話語，數(shù)據(jù)可視化為新聞生產(chǎn)提供了信息科學(xué)化、時(shí)空多元化、可視化敘事、交互協(xié)作和具象化情感等五個(gè)維度的可能性。
以虛擬現(xiàn)實(shí)為代表的沉浸式技術(shù)無疑構(gòu)成了未來信息傳播的發(fā)展方向。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所營造的沉浸式新聞場(chǎng)景中，曾經(jīng)分隔用戶與影像世界之間的第四堵墻被打破用戶能夠直接置身虛擬環(huán)境。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將新聞的視覺化提升到了前所未有的高度，并催生了沉浸式新聞。沉浸式新聞的目的不僅是展現(xiàn)事實(shí)，還更多是為用戶提供體驗(yàn)事實(shí)的機(jī)會(huì)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為新聞生產(chǎn)提供了升維信息、超越時(shí)空、身體敘事、適人化交互和共情等五個(gè)維度的可能性。
雖然新形態(tài)不斷更替，但每個(gè)技術(shù)的出現(xiàn)和盛行背后都折射出了視覺邏輯變遷的一個(gè)側(cè)面。從事件影像的旁觀者到影像活動(dòng)的參與者，再到將身心浸潤于影像環(huán)境，人們開始全面卷入媒介世界。第五章在前述視覺技術(shù)可供性討論的基礎(chǔ)上，提煉和總結(jié)了視覺邏輯的演化規(guī)律及其為敘事帶來的變化，包括時(shí)空關(guān)系的解構(gòu)與重構(gòu)、認(rèn)知維度的拓展與深化、多元交互的敘事與對(duì)話以及人機(jī)邊界的消解與融合。第六章從理論層面探索視覺邏輯對(duì)新聞相關(guān)理論和價(jià)值觀的影響和重塑。本書基于對(duì)新聞本質(zhì)的反思，試圖通過建構(gòu)視覺客觀性體系和視覺新聞價(jià)值闡釋視覺主導(dǎo)下新聞邊界的解構(gòu)與重構(gòu)。最后的結(jié)語部分就未來技術(shù)的發(fā)展對(duì)人類及社會(huì)的影響進(jìn)行了開放式的批判思考。未來視覺媒介或?qū)⑥D(zhuǎn)型為全覺的媒介系統(tǒng)，然而，這可能會(huì)為人們帶來比視覺傳播更為徹底、顛覆的主體性問題。因此，對(duì)技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的前瞻性及批判性研究十分重要，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)一種更加智慧的生存方式。