本書主要從戲曲審美體驗概述；表現(xiàn)學派與體驗學派；兩種戲劇文化的根本區(qū)別；戲曲表演的體驗傳統(tǒng)；戲曲表演藝術本體；戲曲審美體驗的特殊性六大方面論述了戲曲演員如何創(chuàng)造角色的問題。
賈志剛，1954年4月12日生，人，文學博士。曾任中國藝術研究院戲曲副所長、中國戲曲導演學會會長，研究員、博士生導師。1983年畢業(yè)于廣播學院（現(xiàn)中國傳媒大學）文藝系，獲文學學士學位。1988年畢業(yè)于中國藝術研究院研究生部，獲文學碩士學位，導師阿甲、黃克保。1993年畢業(yè)于中國藝術研究院研究生部，獲文學博士學位，導師沈達人。博士學位論文《論建國后整理改編傳統(tǒng)劇目的若干問題》被收入《中國人文社會科學博士碩土文庫（文學卷，上）》。1983年至1985年在中央人民廣播電臺文藝部擔任記者、編輯。主要從事戲曲表導演理論、近代戲曲、戲曲社會學等科研工作。發(fā)表學術著作、論文300萬字，主要學術專著有《邁向現(xiàn)代的老戲劇》《戲曲體驗論》《昆曲表演藝術論》，主編《中國近代戲曲史》（上、中、下），合作完成學術專著《中國當代戲曲史》《黃河文化叢書》《中國戲曲表演史論》《新時期文藝主潮論》等。
自序
第一章 戲曲審美體驗概述
第一節(jié) 審美體驗的內(nèi)涵與外延
第二節(jié) 審美體驗的直接決定作用
第三節(jié) 審美體驗的差異性
第二章 表現(xiàn)學派與體驗學派
第一節(jié) 由來已久的爭論
第二節(jié) 表現(xiàn)學派
第三節(jié) 體驗學派
第四節(jié) 新體驗學派
第三章 兩種戲劇文化的根本區(qū)別
第一節(jié) 兩種文化的成因
第二節(jié) 儒家美學的特征
第三節(jié) 道家美學的特征
第四節(jié) 西方文化的要點
第五節(jié) 模仿與意象——兩種戲劇藝術類型
第四章 戲曲表演的體驗傳統(tǒng)
第一節(jié) 代戲曲表演的體驗理論
第二節(jié) 現(xiàn)代戲曲表演的體驗理論
第五章 戲曲表演藝術本體
第一節(jié) 本體與本體論
第二節(jié) 詩化原則
第六章 戲曲審美體驗的特殊性
第一節(jié) 體驗是戲曲形象塑造的必然要求
第二節(jié) 表現(xiàn)是戲曲舞臺邏輯的必然要求
第三節(jié) 戲曲導演的體驗與表現(xiàn)
尾聲
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