超越套路的劇作法(反抗傳統(tǒng),創(chuàng)立風(fēng)格《藍(lán)色大門》導(dǎo)演易智言 《海角七號(hào)》監(jiān)制黃志明等聯(lián)袂翻譯)
定 價(jià):32 元
- 作者:(美)肯·丹西格(Ken Dancyger),杰夫·拉什(Jeff Rush) 著,易智言 等譯
- 出版時(shí)間:2013/6/1
- ISBN:9787510038617
- 出 版 社:世界圖書出版公司
- 中圖法分類:I053
- 頁碼:239
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
本書為長期圈囿于各種狗血俗套、立志于找到全新創(chuàng)作方向的編劇提供了一次絕佳的冒險(xiǎn)之旅。作者采取了欲破先立的講授方式,詳盡剖析了好萊塢傳統(tǒng)三幕劇式結(jié)構(gòu)、類型、角色、基調(diào)和敘事手法,再以極具針對(duì)性的方式逐一加以改良和革新,層層打破古典主義的圍困,為我們推開電影劇本創(chuàng)作的另一扇大門。
值得注意的是,在面對(duì)當(dāng)今如潮的商業(yè)類型片時(shí),本書所提供的方法,例如在三幕劇式結(jié)構(gòu)中減少一幕,給你的角色來點(diǎn)致命的缺陷,將科幻片混合恐怖片元素,在黑色電影里加入反諷的調(diào)料等,非常行之有效。只需要稍稍逆轉(zhuǎn)一下你頭腦中那些一成不變的萬用套路,便可發(fā)現(xiàn)在劇本創(chuàng)作的重重迷宮中,隨時(shí)都能找到全新的視角。希望這本書能解救你陷入瓶頸的創(chuàng)作,并幫助你建立獨(dú)具個(gè)性的編劇理念,想象力也許就在拐角處。
★構(gòu)建體系,解析好萊塢經(jīng)典“三幕劇式結(jié)構(gòu)”的魅力與缺陷; ★先立后破,從結(jié)構(gòu)、角色、基調(diào)等方面突破陳規(guī),彰顯獨(dú)創(chuàng)性; ★有的放矢,提出針對(duì)商業(yè)俗套的反類型策略; ★點(diǎn)面結(jié)合,探究《藍(lán)絲絨》《德州巴黎》《銀翼殺手》《性·謊言·錄像帶》等先鋒之作的創(chuàng)新力量。 反抗傳統(tǒng),創(chuàng)立風(fēng)格,《藍(lán)色大門》導(dǎo)演易智言《海角七號(hào)》監(jiān)制黃志明等聯(lián)袂翻譯。
第一章 規(guī)則之外
第二章 結(jié)構(gòu)
第三章 對(duì)復(fù)原型三幕劇式結(jié)構(gòu)的批評(píng)
第四章 反傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)
第五章 跟著類型走
第六章 反類型而行
第七章 重新設(shè)定主動(dòng)和被動(dòng)角色的差異
第八章 延伸角色認(rèn)同的限制
第九章 主要角色與次要角色
第十章 潛文本、動(dòng)作及角色
第十一章 劇本的文字及其指涉
第十二章 角色、歷史和政治
推薦序
譯者序
前言
第一章 規(guī)則之外
第二章 結(jié)構(gòu)
第三章 對(duì)復(fù)原型三幕劇式結(jié)構(gòu)的批評(píng)
第四章 反傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)
第五章 跟著類型走
第六章 反類型而行
第七章 重新設(shè)定主動(dòng)和被動(dòng)角色的差異
第八章 延伸角色認(rèn)同的限制
第九章 主要角色與次要角色
第十章 潛文本、動(dòng)作及角色
第十一章 劇本的文字及其指涉
第十二章 角色、歷史和政治
第十三章 基調(diào):無法避免的“反諷”
第十四章 戲劇的聲音和敘述的聲音
第十五章 敘述聲音的寫作
第十六章 修改
第十七章 個(gè)人式寫作
出版后記
肯·丹西格(KenDancyger),從事編劇教學(xué)數(shù)十年,任教于紐約大學(xué)提斯克藝術(shù)學(xué)院,曾為廣播及電視臺(tái)編過多部戲劇節(jié)目與紀(jì)錄片,并以資深劇本顧問的身份活躍于美國和整個(gè)歐亞地區(qū),著有《廣播劇寫作》(BroadcastWriting)、《全球化的劇本寫作》(Global Scriptwriting)、《導(dǎo)演理念》(The Director’sIdea)、《電影與視頻剪輯技術(shù)》(The Technique of Filmand VideoEditing)等。他的書理論與實(shí)踐并重,是全世界電影教學(xué)課程的核心教材,已出版中文、葡萄牙語、意大利語、西班牙語等十四種譯本。十八年來,他開辦的編劇、后期工作室遍及南美洲、德國、新加坡等世界各地。
杰夫·拉什(JeffRush)美國天普大學(xué)電影及媒體藝術(shù)系教授、藝術(shù)碩士導(dǎo)師。除此之外,他也從事編劇工作,撰文及著作頗豐。
推薦序
譯者序
前言
第一章 規(guī)則之外
第二章 結(jié)構(gòu)
第三章 對(duì)復(fù)原型三幕劇式結(jié)構(gòu)的批評(píng)
第四章 反傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)
第五章 跟著類型走
第六章 反類型而行
第七章 重新設(shè)定主動(dòng)和被動(dòng)角色的差異
第八章 延伸角色認(rèn)同的限制
第九章 主要角色與次要角色
第十章 潛文本、動(dòng)作及角色
第十一章 劇本的文字及其指涉
第十二章 角色、歷史和政治
推薦序
譯者序
前言
第一章 規(guī)則之外
第二章 結(jié)構(gòu)
第三章 對(duì)復(fù)原型三幕劇式結(jié)構(gòu)的批評(píng)
第四章 反傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)
第五章 跟著類型走
第六章 反類型而行
第七章 重新設(shè)定主動(dòng)和被動(dòng)角色的差異
第八章 延伸角色認(rèn)同的限制
第九章 主要角色與次要角色
第十章 潛文本、動(dòng)作及角色
第十一章 劇本的文字及其指涉
第十二章 角色、歷史和政治
第十三章 基調(diào):無法避免的“反諷”
第十四章 戲劇的聲音和敘述的聲音
第十五章 敘述聲音的寫作
第十六章 修改
第十七章 個(gè)人式寫作
出版后記