前 言
1 騙術(shù)與錯(cuò)覺 1
1.1 說謊的攝影機(jī) 1
1.1.1 營(yíng)造和利用錯(cuò)覺 3
1.1.2 特技的基本方法 6
1.1.3 參考書推薦 6
1.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——錯(cuò)覺研究 12
1.2.1 不可實(shí)現(xiàn)的圖案 13
1.2.2 艾姆斯房間 16
1.3 個(gè)案賞析——錯(cuò)覺在電影制作中的利用 18
案例一：錯(cuò)覺集錦 18
案例二：《夢(mèng)》 22
案例三：《親愛的，我把孩子變大了》 24
2 歷史的回顧 27
2.1 特技簡(jiǎn)史 27

前 言
1 騙術(shù)與錯(cuò)覺  1
1.1 說謊的攝影機(jī)  1
1.1.1 營(yíng)造和利用錯(cuò)覺  3
1.1.2 特技的基本方法  6
1.1.3 參考書推薦  6
1.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——錯(cuò)覺研究  12
1.2.1 不可實(shí)現(xiàn)的圖案  13
1.2.2 艾姆斯房間  16
1.3 個(gè)案賞析——錯(cuò)覺在電影制作中的利用  18
案例一：錯(cuò)覺集錦  18
案例二：《夢(mèng)》   22
案例三：《親愛的，我把孩子變大了》   24
2 歷史的回顧  27
2.1 特技簡(jiǎn)史  27
2.1.1 西方特技發(fā)展簡(jiǎn)況  29
2.1.2 我國(guó)特技制作曾經(jīng)的輝煌  37
2.1.3 回顧與展望  40
2.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——數(shù)字以前的特技手段  41
2.2.1 二次曝光  41
2.2.2 遮片  42
2.2.3 技巧印片  48
2.2.4 動(dòng)畫臺(tái)、合成臺(tái)  49
2.2.5 接景  50
2.2.6 逐格攝影  58
2.3 個(gè)案賞析——經(jīng)典的傳統(tǒng)特技  60
案例一：《跳舞的小人》   60
案例二：《駱駝祥子》   61
案例三：《2001太空漫游》   64
3 合成  77
 3.1 數(shù)字合成綜覽  79
3.1.1 合成次數(shù)無極限  79
3.1.2 越來越精致的影像  81
3.1.3 攝影機(jī)動(dòng)起來  82
3.1.4 對(duì)素材的限制越來越少  82
3.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——數(shù)字合成  83
3.2.1 合成  83
3.2.2 克隆  95
3.2.3 運(yùn)動(dòng)匹配  96
3.2.4 Morph  104
3.2.5 其他  107
3.2.6 前期拍攝注意事項(xiàng)  108
3.3 個(gè)案賞析——拼貼出的精彩  112
案例一：《阿甘正傳》   112
案例二：《角斗士》   120
案例三：《生死時(shí)速》   128
案例四：《終結(jié)者2》   132
4人造景物1: 物理的方法  135
4.1 現(xiàn)實(shí)世界的擴(kuò)展與重現(xiàn)  135
4.1.1 布景和實(shí)物模型  135
4.1.2 化裝  136
4.1.3 煙火  140
4.1.4 3D計(jì)算機(jī)圖形  140
4.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——模型和人造氣氛  140
4.2.1 實(shí)物模型  140
4.2.2 人造氣氛  151
4.3 個(gè)案賞析——特技制作不“打假”   158
案例一：《鐵皮鼓》   158
案例二：《指環(huán)王》三部曲  159
5人造景物2：3D CG的方法  185
5.1 解構(gòu)和結(jié)構(gòu)的時(shí)代  185
5.1.1 從簡(jiǎn)單到復(fù)雜  186
5.1.2 從數(shù)學(xué)到藝術(shù)  189
5.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——數(shù)字平臺(tái)上的藝術(shù)  192
5.2.1 3D CG制作流程綜覽  192
5.2.2 建模  193
5.2.3 攝影機(jī)  205
5.2.4 材質(zhì)  206
5.2.5 照明  217
5.2.6 動(dòng)畫  218
5.2.7 動(dòng)力學(xué)和自然現(xiàn)象模擬  227
5.2.8 基于圖像的渲染  232
5.2.9 CG與實(shí)景的互動(dòng)  247
5.3  個(gè)案賞析——可見不可觸的虛擬王國(guó)  249
案例一：《駭客帝國(guó)》   249
案例二：《匿名者》   255
案例三：《返老還童》   260
案例四：《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》   272
6 攝影真實(shí)感圖像  279
6.1 攝影真實(shí)感  279
6.1.1 鏡頭中的世界  279
6.1.2 一般的CG為何不真實(shí)？  284
6.2  相關(guān)技術(shù)鏈接——基于真實(shí)感的特技考慮  287
6.2.1 照明的自然屬性  287
6.2.2 全局和間接照明計(jì)算  292
6.2.3 渲染器  299
6.2.4 做舊  307
5.2.5 動(dòng)力學(xué)、運(yùn)動(dòng)學(xué)規(guī)律  311
6.2.6 獲得運(yùn)動(dòng)的其他攝影手段  323
6.3 個(gè)案賞析——Photoreal！  333
案例一：《深淵》   333
案例二：《明日之后》   340
案例三：《2012》   356
7 影調(diào)和色彩調(diào)整  363
7.1 膠片配光和數(shù)字調(diào)光  363
7.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——后期調(diào)光  365
7.2.1 膠片配光和特殊洗印工藝  365
7.2.2 數(shù)字調(diào)光  376
7.2.3 圖像模式轉(zhuǎn)換  386
7.2.4 影響DI質(zhì)量的諸多因素  389
7.2.5 3cP——攝影和調(diào)光溝通的橋梁  391
7.3 個(gè)案賞析——用光寫作  392
案例一：《天空上尉與明日世界》   392
案例二：《罪惡之城》   397
案例三：《飛行家》   403
案例四：《指環(huán)王》   409
8 團(tuán)隊(duì)精神和揚(yáng)長(zhǎng)避短  415
8.1 特技制作的協(xié)調(diào)與配合  415
8.1.1 預(yù)視  418
8.1.2 特技的綜合考慮  428
8.1.3 遮丑  434
8.1.4 充分的準(zhǔn)備和必要的測(cè)試  449
8.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——預(yù)視的制作  449
8.2.1 故事板  449
8.2.2 3D預(yù)視  452
8.3 個(gè)案賞析——集體智慧成就大制作  457
案例一：《泰坦尼克號(hào)》   457
案例二：《星球大戰(zhàn)》   481
案例三：《雨果》   501
9 立體電影  509
9.1 漫長(zhǎng)而曲折的歷史進(jìn)程  509
9.1.1 3D立體電影簡(jiǎn)史  509
9.1.2 禁忌的游戲  516
9.2 相關(guān)技術(shù)鏈接——立體視覺再現(xiàn)的舒適感  524
9.2.1 基本術(shù)語(yǔ)  524
9.2.2. 立體攝影  530
9.2.3 2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)  535
9.2.4 舒適感  543
9.3 個(gè)案賞析——節(jié)制與夸張  544
案例一： 《皮娜》   545
案例二： 《阿凡達(dá)》   551
案例三：《少年派的奇幻漂流》   563
附錄  583
電影檢索  583
插圖出處  588
主要參考文獻(xiàn)  595
文章書籍  595
網(wǎng)絡(luò)信息資源  598
藍(lán)光、DVD特別收錄  599
視頻教程、錄音訪談  599
出版后記