緒論

理論篇

　第一章 電視紀(jì)錄片的概念與類(lèi)型

　　第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的定義與范疇

　　第二節(jié) 電視紀(jì)錄片的類(lèi)型與特征

　　第三節(jié) 電視紀(jì)錄片的意義與功能

　第二章 中外電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程

　　第一節(jié) 西方電視紀(jì)錄片發(fā)展述略

　　第二節(jié) 中國(guó)電視紀(jì)錄片發(fā)展述略

　第三章 電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)美學(xué)

　　第一節(jié) 紀(jì)實(shí)美學(xué)的傳統(tǒng)流派

　　第二節(jié) 電視紀(jì)錄片對(duì)紀(jì)實(shí)美學(xué)的借鑒

　　第三節(jié) 中國(guó)新時(shí)期電視紀(jì)錄片的美學(xué)特點(diǎn)

實(shí)務(wù)篇

　第四章 電視紀(jì)錄片的選題與拍攝

　　第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的選題

　　第二節(jié) 素材收集與拍攝技巧

　　第三節(jié) 幾種特殊的再現(xiàn)手法

　第五章 電視紀(jì)錄片的編輯與加工

　　第一節(jié) 主題的提煉與深化

　　第二節(jié) 敘事方法的選擇

　　第三節(jié) 聲音與畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合

　第六章 電視紀(jì)錄片的播出與管理

　　第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的運(yùn)營(yíng)管理

　　第二節(jié) 欄目化與頻道化的播出

　　第三節(jié) 電視紀(jì)錄片的發(fā)展路向

賞析篇

　第七章 外國(guó)紀(jì)錄片賞析

　　一、格里爾遜模式應(yīng)正確認(rèn)識(shí)和使用

　　二、懷斯曼的直接電影手法如何借鑒?

　　三、美國(guó)電視新聞欄目中的短紀(jì)錄片

　　四、邁克爾·摩爾紀(jì)錄片中的行動(dòng)主義

　　五、《美麗中國(guó)》：紀(jì)錄片與國(guó)家形象

　　六、《人類(lèi)星球》：紀(jì)錄自然，關(guān)乎人文

　　七、《激流中國(guó)》：紀(jì)錄片關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)

　第八章 中國(guó)紀(jì)錄片賞析

　　一、“話說(shuō)”系列：中國(guó)特色紀(jì)錄片的探索

　　二、《望長(zhǎng)城》：長(zhǎng)鏡頭與同期聲的背后

　　三、《生活空間》與《紀(jì)錄片編輯室》：普通人做主角

　　四、《遠(yuǎn)在北京的家》：紀(jì)錄片與當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義

　　五、《彼岸》：獨(dú)立紀(jì)錄片的追求

　　六、《三節(jié)草》：限知視角與口述式紀(jì)錄片

　　七、《英和白》：紀(jì)錄片的心靈探索

　　八、《故宮》：傳播經(jīng)典中國(guó)文化

　　九、《西藏一年》：人類(lèi)學(xué)視野與國(guó)際化運(yùn)作

　　十、《舌尖上的中國(guó)》：對(duì)農(nóng)耕文明的集體緬懷

參考文獻(xiàn)

后記