兩岸同根同源的文化展演研究----以臺灣民俗村和閩臺緣博物館為例
定 價:35 元
- 作者:潘峰 著
- 出版時間:2011/6/1
- ISBN:9787510809521
- 出 版 社:九州出版社
- 中圖法分類:K203
- 頁碼:208
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
本書通過兩處人造景觀(博物館和主題公園)的研究,提供一個以空間視角看待文化展演研究的地方性個案,展示了觀眾、演員、文化腳本在空間實踐過程中的相互關(guān)系。結(jié)論大致為以下幾點(diǎn):一是兩處案例——主題公園和博物館的文化展演,都呈現(xiàn)出對“家國同構(gòu)”價值觀的當(dāng)代解讀和結(jié)構(gòu)性移植。二是觀眾和演員的二分法可以用更靈活的生產(chǎn)者和消費(fèi)者的概念進(jìn)行替換。三是所有參與主體都具有能動性,他們用各自的行動(編碼/解碼)積極地參與到空間的實踐當(dāng)中。本書由潘峰著。
潘峰,1978年6月出生,浙江溫州人。中央民族大學(xué)人類學(xué)專業(yè)畢業(yè),獲得法學(xué)博士。現(xiàn)為北京社會管理職業(yè)學(xué)院(原民政部干部管理學(xué)院)社區(qū)服務(wù)系物業(yè)管理教研室講師。主要研究方向:人類學(xué)研究方法、建筑藝術(shù)文化、物業(yè)管理社會學(xué)。曾參與國家重點(diǎn)課題《中國家譜總?cè)铡肪庝浌ぷ、國家社科基金資助項目《人類學(xué)研究方法》教材編寫,奔赴福建省廈門市曾厝坡、后埔社區(qū)等市級城中村改造工程項目的實地研究,協(xié)助印尼華僑從事“閩南建筑文化”博士后課題的調(diào)研等,奔赴香港參加香港理工大學(xué)應(yīng)用社會學(xué)系組織的社會工作培訓(xùn)。在《臺灣研究集刊》等中文核心期刊,國家級、省部級刊物上發(fā)表等學(xué)術(shù)論文10篇以上。學(xué)術(shù)成果獲得中央民族大學(xué)課外學(xué)術(shù)科技作品大賽、文史哲類二等獎、中央民族大學(xué)吳文藻民族學(xué)與社會學(xué)獎一等獎,中國閩臺緣博物館征文大賽省級二等獎。
代序前言緒論 第一節(jié) 緣起 第二節(jié) 研究方法 一、田野工作的過程 二、實地調(diào)查方法 三、材料整理 第三節(jié) 文化展演的理論研究:溯源、發(fā)展和當(dāng)代轉(zhuǎn)向 一、來自劇場的表演概念 二、人類學(xué)的引進(jìn):劇場外的社會表演 三、從“被看”轉(zhuǎn)向“看”:關(guān)注視覺體驗的文化展示研究 四、一點(diǎn)思考 第四節(jié) 主題公園和博物館的研究現(xiàn)狀和思考 一、西方學(xué)者的研究取向 二、臺灣學(xué)者的相關(guān)研究 三、大陸學(xué)者的研究偏重 四、大陸的主題公園、博物館研究現(xiàn)狀的反思 第五節(jié) 分析框架和章節(jié)安排第一章 “同根同源”的兩種展演 第一節(jié) 經(jīng)濟(jì)的維度:廈門臺灣民俗村 一、臺商投資的熱土:廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū) 二、旅游經(jīng)濟(jì)成為城市發(fā)展的動力 三、潮流中:一個臺商的民俗村投資案例 第二節(jié) 政治維度:中國閩臺緣博物館 一、作為“閩南文化的核心區(qū)”:泉州古城 二、將“閩南文化”壓縮:閩臺緣博物館的緣起第二章 建造“同根”景觀 第一節(jié) 再造:臺灣少數(shù)民族的建筑符號 一、旅游市場的定位 二、移植:從臺灣到大陸的“同根”文化 三、大眾文化的形塑:扎根大陸的建筑改造 四、建造實踐:從照片到實體的文化雜糅 第二節(jié) 再生產(chǎn):“閩南紅磚厝”的建筑符號 一、尋找“同根”建筑的依據(jù) 二、紅磚厝作為“閩南特色”建筑的代表 三、紅磚厝符號的空間再生產(chǎn)第三章 展示物的表述 第一節(jié) 直接表述:“緣”的物品分類 一、“緣”成為展示主題 二、陳列設(shè)計的分類實踐 三、物品擺放的“純潔化”敘事 第二節(jié) 含蓄表述:“正宗”商品的“同根”展覽 一、采購:選擇“熟知”的商品 二、商品的“舞臺” 三、“正宗”中的“同根同源” 四、消費(fèi)背后:本土化營銷的策略第四章 空間實踐 第一節(jié)“權(quán)威空間”的角色“扮演”:博物館和參觀者的互動 一、進(jìn)入博物館空間 二、“劇情”的發(fā)展:參觀和體驗 三、聯(lián)想:在落下“帷!敝畷r 第二節(jié) 協(xié)商的舞臺體驗:編導(dǎo)、舞者和觀眾的互動 一、“觀眾想看什么?” 二、“看”和“被看”:舞臺展現(xiàn)和觀眾想象 三、“我們都是一家人”:觀眾與演員的空間互動 四、協(xié)商的主體性結(jié)論與反思 一、文化展演的同構(gòu)性 二、觀眾、演員和文化腳本參考文獻(xiàn)后記