本書收錄了轉(zhuǎn)播對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響;欄目型綜藝節(jié)目的特征與表現(xiàn);節(jié)目的場外運作與現(xiàn)場組織;真人秀節(jié)目的主要類型;真人秀節(jié)目的制作;音樂電視的類型;電視散文的創(chuàng)作手法;節(jié)目策劃的方法等內(nèi)容。
博士,教授。上海戲劇學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)創(chuàng)始人之一。主要研究方向為紀錄片、電視文藝節(jié)目和電視劇的理論、歷史與創(chuàng)作。著有《中國當代小劇場戲劇論》、《電視紀錄片制作》、《電視文藝節(jié)目策劃與創(chuàng)作》和《當代世界紀錄片:概觀與讀解》四部專著;《歷史劇的歷史化與非歷吏化》、《中國戲劇中的“少女犧牲”原型》、《與現(xiàn)代神話劇》、《容器與火把》和《“戲說”電視劇辨析》等三十余篇論文;《東方戲劇與西方戲劇》等近十篇譯文;《山祭》、《月祭》等八部話劇;《悲情年代》、《第四攝制組》等五部電視劇,包括隨筆和其他文章,著述近二百萬字。拍攝有《熱血鑄金盾》、《盛開的牡丹》等紀錄片數(shù)十部。參與創(chuàng)作的電視劇《悲情年代》(新加坡華文電視臺)曾獲亞廣聯(lián)電視劇大獎,參與策劃的上海東方電視臺《東方110》欄目曾多次獲全國公安系統(tǒng)“金盾文化工程”一等獎。教學(xué)獲上海市高等教育教學(xué)成果三等獎。曾指導(dǎo)學(xué)生多次獲國內(nèi)外電影劇本、紀錄片、劇情片獎和大學(xué)生電影節(jié)獎,F(xiàn)為上海國際電視節(jié)評委。
第一章 概述 第一節(jié) 電視藝術(shù)的審美特征 第二節(jié) 電視文藝節(jié)目的藝術(shù)特征 第三節(jié) 電視文藝欄目 第四節(jié) 電視文藝編導(dǎo)第二章 轉(zhuǎn)播節(jié)目 第一節(jié) 轉(zhuǎn)播節(jié)目的發(fā)展 第二節(jié) 轉(zhuǎn)播節(jié)目的特點 第三節(jié) 轉(zhuǎn)播對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響 第四節(jié) 轉(zhuǎn)播方式 第五節(jié) 現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的要求 第六節(jié) 各類藝術(shù)的轉(zhuǎn)播特點第三章 綜藝節(jié)目 第一節(jié) 綜藝節(jié)目概述 第二節(jié) 綜藝節(jié)目類型 第三節(jié) 大型晚會的主題與結(jié)構(gòu) 第四節(jié) 欄目型綜藝節(jié)目的特征與表現(xiàn) 第五節(jié) 撰寫串聯(lián)詞第四章 益智節(jié)目 第一節(jié) 益智節(jié)目概述 第二節(jié) 益智節(jié)目及延伸類型 第三節(jié) 節(jié)目的構(gòu)成元素 第四節(jié) 節(jié)目的整體設(shè)計 第五節(jié) 節(jié)目的場外運作與現(xiàn)場組織第五章 真人秀節(jié)目 第一節(jié) 真人秀節(jié)目概述 第二節(jié) 真人秀節(jié)目的主要類型 第三節(jié) 真人秀節(jié)目的模式設(shè)計 第四節(jié) 真人秀節(jié)目的制作第六章 談話節(jié)目 第一節(jié) 談話節(jié)目概述 第二節(jié) 談話節(jié)目類型 第三節(jié) 談話節(jié)目主持人 第四節(jié) 話題、嘉賓與現(xiàn)場觀眾 第五節(jié) 現(xiàn)場呈現(xiàn)與后期制作第七章 文藝專題節(jié)目 第一節(jié) 文藝專題節(jié)目概述 第二節(jié) 文藝專題節(jié)目類型 第三節(jié) 文藝專題節(jié)目創(chuàng)作手法 第四節(jié) 文藝專題節(jié)目創(chuàng)作要求第八章 音樂電視 第一節(jié) 音樂電視的起源與形成 第二節(jié) 中國音樂電視的發(fā)展及特點 第三節(jié) 音樂電視的特征 第四節(jié) 音樂電視的類型 第五節(jié) 音樂電視的創(chuàng)意 第六節(jié) 音樂電視的視覺設(shè)計第九章 電視散文 第一節(jié) 電視散文概述 第二節(jié) 電視散文的藝術(shù)特征 第三節(jié) 電視散文的創(chuàng)作手法第十章 節(jié)目創(chuàng)意與策劃 第一節(jié) 節(jié)目策劃的基礎(chǔ) 第二節(jié) 節(jié)目策劃的原則 第三節(jié) 節(jié)目策劃的方法