前言：雙程路怎樣走？ 代序：現代中國文化人的終極關懷 第一程：新文化的斷層 斷層一：新詩 《中國學生周報》、《大學生活》――最初參與文藝活動的經驗（1） 《金線》――最初參與文藝活動的經驗（2） 《華僑文藝》――最初參與文藝活動的經驗（3） “聯合書院”的新文藝氣氛――最初參與文學活動的經驗（4） 參加《現代中國詩選》編選 編選《現代中國詩選》時的詩觀 為什么《現代中國詩選》出版后又編《中國新詩選》 斷層二：文藝思潮的討論 兩岸開放辦《八方》：現實主義與現代主義再討論 《新晚報？風華》：巴黎通訊――現代主義的意識形態(tài) 斷層三：中國電影 五六十年代的迷惘 左翼人士辦中國電影回顧展 1978年香港電影文化中心的中國電影回顧展 香港中國電影學會――從更多的影片、更高的角度看中國電影 斷層四：上海淪陷時期的新文化 張愛玲、蘇青、胡蘭成的年代 對左翼文學的反思：載道與言志 雅俗問題與中國氣派 第二程：創(chuàng)作與傳承 詩觀 “詩作坊” 創(chuàng)作 《備忘錄》 話劇的創(chuàng)作與昆劇的改編 翻譯 第三程：現實、歷史與文化的回歸 現實的回歸 愛荷華經驗 保釣運動――對中國政治的重新思考 《中國學生周報》歷史角色的終結 《盤古》――保釣后的新發(fā)展 《盤古》、《文美》與左傾 為什么會辦《文美》 留法經驗：近距離觀察法國的民主歷程 歷史的回歸 從法國的民主想到中國的民主 《文化焦點》――香港文化發(fā)展的新可能 橫跨兩岸到《漢聲》 文化的回歸 民間文化――一個遼闊的天地 昆曲為什么值得推廣與研究 香港中華文化促進中心――文化回歸比政治回歸更重要 《明報月刊》――香港人的身份、中國文化新論述、全球化問題的探討 后記 熊志琴 附錄 附錄一 前衛(wèi)藝術與社會主義的一次握手――“巴黎？巴黎1937―1957”大展 附錄二 中國電影回顧展座談會 附錄三 文化回歸的理念與實踐