《伴酒一生》是作者興安自20世紀(jì)80年代以來在從事文學(xué)評論和編輯出版之余,撰寫的散文和隨筆的選編,分“事、人、藝、書、戲”5個部分:事,大多是作者的一些經(jīng)歷和回憶;人,記錄了作者與國內(nèi)作家的交往、印象以及對國外作家的關(guān)注;藝,是作者對當(dāng)代藝術(shù)、攝影和音樂的考察;書,是作者的讀書筆記;戲,是作者對電影和戲劇的觀感。這些文章都與作者的記憶和生活有關(guān),也印證了作者駁雜的個人興趣,雖然它虛度了他很多光陰,卻也讓他對浮世的一切保持好奇和敏感。
興安,蒙古族,1962年出生于內(nèi)蒙古,中國作家協(xié)會會員,中國當(dāng)代文學(xué)研究會理事,北京作家協(xié)會理事、簽約作家。1985年畢業(yè)于中央民族大學(xué)漢語言文學(xué)系。2008年畢業(yè)于魯迅文學(xué)院高級評論家班。曾任《北京文學(xué)》副主編、北京市文聯(lián)研究部副研究員。自1990年代開始主編《九十年代中國小說系列》《中國當(dāng)代鄉(xiāng)土小說大系》《蔚藍(lán)色天空下的黃金:中國六十年代出生作家作品展示·小說卷》《女性的狂歡:中國當(dāng)代女性主義小說選》等。
事
伴酒一生
草原深處的“那達(dá)慕”
1980年代的愛情
蒙古包:真實(shí)的與想象的
江山美過畫
在廢墟中讓我震撼的幾個瞬間
想想沒有了文學(xué)的我們應(yīng)該怎樣生活
《北京文學(xué)》:六十年的歷史,十五年的記憶
1990年代前后《北京文學(xué)》的幾點(diǎn)考察
人
說不盡的劉恒
天才靜之
格非:我將是他永遠(yuǎn)的讀者
劉震云:用喜劇的眼睛看透悲劇
孫甘露:小說是他的女人,寫作是他愛女人的過程
生活的花環(huán):雷加對文學(xué)的回顧
徐坤用話劇震了我們一道
我們都叫她坤兒
紀(jì)念一個被遺忘的作家
藝
“四月”精神與我們:攝影界一段鮮為人知的歷史
阿音:為中國游牧蒙古人造像
呂楠:另一個世界的真實(shí)影像
攝影是喚醒內(nèi)心的一種力量
從身體扮演到身份確認(rèn)
黑白夢與精神逃離
造化之美與美的距離
中國“先鋒”藝術(shù)的三張面孔
在碎片中尋求他者
與狼為伴的女鋼琴師
張妮:凝視與眩暈
劉天憐:“象征界”的奇觀
朝戈:一個知識分子畫家的敘述
向京:身體對腐朽靈魂的一次震撼
老車的畫
讓我們共同懷揣文學(xué)與藝術(shù)的夢想
色彩的狂歡
蒙古吉祥,草原天籟
做一個幸福的“生活家”
藝術(shù)蘭州的一場狂歡
書
對我影響最深的三本書
《老北大講義》及其背后的故事
讓閱讀成為一種習(xí)慣
以集體之力擎一面旗幟
女人的節(jié)日
王小波的災(zāi)難
行時代之命的文學(xué)長征
“曖昧”的吉本,“療傷”的芭娜娜
男人是消耗品,女人是戰(zhàn)利品?
成吉思汗:“世界之鞭”還是“人類之王”?
哲學(xué)是一種生活
《書店》:一本平凡的小書
《城邦暴力團(tuán)》:奇書、反書、隱書
記住北京歷史上的災(zāi)難
一只斑點(diǎn)狗的生命哲學(xué)
對刺客歷史的一種顛覆
有一種小說叫“純愛”
《三國大傳》:對歷史的懷疑與謙卑
我讀過的十本好書
恐怖小說與噩夢
恐怖小說與敬畏之心
戲
炫技式的精彩對辯撐起《嘩變》
《女仆》:幻想和欲望毀了多少苦命的人
奧尼爾的話劇《榆樹下的欲望》
《南京!南京!》的野蠻與《拉貝日記》的悲憫
《狼圖騰》:展現(xiàn)草原的遼闊和深遠(yuǎn)
《圖雅的婚事》:圖雅為什么帶著丈夫改嫁?
《花樣奇緣》:人生是一場瘋狂奇妙的夢境
《搖擺》:男人之間的心靈碰撞
跋
《伴酒一生》:
1980年代的愛情20世紀(jì)80年代初,我剛上大學(xué)。那時候,愛情對大多數(shù)青年來說勝過一切,就像五四時期的青年一樣,為了愛情可以不問出身,不問貧富,只要一見鐘情,只要兩情相悅,視父母的包辦和警告如糞土。那時候的愛情受西方浪漫主義文學(xué)的影響很大,《少年維特的煩惱》《簡愛》《呼嘯山莊》《德伯家的苔絲》《當(dāng)代英雄》《一個世紀(jì)兒的懺悔》這些世界愛情名著是大學(xué)生的戀愛指南,以致經(jīng)常將自己想象成小說里的男女主人公。男孩子一心想給一個貧苦人家的少女一份真愛,女孩子則幻想碰到一位落魄的才子嫁給他。
那時候的愛情洋溢著詩意,假如你不會背誦幾首情詩,你幾乎就不配談戀愛。男孩子崇拜普希金、拜倫、雪萊,女孩子則鐘情于舒婷、三毛和席慕容。借一本詩集或者送一部愛情小說給對方或許就是愛情的萌芽,也許在彼此傳遞一本詩集或者一部小說的時候,某一頁的某一句話就暗含著求愛或者拒絕的信息。
那時候,兩個戀人的甜蜜不是在餐桌、酒吧、卡拉ok或者床上,而是在學(xué)校的周末舞會上,校園的草坪里,或者在手拉手的夜晚的散步中。即使失戀或者被拒絕,也還是充滿愛意地走開,把愛深埋心底,將傷心留給自己慢慢撫平,決不糾纏,更不會大打出手或懷恨在心,最多買一瓶廉價的白酒,一醉方休。寫詩是年輕人求愛或發(fā)泄失戀痛苦的良藥,所以有人玩笑說:80年代的青年,99%都當(dāng)過詩人!皭矍椋苍S在我的心靈里還沒有完全消亡,但愿它不會再打擾你,我也不想再使你難過悲傷。我曾經(jīng)默默無語,毫無指望地愛過你,我既忍受著羞怯,又忍受著嫉妒的折磨,我曾經(jīng)那樣真誠、那樣溫柔地愛過你,但愿上帝保佑你,另一個人也會像我一樣愛你。”普希金的這首詩是失戀者的必修課。
80年代是一個覺醒的年代。人們從“文革”的禁錮中剛剛走出,開始思考愛情的位置和意義,還有它與婚姻、道德的關(guān)系(張潔的小說《愛,是不能忘記的》);也開始反思由愛情走入婚姻的大團(tuán)圓之后,人們所面臨的新問題(王朔的小說《過把癮就死》,皮皮的小說《渴望激情》)。馬克思的“沒有愛情的婚姻是不道德的”這句名言,人人皆知。沒有愛情,只靠金錢、地位和權(quán)力獲得的婚姻,是不道德的,但是當(dāng)愛情走進(jìn)了婚姻,卻在婚姻中忘記并喪失了愛情,這樣的婚姻算不算是道德的呢?道德這個詞在80年代還是一個衡量愛情的標(biāo)桿和尺度,而一旦進(jìn)入了婚姻就等于進(jìn)入了道德圍城,想沖破它幾乎要付出天大的代價,《愛,是不能忘記的》就是表達(dá)了這種困境。當(dāng)然這種困境對當(dāng)下的青年人來說,已經(jīng)是小兒科,現(xiàn)在的人很少談?wù)摰赖,只問底線,而底線其實(shí)就是可以隨意浮動的一條線而已。
王朔絕對是80年代愛情的終結(jié)者,“男人不壞女人不愛”這句流行語因?yàn)樗男≌f和電影而成為愛情的金科玉律,以致改變了年輕人的愛情觀和審美觀。
電影中“高大全”和“奶油小生”的形象受到大眾的嘲弄,葛優(yōu)、馮小剛和王朔小說中的男主人公成了90年代以來女孩子選擇的愛情的參照物。
80年代也是個躁動的年代。這種躁動不是因?yàn)閽赍X少,買不起房,或者因?yàn)槎萝、擠不上地鐵和空氣污染,那時的躁動是因?yàn)樗枷腴L期饑渴后的饕餮和對未來的理想主義的神往。張抗抗的小說《情愛畫廊》就是當(dāng)時文藝男女青年精神狀態(tài)的真實(shí)寫照。
我的第一場愛情產(chǎn)自80年代,婚姻也是,但是它在新世紀(jì)初就走向了墳?zāi),雖然那可能是個讓不少人羨慕的愛情。三十年后的今天,我依然堅信那時的愛情是純粹的,我感謝那段80年代式的愛情,也幸福于那段愛情賦予我的珍貴的東西。只可惜80年代太短了,它被時間的長河壓縮得就只有宇宙的一瞬,很快就被無邊的黑洞吞沒。我的朋友、批評家敬文東在評論野夫的小說《1980年代的愛情》時說:“1980年代是奇跡,是共和國歷史上曾經(jīng)的清純年代!庇袝r候我也懷疑,那個時代真的存在過嗎?為什么我們常常羞于啟齒談?wù)撃莻時代?這使我想起西方理論家盧卡奇對一個或許不存在的古代的描述:“那是歡樂的時代,星空就是全部潛在道路的地圖——那個時代的道路得到星光的照耀。在那樣的時代,萬物皆新,卻又熟悉,雖然充滿奇遇,自己卻能夠把握。世界寬闊,但是又像家園,因?yàn)殪`魂里燃燒的火焰本性與眾星一樣!边@恰似我心目中的80年代,我把它抄錄在這里,作為那個年代的挽歌。
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