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　《巴黎圣母院(全譯本)》內(nèi)容包括作者原序；勘定本說明；第一卷；一、大堂；二、彼埃爾·格蘭古瓦；三、紅衣主教大人；四、雅克·科坡諾勒老板；五、卡希魔多；六、愛絲美拉達(dá)姑娘；第二卷；一、從卡里布迪斯漩渦到希拉礁；二、河灘廣場；三、“以吻還擊”；四、夜晚街頭追逐美女的麻煩；五、麻煩續(xù)篇；六、摔罐成親；七、新婚之夜；第三卷；一、圣母院；二、巴黎鳥瞰；第四卷；一、善人；二、克洛德·弗羅洛；三、怪獸群牧人更怪；四、狗和主人；五、克洛德·弗羅洛續(xù)篇；六、不得民心等等。

《巴黎圣母院》：
　　不過，這些都無足掛齒�！€是扯回話題，談?wù)劽逼鋵嵉墓爬纤痉▽m那名副其實的大堂。
　　那座長方形大堂無比寬敞，兩端各有用場：一端安放著著名的大理石案，極長極寬極厚，無與倫比，正如古代土地賦稅簿中說的那樣，“世上找不出同樣那么大塊”——這種說法準(zhǔn)能讓卡岡都亞①食欲倍增；另一端辟為小教堂，路易十一命人雕塑他的跪像，放在圣母像前面，他還命人把查理大帝和圣路易的雕像移進(jìn)來，全然不顧外面一長排歷代國王雕像中間，留下兩個空空的壁龕。顯而易見，他認(rèn)為這兩位圣君，作為法蘭西國王上天言事最有分量。小教堂剛建六年，還是嶄新的：建筑精美，雕刻奇妙，鏤刻也細(xì)膩精微，這種整體的美妙的建筑藝術(shù)品格，標(biāo)示哥特時代在我國進(jìn)入末期的特征，并延續(xù)到16世紀(jì)中葉，煥發(fā)出文藝復(fù)興時期那種仙國幻境般的奇思異想。門楣上方那扇花瓣格子的透亮小圓窗，那么精巧秀麗，宛如飾以花邊的星星，尤其堪稱精品。
　　對著正門的大堂中央，靠墻有一個鋪了金線織錦的看臺，其專用入口，就是那間金碧輝煌的寢室的窗戶，特為接待應(yīng)邀觀看圣跡劇的佛蘭德特使和其他大人物。
　　圣跡劇照例要在那張大理石案上演出。為此，一清早就把石案布置妥當(dāng)，大案面已被司法宮書記們的鞋跟劃得滿是道道，上邊搭了一個相當(dāng)高的木架籠子，頂板充作舞臺，整個大堂的人都看得見，木籠圍著帷幕，里面充當(dāng)演員的更衣室。外面赤裸裸豎起一架梯子，連接更衣室和舞臺，演員上下場，就登著硬硬的橫孝。不管多么出乎意料的人物、多么曲折的故事，也不管多么突變的情節(jié)，無不是安排從這架梯子上場的。戲劇藝術(shù)和舞臺設(shè)計的童年，是多么天真而可敬��！司法宮典史手四名警官守住大理石案的四角，每逢節(jié)慶或行刑的日子，他們總要派往現(xiàn)場，監(jiān)視民眾的娛樂活動。
　　要等到中午，司法宮的大鐘敲十二響，戲才能開場。演一場戲，這當(dāng)然太晚了；不過，總得遷就一點國使團(tuán)的時間啊。
　　觀眾熙熙攘攘，一清早就趕來，只好等待。這些趕熱鬧的老實人，許多人天剛亮就來到司法宮大臺階前，凍得瑟瑟發(fā)抖；還有幾個人甚至聲稱，他們在大門洞里守了個，好搶著頭一批沖進(jìn)去。越多，仿佛水超過界線而外溢，開始漫上墻壁，淹了圓柱，一直漲到柱頂、墻檐和窗臺上，漲到這座建筑物的所有突出部位和所有凸起的浮雕上。這么多人關(guān)在大堂里，一個挨一個，你擁我擠，有的被踩傷，簡直透不過氣來，一片喧噪怨艾之聲，而外國使團(tuán)遲遲未到，大家等累了，等煩了，覺得苦不堪言，何況這一天可以隨意胡鬧，可以撒潑耍賴，因此，誰的臂肘捅了一下，誰的打了鐵掌的鞋踩了一腳，正好找碴兒爭吵打架。抱怨和咒罵響成一片，罵佛蘭德人，罵府尹，罵波旁紅衣主教，罵司法宮典史，罵奧地利的瑪格麗特公主，罵執(zhí)法的警宮，有罵天氣冷的，有罵天氣熱的，有罵天氣壞的，還罵巴黎主教，罵丑大王，罵大圓柱，罵雕像，還罵那關(guān)閉的大門，罵那敞開的窗戶，統(tǒng)統(tǒng)罵了個遍；而混雜在人群中的一伙伙學(xué)生和仆役，聽著特別開心，，也們還不斷挖苦嘲弄，可以說火上澆油，更加激發(fā)大家的火氣和急躁情緒。

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