“空靈”與“天籟”是中國古代典籍文獻(xiàn)中常用兩個(gè)重要范疇，并體現(xiàn)于傳統(tǒng)的哲學(xué)、美學(xué)、詩學(xué)、文藝學(xué)的思想和理論之中�！犊侦`·天籟整釋》運(yùn)用多元集合式的整釋方法，通過占有現(xiàn)代電子文獻(xiàn)資料，著眼于“空靈”與“天籟”兩大范疇進(jìn)行了比較全面而系統(tǒng)的搜尋、梳理，從詞本義的全面分析入手，闡發(fā)和探討了這兩個(gè)重要范疇的基本含義、歷史演變及其在作品中的實(shí)際運(yùn)用，特別是附錄了中國各時(shí)期文人作品中對“空靈”與“天籟”兩范疇的具體應(yīng)用文本，無疑有助于我們對傳統(tǒng)人文思想和理論的把握。
對于中國古代詩學(xué)、文藝學(xué)、美學(xué)概念（包括范疇與一般術(shù)語）的釋義，過去的辦法大多是在只占有部分（常常是少量）資料的基礎(chǔ)上根據(jù)研究者個(gè)人的感覺、偏好做的拍腦袋式的大致琢磨。雖然對于學(xué)養(yǎng)深厚、感覺敏銳的研究者來說會(huì)有精到的把握，但是由于各人所占的資料有限，結(jié)論往往見仁見智，很難達(dá)成共識(shí)�！犊侦`·天籟整釋》試圖推出一種叫做整釋的研究方法，具體的辦法是：一、詞本義可能分析；二、用竭澤而漁的方法，占有歷代全部相關(guān)資料；三、范疇生成歷史的清理；四、定性分析與多元界釋；五、定量分析；六、整釋；七、對范疇的現(xiàn)代審視。
整釋——一種對于詩學(xué)、文藝學(xué)、美學(xué)范疇的多元集合式研究方法（代前言）
上篇 空靈整釋
一、“空靈”的詞本義可能分析及歷史生成
（一）“空”的詞本義
（二）“靈”的詞本義
（三）“空靈”的詞本義
（四）“空靈”的歷史生成
二、“空靈”含義的定性分析及多元界釋
（一）空無、空少組：在無中寓有、即少見多中見出靈性
（二）空虛組：在化實(shí)為虛中見出靈性
（三）空率、空樸組：在自然、自由、純樸、天機(jī)的狀態(tài)中見出靈性
（四）空靜、空清、空曠組：在靜、寂、清、凈、淡、曠、疏、遠(yuǎn)的境界中體現(xiàn)靈性
（五）佛、道、巫、神空靈
三、“空靈”含義的定量分析與多元集合式整釋
四、“空靈”含義整釋
五、歷代論家論“空靈”
（一）先秦兩漢魏晉南北朝
（二）隋唐
（三）宋元
（四）明代
（五）清代
（六）近現(xiàn)代
下篇 天籟整釋
一、“天籟”的詞本義分析及發(fā)生發(fā)展歷史線索
（一）“天”的詞本義
（二）“籟”的詞本義
（三）“天籟”的詞本義
（四）“天籟”的歷史生成
二、“天籟”含義的定性分析及多元界釋
4.人的天性的表現(xiàn)，包括天生就有的本性與能力，也包括人的性靈的直接抒發(fā)。
5.真率的情志、原生態(tài)的生活不加雕飾直接表現(xiàn)出來。如《長干曲》所記“艤舟江上，聽兒女子問答，謂之天籟�！�
6.初始的、自發(fā)的、常常是民間的音樂乃至詩歌等作品——作品原生態(tài)，有如而今聲樂中的原生態(tài)唱法。
7.專門家的作品中具有率真純樸、自然自由、不為律縛等原生態(tài)的特征。
所謂整釋，一種方法就是把這七個(gè)層次的含義列出即可，如果要進(jìn)一步簡化，可以考慮把相近的內(nèi)容合并，對七個(gè)層面的總體特征加以概括，然后歸納主要的幾層含義。
1.自然、自然的聲音與自然的音樂列為第一層面。
2.人的天性、原生態(tài)生活、真率的情志合并，列為由第一層面延伸的第二層面。
3.進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域的兩個(gè)層面合并，即原生態(tài)作品與專門家作品中的原生態(tài)特征合并，列為第三層面。
4.對天籟總體特征進(jìn)行概括。第一特征是自然、原始、本色、真率。天籟的第一層含義是自然、自然的聲音、自然的樂音，因此推衍出其他六層含義，七個(gè)層次內(nèi)在的共同特征是自然、原始、本色、真率。天籟后來實(shí)際上已被用來泛指具
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