他說：“國畫離不開哲學。中國哲學思想最基本的就是太極學說。相對的，不等于是對稱的。這張畫從大處說，左邊重，右邊輕。輕是太極的一面，重又是太極的另一面。一個陽面，一個陰面，陰陽合起來。一個多，一個少，一個實，一個虛，但它統(tǒng)一起來，成了一個完整的圖形。這邊是大干，密；那邊是斜干，稀。那邊的稀與這邊的密配合到一塊，才是完整的。疏密相間，屈伸有道。再比如這邊大干向上，那邊如果再畫大干，對稱了，那邊必須是斜的，兩邊合起來就成了太極。還有，色調有深有淺。如果完全深，就是一片墨了；如果完全淺就看不見了。深中要有淺，又是對立統(tǒng)一。同時，還得把直的與斜的調和起來，一虛一實，一直一斜，也是對立統(tǒng)一。運用筆墨，每當下筆的時候就要考慮到，這一筆為什么要粗，那一筆為什么要細，也是對立統(tǒng)一�！�
　　“松針，如果看真的，很密很黑。在最密的地方，我就留出空白，才能看過去；如果是一片黑，那就看不透了。從筆墨上講是有深淺，從形象上講又體現(xiàn)了濃度。因為從這片透過去看，后邊還有樹。”
　　“因此，我畫畫，每下一筆，無論大小，一點一畫都離不開對立統(tǒng)一規(guī)律”。
　　董老認為