徐蘭沅先生是全國聞名的京劇胡琴家。他的知識廣博，經(jīng)驗豐富，京劇文武場的樂器件件精通，鑼鼓曲牌無不爛熟。人們尊之為“六場通透”的樂師。
我與徐先生是世代相交，彼此之間了解較深，我認(rèn)為他最大的優(yōu)點就是他一貫“虛心誠懇，勤學(xué)苦練”，多少年來如一日。他幼年間如此，到為梅蘭芳先生操琴時也如此，及至現(xiàn)在從不自滿，仍然如此。因此他在藝術(shù)上卓越的成就是可以理解的，也是非常值得我們敬佩和學(xué)習(xí)的。
他在藝術(shù)上也是從不墨守舊章、死守陳規(guī)的，他經(jīng)常這樣說：“唱腔、曲牌、過門、鑼鼓，用當(dāng)傳神就必須要變化翻新�！崩缭诒緯杏羞@樣四句：“腔調(diào)簡單，格局嚴(yán)謹(jǐn)，變化翻新，出神傳情�！边@是非常精辟的見解。
序一 蕭長華
序二 梅蘭芳
序三 馬連良
第一輯 學(xué)習(xí)經(jīng)歷
一 家世與童年
二 拜戲曲音樂家方秉忠學(xué)文場
三 與譚鑫培操琴前后
1 最初為譚鑫培、陳德霖操琴
2 離富連成，跟譚鑫培
3 譚鑫培怎樣創(chuàng)譚派
4 略談譚鑫培之唱腔與表演
5 譚鑫培之死
四 跟梅蘭芳操琴的二十八年
1 虛心勤學(xué)的藝術(shù)家
2 我是怎樣創(chuàng)作『過門』與『小墊頭』
3 談?wù)劇顿F妃醉酒》、《生死恨》等戲的音樂設(shè)計
4 跟梅蘭芳伴奏加二胡的起始
5 當(dāng)年隨梅蘭芳出國演出簡記
第二輯 梨園憶往
一 漫談梅蘭芳的藝術(shù)
1 前輩旦角演員簡述
2 關(guān)于做工
3 關(guān)于唱工
二 再談老生的唱腔衍變--由程長庚到譚鑫培
1 昆亂并演的時代
2 老生三鼎甲
3 譚鑫培的革舊創(chuàng)新
雖然他不演武生戲，然而他并沒有“白練”，我們看他演《槍挑穆天王》以及《抗金兵》等扎靠的戲，跑起圓場來猶如人坐在車上，靠旗是紋風(fēng)不動，操縱得猶如自己的四肢，這是他腳步的輕重與呼吸的節(jié)奏凝成了一體，從而控制著靠旗，使它動靜咸宜。他演雍容華貴的古代婦女大都是珠翠滿頭，然而在動作中絲毫不顯得零亂，這就是從“五晃悠”的功夫中尋找的訣竅。演這種文戲不一定比武戲省力，頭上的鳳冠挑子等等必須要用巧勁兒去服帖它，巧勁兒不是不費力，而是要做到擒縱自如。擒的時候就得用力，縱的時候就得用順勁兒，如此方能達到輕盈美觀、整齊不亂。
梅先生早年演《梅龍鎮(zhèn)》，在“拾巾”的表演身段上也是一絕。李鳳姐唱到“四平調(diào)”后一句的重腔處“啊……繡房門”時，把巾疊好，在疊的時候，他把一頭拿死，轉(zhuǎn)身拋在肩上，等一頭墜地后，再把手中的一頭松開，巾隨著他的腳步，準(zhǔn)確地成了一個斜一字形，明是松開了，實質(zhì)在走動的時候，肩仍然是擒著它，否則它就不會隨人擺布，在這些極平常的表演里，寓含著深厚的功底。
梅先生的腳步，在臺上演戲從來不亂（亂不是指多一步、少一步，而是步法），例如《貴妃醉酒
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