本卷匯編了日常隨筆、專業(yè)書評(píng)、活動(dòng)致辭等。隨筆中有作者對(duì)傳媒藝術(shù)家、友人、前輩等事跡的深情記錄；也有對(duì)學(xué)生和教育事業(yè)的熱情付出；還有對(duì)電視等傳媒發(fā)展的專業(yè)思考。書評(píng)中則是作者對(duì)影視傳播等領(lǐng)域的客觀探索�；顒�(dòng)致辭中是作者對(duì)學(xué)生的殷切期望、對(duì)影視教育的密切關(guān)注和對(duì)傳媒事業(yè)的冷靜觀察、深刻分析。這些文字既是個(gè)人感性的記憶積累

本卷匯編了影視個(gè)案評(píng)論文章，作者在文章中深入分析各類影視作品的內(nèi)容、藝術(shù)手法、專業(yè)探索、突破意義等，為中國(guó)影視的發(fā)展提供了精當(dāng)?shù)睦碚撝�撐。這些文章不僅是推動(dòng)影視教育、研究可持續(xù)發(fā)展的個(gè)體力量，還可以為影視作品創(chuàng)作、傳播等提供專業(yè)指導(dǎo)。

本卷以書序、書跋、學(xué)術(shù)類講稿為主要內(nèi)容。書中凝練了作者對(duì)傳媒藝術(shù)、影視教育、電視事業(yè)發(fā)展等方面的思考與見解，以及作者對(duì)影視創(chuàng)作、傳播、教育、學(xué)科發(fā)展規(guī)律的深入分析。這些點(diǎn)滴的觀點(diǎn)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋磉_(dá)，是作者在傳媒藝術(shù)評(píng)論、影視教育評(píng)論陣地的智慧結(jié)晶。

本書中著重分析無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)在影像中的剪輯思路，根據(jù)鏡頭剪輯與合成的一般規(guī)律設(shè)計(jì)數(shù)字化剪輯與合成的實(shí)操范例，其中常用效果制作這一章節(jié)涵蓋了當(dāng)今影視行業(yè)*新*多被使用的剪輯與合成技術(shù)。在綜合案例這一章節(jié)里，包含原創(chuàng)預(yù)告片剪輯、多機(jī)位采訪剪輯以及vlog視頻博客的前期策劃、分鏡頭腳本設(shè)計(jì)、拍攝與后期制作流程，從制作思路的角度分

1905年，北京“豐泰照相館”的第一部黑白無(wú)聲電影《定軍山》，開啟了中國(guó)百年電影史；自1958年誕生以來(lái)，中國(guó)電視劇則走過60余年歷程，成為當(dāng)今覆蓋最廣、受眾最多、影響最大的現(xiàn)代藝術(shù)樣式之一。1998年前后，我國(guó)開始大面積鋪設(shè)網(wǎng)線和網(wǎng)絡(luò)設(shè)備，網(wǎng)絡(luò)逐漸實(shí)現(xiàn)了文字傳播，聲音傳播，最后到圖像視頻傳播。近十余年，互聯(lián)網(wǎng)新媒體引

本書以結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)和電影社會(huì)學(xué)為出發(fā)點(diǎn)，以導(dǎo)演為主要線索，對(duì)21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)新生代電影文本的敘述結(jié)構(gòu)要素進(jìn)行細(xì)致的類型劃分與量化統(tǒng)計(jì)分析，制成圖表并總結(jié)類型，同時(shí)綜合創(chuàng)作者訪談、產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)等資料，力圖更為清晰理性地把握創(chuàng)作間的聯(lián)結(jié)及其與產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)，增強(qiáng)對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作發(fā)展深層規(guī)律的開掘。g

本書是電影研究者、影評(píng)人開寅在學(xué)術(shù)及相關(guān)媒體上發(fā)表的電影評(píng)論及綜述。作者有意識(shí)地在電影評(píng)論中應(yīng)用德勒茲電影理論的方法論，以電影影像的本體分析取代電影符號(hào)學(xué)和闡釋學(xué)在分析研究中的主導(dǎo)地位，從電影的形式、創(chuàng)作方法論以及工業(yè)體系運(yùn)作等各個(gè)方面重新結(jié)構(gòu)電影運(yùn)作的機(jī)制。嘗試勾勒一幅“符號(hào)隱去”而“影像本體浮現(xiàn)”的電影影像圖景。本

《電影哲學(xué)：愛與神話》是歐文·辛格最后一部電影著作，延續(xù)了他長(zhǎng)期對(duì)愛、對(duì)電影的哲學(xué)思考。本書的重要性在于它一方面與古典哲學(xué)、精神分析、現(xiàn)象學(xué)，尤其是結(jié)構(gòu)主義神話學(xué)等哲學(xué)思想開展對(duì)話，是美國(guó)哲學(xué)吸收、利用歐陸哲學(xué)的一次記錄；另一方面從綜合藝術(shù)的角度，比較分析各種藝術(shù)的美學(xué)特征，代表了早期跨媒介研究的嘗試與成果。歐文將神話

數(shù)字影視傳播教程

本書通過中國(guó)電影體制改革進(jìn)程、電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究視角,從電影制片與放映機(jī)構(gòu)、類型創(chuàng)作與市場(chǎng)環(huán)境、影片解讀與受眾分析等方面,分析和總結(jié)中國(guó)電影市場(chǎng)中不同時(shí)段、不同機(jī)構(gòu)、不同影片的創(chuàng)作和營(yíng)銷狀況,既與時(shí)俱進(jìn)緊跟市場(chǎng)熱點(diǎn),又回望歷史冷觀思考。書稿質(zhì)量較好。書稿內(nèi)容皆為理論界的前沿課題,具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。