這是一本配有作者親繪插圖的“生動(dòng)”的動(dòng)畫入門書，整理自日本獨(dú)立動(dòng)畫藝術(shù)家、東京藝術(shù)大學(xué)教授山村浩二在《月刊·人》和《日本經(jīng)濟(jì)新聞晚刊》的連載專欄，以及在世界各地受邀講課的核心內(nèi)容。書中既講解了動(dòng)畫原理、技法、制作流程等基礎(chǔ)知識(shí)，也從作者本人的獨(dú)特視角介紹了動(dòng)畫的演變歷史及具有代表性的名家名作，希望能帶領(lǐng)熱

小說家看電影的心得之作，電影實(shí)踐者的貼身札記。從色彩、光線，聊到真實(shí)、隱喻，從特呂弗、黑澤明，聊到卡佛的小說、《漫長的告別》……在唐棣的世界，文字和影像都只不過是工具，用以進(jìn)行一場穿梭于文學(xué)與電影、想象與真實(shí)、理論與感受之間的瀟灑漫游。

全書分上中下三篇，分別為積極的心理品質(zhì)、值得思考的人性和異常心理，每個(gè)篇章包括10個(gè)心理關(guān)鍵詞，對(duì)每個(gè)心理關(guān)鍵詞進(jìn)行知識(shí)梳理，并結(jié)合心理學(xué)視角進(jìn)行影視人物分析。本書框架結(jié)構(gòu)清晰，通過深入淺出的心理學(xué)知識(shí)，結(jié)合影視人物心理分析，呈現(xiàn)心理學(xué)的基本概念和知識(shí)體系。

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如今的電影觀眾與批評(píng)家，通常會(huì)認(rèn)為某些好萊塢電影是具有合法性的藝術(shù)作品，其中甚至包括一些票房大片。但是，在電影誕生之后的半個(gè)世紀(jì)中，絕大部分美國觀眾都不會(huì)稱一部美國影片為“藝術(shù)”。直到1950年代，美國電影仍被視作一種通俗的，甚至是下層階級(jí)的娛樂活動(dòng)。通過對(duì)發(fā)生于1960年代前后的一系列關(guān)鍵變化的詳盡調(diào)查，施恩&mid

人工智能作為當(dāng)下科技創(chuàng)新的前沿領(lǐng)域，也為電影創(chuàng)作打開了一扇大門。本書從15部經(jīng)典的科幻電影出發(fā)，大膽想象，描繪了一幅未來可能的人機(jī)共存的圖景。如果有一天人工智能蘇醒了，產(chǎn)生了自我意識(shí)，Ta會(huì)想些什么？我們又該用怎樣的道德與規(guī)范來管理Ta呢？本書將從計(jì)算機(jī)科學(xué)、物理學(xué)、生物學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科的角度進(jìn)行思辨，帶領(lǐng)讀者從科幻電影

傳統(tǒng)文化參與中國電視文化身份建構(gòu)的路徑研究

《異形：契約大衛(wèi)手稿》共分為兩冊(cè)：畫集及附錄。畫集包含來自《異形：契約》電影場景的二百余幅畫作，皆是由《異形：契約》的場景設(shè)計(jì)藝術(shù)家為片中由邁克爾·法斯賓德飾演的生化人大衛(wèi)所創(chuàng)作的令人驚嘆而錯(cuò)綜復(fù)雜的圖畫，這位淘氣的生化人在雷德利·斯科特的上兩部《異形》電影中制造了巨大的破壞。根據(jù)兩位作者在

本書主要講述了中日兩國的電影發(fā)展歷史，以及兩國左翼電影人之間的相互關(guān)聯(lián)與相互影響。作者從歷史背景、文化淵源、文本分析、藝術(shù)對(duì)比等不同角度切入主題，對(duì)中日兩國電影領(lǐng)域的過往與發(fā)展、交流與影響做出了清晰準(zhǔn)確的判斷。尤為難得的是，作者以人為本，通過對(duì)具體的電影人的分析，對(duì)中日兩國電影領(lǐng)域的關(guān)系做出全面深入的解讀。很多不為當(dāng)代