本書(shū)的研究框架：一是從理論上對(duì)電影全產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行了研究，為后續(xù)的分析和對(duì)策提供了理論根基；二是對(duì)上海市電影全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的現(xiàn)狀進(jìn)行了剖析，找出了問(wèn)題和不足；三是選擇國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)并且極具借鑒價(jià)值的國(guó)家——美國(guó)、加拿大、日本和韓國(guó)，從其電影全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展演化和區(qū)域電影產(chǎn)業(yè)鏈的布局進(jìn)行了探討；四是選擇我國(guó)香港和臺(tái)灣兩個(gè)地區(qū)，對(duì)

中國(guó)電影的發(fā)展是隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革的逐步深入，中國(guó)電影工業(yè)水平的逐步提升，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期努力，逐步積淀起來(lái)的，現(xiàn)在已經(jīng)成為連續(xù)七年市場(chǎng)份額排名世界第二的電影大國(guó)。書(shū)稿詳細(xì)分析了8年間中國(guó)電影發(fā)展的軌跡，以及國(guó)家政策對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的促進(jìn)作用、資本、互聯(lián)網(wǎng)、市場(chǎng)、創(chuàng)作等之間的緊密關(guān)聯(lián)和相互影響，深入闡釋形成堅(jiān)實(shí)的中國(guó)電影工

本書(shū)是影視戲劇論文集，收錄了作者近年來(lái)所發(fā)表的各種論文、評(píng)論、史話、訪談、演講和序跋等文章，共計(jì)100余篇。其中既有對(duì)我國(guó)影視戲劇創(chuàng)作及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的宏觀論析，也有對(duì)中國(guó)電影史上一些著名電影藝術(shù)家、若干經(jīng)典影片和近年來(lái)熱映的部分影視劇的微觀評(píng)介。

本書(shū)采用比較歷史分析與文本分析的手法，化繁為簡(jiǎn)，分析社會(huì)歷史背景與電影文本改編之間的關(guān)聯(lián)。書(shū)中以五部改編自北朝民歌《木蘭詩(shī)》的《花木蘭》電影入手，著眼其各自的社會(huì)歷史背景與其由形到神的電影改編之間的互動(dòng)，以此為契機(jī)揭示過(guò)往百年來(lái)不同時(shí)期社會(huì)焦點(diǎn)的變遷，點(diǎn)明歷史故事片反映并推動(dòng)時(shí)代、推動(dòng)傳統(tǒng)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，揭示不同時(shí)期的

20世紀(jì)90年代以及世紀(jì)之交，以《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛(ài)至上》為代表的一批英國(guó)喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書(shū)試圖以對(duì)這批電影的分析來(lái)回答一個(gè)貫穿始終的問(wèn)題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標(biāo)簽的可能和優(yōu)勢(shì)？這個(gè)問(wèn)題既來(lái)自一種文化間的觀察，也來(lái)自一種“全球?qū)��?/p>

本書(shū)是一部探討“魯劇”傳播與鑒賞的著作。全書(shū)約有23萬(wàn)字，分“傳播篇”與“鑒賞篇”兩部分。在“傳播篇”，作者梳理了當(dāng)前國(guó)內(nèi)外對(duì)“魯劇”的研究現(xiàn)狀、“魯劇”的發(fā)展演變史。另外，從受眾、藝術(shù)的邏輯性和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)等研究分析了“魯劇”傳播的創(chuàng)新路徑。在“鑒賞篇”，作者對(duì)“魯劇”進(jìn)行了全面的藝術(shù)與審美分析。從悲壯美學(xué)、性別視野、鏡

《數(shù)字影視攝影簡(jiǎn)明教程（第2版）》以現(xiàn)代大學(xué)生的需求為出發(fā)點(diǎn)，以拓展視聽(tīng)語(yǔ)言新形態(tài)為主要研究對(duì)象，以歷史經(jīng)典和現(xiàn)行時(shí)尚融合的影視手法為設(shè)計(jì)理念，以提升大學(xué)生影視語(yǔ)言敘事、抒情、表意等創(chuàng)新型應(yīng)用能力為目的，以短、精、快的形式簡(jiǎn)述要點(diǎn)。《數(shù)字影視攝影簡(jiǎn)明教程（第2版）》共分六章：高清影視節(jié)目制作概述、數(shù)字影視拍攝設(shè)備的認(rèn)識(shí)

《紀(jì)錄的烏托邦：弗拉哈迪電影研究》將弗拉哈迪影片置于廣義電影史的框架中，結(jié)合其具體作品及其風(fēng)格演變過(guò)程，在一個(gè)開(kāi)闊視域中，探討弗拉哈迪對(duì)于當(dāng)代世界電影的原型意義，探究弗拉哈迪紀(jì)實(shí)美學(xué)對(duì)20世紀(jì)電影包括中國(guó)電影的深遠(yuǎn)影響。與此同時(shí)，通過(guò)考察弗拉哈迪的創(chuàng)作實(shí)踐，反思紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的倫理、美學(xué)困境，探討紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)結(jié)合的可能性�！都o(jì)

新世紀(jì)日本映畫(huà)物語(yǔ)

本書(shū)的內(nèi)容對(duì)應(yīng)著戲劇影視學(xué)一級(jí)學(xué)科的各類(lèi)藝術(shù)樣式，面向2018年國(guó)產(chǎn)電影、電視劇和話劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)與演出現(xiàn)狀及理論研究和學(xué)科建設(shè)現(xiàn)狀，真切表達(dá)了各位專(zhuān)家學(xué)者對(duì)此的真知灼見(jiàn)；其中既有較系統(tǒng)、全面的回顧、總結(jié)與反思的文章，也有較深入、細(xì)致的評(píng)析文章；既涉及到國(guó)產(chǎn)電影、電視劇和話劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)與演出情況，也涉及到理論研