本書的“戲劇”概念為大戲劇概念，主要包括戲曲、話劇、歌劇、舞劇、兒童劇、音樂劇等。全書針對當(dāng)前首都戲劇發(fā)展現(xiàn)狀，從主體論、審美論、創(chuàng)作論、改編論、批評論、空間論和發(fā)展論等7個維度探索戲劇與首都觀眾及城市文化建設(shè)的密切關(guān)系。第一章主體論，主要從戲劇人的文化自覺與藝術(shù)創(chuàng)新著手，闡釋創(chuàng)作的團(tuán)隊意識、題材意識及文化自覺性。第二

莆仙戲有“宋元南戲活化石”之稱。本書通過對莆仙戲臺前幕后親歷者的口述資料進(jìn)行搶救整理的策略研究，總結(jié)了搶救、傳承莆仙戲藝術(shù)的寶貴經(jīng)驗，探尋了莆仙戲藝術(shù)傳承、發(fā)展和人才成長的規(guī)律。本書的出版希翼為莆仙戲這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承和未來發(fā)展提供有益的借鑒和啟示。

"老國王去世了。公主蒂爾達(dá)準(zhǔn)備繼承王位，她決意改革，將人民從饑荒和領(lǐng)主壓迫中解放。不料她的弟弟陰謀算位，蒂爾達(dá)遭到流放。支持她的領(lǐng)主坦克雷德及其隨從貝蒂爾將公主解救，三人在展開的冒險之旅中了解到有關(guān)""黃金年代""的傳說。 隨后，蒂爾達(dá)和和坦克雷德對陰謀算位的弟弟一行人展開圍城之戰(zhàn)，意圖奪回王位，重整

活動期間，來自全國各 地36個插花項目的70多位 代表性傳承人及其弟子積極 響應(yīng)，大家匯聚在插花藝術(shù) 館，圍繞“以花為媒，共譜 華章”的主題，運用精湛的 技藝傾力創(chuàng)作了100多件（ 組）插花作品，以豐富多彩 的形式，展現(xiàn)出各自的地域 文化之美、插花藝術(shù)之美， 同時還進(jìn)行了充分交流、切 磋與探討。本

本書是著者在學(xué)習(xí)、繼承譚霈生戲劇理論的基礎(chǔ)上，從跨學(xué)科視野對戲劇本體論、戲劇創(chuàng)作論、戲劇批評論進(jìn)行新探索的一個結(jié)晶。其“新”在于：一是從現(xiàn)象學(xué)視角對“戲劇性”“戲劇情境”等重要概念進(jìn)行重新審視，進(jìn)而對戲劇藝術(shù)的基本規(guī)律作出新的闡發(fā)；二是提出“戲劇詩境”“隱性跨文化戲劇”“隱性藝術(shù)家”等新概念，界定其內(nèi)涵，闡明其價值；三

本書以重慶市黔江區(qū)境內(nèi)的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)南溪號子為研究對象。本書對南溪號子的研究跨越了人類學(xué)、社會學(xué)、文化地理學(xué)、音樂學(xué)、歷史學(xué)、生態(tài)學(xué)等多學(xué)科的綜合性研究領(lǐng)域，把南溪號子的保護(hù)、傳承和傳播置于當(dāng)代語境之中進(jìn)行探討，這對于如何保護(hù)南溪號子的生存環(huán)境具有一定的指導(dǎo)意義，對其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承也可提供有益的參

本書旨在避免我們習(xí)慣的“主義”、年代、作者和名作的傳統(tǒng)順序。作者摒棄了通常的分類方法，圍繞某些關(guān)鍵問題展開探索，從不同角度闡釋了二十世紀(jì)早期的藝術(shù)發(fā)展。第一部分以評論性內(nèi)容為中心，研究當(dāng)代藝術(shù)事件，討論藝術(shù)形式的主要特點等；第二部分則集中展示精美的藝術(shù)作品，并配有深入而翔實的文字解析，以此來呈現(xiàn)二十世紀(jì)早期的藝術(shù)特色。

18世紀(jì)下半葉，歐洲藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的各種表現(xiàn)形式，尤其是繪畫、雕塑、應(yīng)用藝術(shù)等，深受啟蒙運動的影響和推動，并取得了令人矚目的創(chuàng)新和發(fā)展。本書通過對當(dāng)時藝術(shù)概念的綜合闡釋，并結(jié)合對經(jīng)典作品的詳細(xì)解讀，向讀者展現(xiàn)了該階段歐洲藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程及輝煌成就。

本書以傳統(tǒng)音樂研究為基底，以多元化的視角為導(dǎo)向，對不同視角下的傳統(tǒng)音樂研究與發(fā)展展開論述，介紹了傳統(tǒng)音樂的類型、思維以及歷史發(fā)展，引導(dǎo)讀者對傳統(tǒng)音樂的起源發(fā)展有一個基本的了解。詳細(xì)論述了美學(xué)視野下傳統(tǒng)音樂的研究，對傳統(tǒng)音樂中的美學(xué)意蘊進(jìn)行了闡釋。具體分析了文化視角下的中國民歌、民族器樂的內(nèi)容，綜合闡述了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視

本書以英國電影年鑒、各種檔案、早期英國電影文本以及民國時期發(fā)行的中英文報刊等為第一手資料，一方面將電影放置到19世紀(jì)末20世紀(jì)初其誕生、成長、流通世界的帝國語境中，另一方面則以海洋運輸時代的中國上海和全球上海為基點，考察了自1897年至1951年間英國電影在上海的傳播與接受狀況。在歷史敘述之外，本書嘗試闡明英國電影是介