《電影的真相一本關(guān)乎頭腦與良心的影評(píng)》本書(shū)集結(jié)了圖賓根木匠2010年之后的電影評(píng)論，有對(duì)近年來(lái)國(guó)內(nèi)外*電影評(píng)論以及重要電影現(xiàn)象的梳理，亦有大師研究以及經(jīng)典電影研究的評(píng)論文章，大量介紹了電影史上的經(jīng)典片例。其評(píng)論暗藏珠璣，針砭時(shí)弊，感性中帶有學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)和創(chuàng)造性。作為學(xué)院派出身的電影研究者和工作者，作者具備全面、豐富、準(zhǔn)確

本書(shū)以中國(guó)電視劇為立足點(diǎn)，通過(guò)全面介紹美韓電視劇的制作、播出和產(chǎn)業(yè)化概況，旨在為中國(guó)電視劇的生產(chǎn)和傳播提供借鑒，進(jìn)一步提升中國(guó)電視劇的文化品質(zhì)和影響力。本書(shū)分為美國(guó)篇、韓國(guó)篇、中國(guó)篇和案例篇四大部分，站在世界電視劇的前沿，立足于中國(guó)電視劇發(fā)展的現(xiàn)狀，將*權(quán)威的理論和*熱門(mén)的案例結(jié)合，系統(tǒng)化、專(zhuān)業(yè)化、國(guó)際化地全面梳理和解

本書(shū)全面系統(tǒng)介紹PREMIEREPROCC2018影視剪輯的基本使用方法和剪輯的制作技巧，內(nèi)容包括剪輯的基礎(chǔ)知識(shí)，項(xiàng)目管理，畫(huà)面的編輯，聲音編輯，字幕設(shè)計(jì)，鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，添加視頻效果等。本書(shū)以基礎(chǔ)知識(shí)和技術(shù)操作為基礎(chǔ)，以課堂案例為引導(dǎo)，通過(guò)實(shí)際操作，使學(xué)生快速熟練軟件功能和后期剪輯設(shè)計(jì)思想。書(shū)中案例多取自于學(xué)生的作品制作，

電影美術(shù)是電影這門(mén)綜合藝術(shù)中的重要組成部分。它是構(gòu)成一部影視作品造型的重要因素。影視美術(shù)的造型作用，則在于把銀幕（熒屏）畫(huà)面中的色彩、線條、形體郵寄地結(jié)合起來(lái)，增強(qiáng)影視劇作中的形象逼真性、典型性、運(yùn)動(dòng)性地電影特性要求，用可視形象去觸動(dòng)、感染受眾。作者在本書(shū)中引入了大量豐富而翔實(shí)的史料素材、影片例證，全面系統(tǒng)地闡明了有關(guān)

《電影新形態(tài)：從微電影到網(wǎng)絡(luò)大電影/中國(guó)傳媒大學(xué)潘樺導(dǎo)演工作室系列叢書(shū)》分為三個(gè)大章節(jié)，*章節(jié)詳細(xì)地介紹了微電影在新媒體時(shí)代下是怎么產(chǎn)生的，微電影的特點(diǎn)，什么人能做微電影，微電影詳細(xì)的生產(chǎn)流程。第二章節(jié)詳細(xì)敘述微電影的發(fā)展歷程：從微電影發(fā)展到到網(wǎng)絡(luò)大電影。第三章節(jié)介紹了網(wǎng)絡(luò)大電影大數(shù)據(jù)時(shí)代下的微電影升級(jí)。*后部分為附錄

電影和電視都是廣大群眾*喜愛(ài)觀賞的媒體，因?yàn)樗鼈兡芙o人帶來(lái)快樂(lè)、刺激、興奮和夢(mèng)想；同時(shí)還能啟迪人的心智，蕩滌人的靈魂，感悟人生的真諦。所以，無(wú)論是電影抑或是電視，都令許多年輕人對(duì)其懷有濃厚的興趣，甚至迷戀到愿意把它們選作畢生的職業(yè)。其中導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)尤為一些人情有獨(dú)鐘。要想從事影視導(dǎo)演工作，首要的是必須學(xué)習(xí)有關(guān)影視導(dǎo)演方面的

《視聽(tīng)語(yǔ)言》教材共有七章（包括導(dǎo)言），涉及攝影造型、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯等視聽(tīng)藝術(shù)的各個(gè)方面，體例比較完備。以攝影造型為例，教材把攝影拆解為焦距、構(gòu)圖、景別、角度、運(yùn)動(dòng)、光線、色彩七類(lèi)元素，詳細(xì)闡明各元素的概念特征和造型功能，多維視角使的分析能夠非常深入。教材引用的大量的影視作品案例，既有經(jīng)典影片，也有比較新的作品，時(shí)效性比

中國(guó)體育電影史：1905-2016

《2016廣東電影年鑒》全面勾勒了現(xiàn)時(shí)廣東電影的全貌，介紹2016廣東電影產(chǎn)業(yè)的基本狀況、廣東電影市場(chǎng)概況、廣東電影文化活動(dòng)，以及廣東電影的研究、教育培訓(xùn)、生產(chǎn)企業(yè)和拍攝基地情況等，詳細(xì)記錄了2016年廣東電影的各種數(shù)據(jù)，分析了廣東電影發(fā)展過(guò)程中存在的種種問(wèn)題。它不但可以為規(guī)劃發(fā)展廣東電影，制定政策措施，加強(qiáng)行政監(jiān)管提

“基耶斯洛夫斯基的作品以真實(shí)眼淚之可怖為始、以虛構(gòu)眼淚之涌流為終，這樣的說(shuō)法就是非常恰當(dāng)?shù)牧恕＿@些眼淚不是打破保護(hù)墻的情不自禁的眼淚，不是個(gè)人情感自發(fā)性的表現(xiàn)，而是戲劇化的、表演性的眼淚，是重新獲得距離的“罐頭眼淚”（就像電視演播現(xiàn)場(chǎng)的罐頭笑聲），或用古羅馬詩(shī)人的說(shuō)法，這是“眾生皆罪，萬(wàn)物堪憐”（lacrimaerer