全書(shū)以媒介生態(tài)學(xué)和文化共處雙重理論視角切入華萊塢電影研究，既在文化多樣性、身份表達(dá)、中國(guó)夢(mèng)構(gòu)建等多重維度上追尋華萊塢電影在全球化語(yǔ)境中的實(shí)踐，也聚焦黃土地電影在華萊塢電影生態(tài)中的生態(tài)位變遷與文化景觀呈現(xiàn)。本書(shū)融合了中外學(xué)者的新穎觀點(diǎn)，致力于探尋華萊塢電影在工業(yè)、美學(xué)、傳播的變身路徑。

本書(shū)從電視劇、紀(jì)錄片、電視真人秀、電視晚會(huì)的切入角度闡述了電視藝術(shù)學(xué)的發(fā)展情況。教材深入淺出，可讀性強(qiáng)。本書(shū)全面、系統(tǒng)、深入地闡述了電視藝術(shù)的理論。結(jié)合我國(guó)電視藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的實(shí)際，對(duì)電視藝術(shù)給予了科學(xué)的界定和分類；對(duì)電視藝術(shù)的語(yǔ)言、思維和審美的特征及其規(guī)律進(jìn)行了深入的探討；對(duì)電視文學(xué)、電視戲劇、電視藝術(shù)片、電視綜藝節(jié)

本書(shū)作者從發(fā)展供給側(cè)的角度對(duì)其進(jìn)行研究，主要內(nèi)容有：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇發(fā)展供給側(cè)研究探討；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP劇“生成”與“生存”研究；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的跨界盈利與美學(xué)經(jīng)濟(jì)思考；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇基于“形而上”的全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展研究；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇價(jià)值呈現(xiàn)與效果反思研究；具體案例研究。

《影視文化綱要》是西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院袁智忠教授主編的一部教材。主要內(nèi)容包括：文化與影視文化、電影文化的產(chǎn)生與發(fā)展、電視文化的產(chǎn)生與發(fā)展、影視文化合流、影視文化的內(nèi)在特征、影視文化的外在關(guān)聯(lián)、影視文化的形態(tài)、影視文化傳播、影視文化批評(píng)、影視文化教育。全書(shū)對(duì)影視文化的諸多層面均有涉及，建立了一個(gè)初步的、綱要性的“影視文化

本書(shū)通過(guò)宏觀、中觀和微觀的多層次研究精準(zhǔn)把握中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)各領(lǐng)域全年發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析，對(duì)其未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行科學(xué)分析和預(yù)測(cè)判斷。全書(shū)分為總報(bào)告、產(chǎn)業(yè)篇、分報(bào)告、專題篇、國(guó)際篇、附錄等六個(gè)部分，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)全年的總體及細(xì)分板塊、熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行了深入而透徹的分析。書(shū)中聚集動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，重點(diǎn)關(guān)注電視動(dòng)畫(huà)、動(dòng)畫(huà)電影

本書(shū)透過(guò)中外經(jīng)典影片，對(duì)其所折射出的藝術(shù)、法律文化進(jìn)行分析，進(jìn)而揭示作品的深刻內(nèi)涵。書(shū)中筆者從法律文化的角度出發(fā)，對(duì)這些影片的文化內(nèi)核展開(kāi)相關(guān)的探討，以便讀者閱讀理解，并從觀賞、閱讀中熟悉、了解不同國(guó)家和地區(qū)的法律文化與精神，旨在讓讀者在一個(gè)更為廣闊的多維文化視角中學(xué)習(xí)法律知識(shí)，認(rèn)知一個(gè)真正的正義社會(huì)所倡導(dǎo)和堅(jiān)守的法律

《2011—2015：魯迅研究述評(píng)》是對(duì)2011年至2015年魯迅研究的系統(tǒng)述評(píng)，是《2001—2010：魯迅研究述評(píng)》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2014年版）的姐妹篇。在充分占有第一手資料的基礎(chǔ)上，描述出每一年度的魯迅研究的實(shí)際狀況，并做出準(zhǔn)確到位的評(píng)價(jià)。該書(shū)主要由五章組成。即：2011年魯迅研究述評(píng)，2012年魯迅研究述

本書(shū)在比較詳實(shí)的資料基礎(chǔ)上，SHOU次較為系統(tǒng)地梳理了英國(guó)史學(xué)家杰弗里·巴勒克拉夫在全球史域的研究實(shí)踐：探討了什么是全球史；分析了巴勒克拉夫的全球史觀的*出、全球史視野中的歐洲歷史、對(duì)全球史理論與方*的探索、對(duì)全球史的宏觀闡釋框架；然后，在以歐盟為例考察經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代國(guó)際政治本質(zhì)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，在從馬克思世界歷史理論出發(fā)

本書(shū)立足于文化研究、新歷史主義等當(dāng)代方法論，革新電影史書(shū)寫(xiě)方式，把電影作為一種美學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)機(jī)制來(lái)描繪，介紹美國(guó)電影與文化互相塑造的歷史，是美國(guó)公共電視臺(tái)《美國(guó)電影》系列節(jié)目的配套讀物。作者主要論及制作模式、類型和類型體系、美國(guó)二戰(zhàn)后的歷史三大部分：首先，梳理了經(jīng)典好萊塢敘事、風(fēng)格和制片廠制度；其次，介紹了類型

《電影的光暈：歷史·類型·批評(píng)》是一本有關(guān)電影歷史、文化與批評(píng)的研究文集，書(shū)中縱論百年中國(guó)電影的緣起、節(jié)點(diǎn)與當(dāng)下景觀，橫論域外電影的經(jīng)驗(yàn)與啟示，既有豐富的歷史資料，又有多元化的觀察視點(diǎn)，論證嚴(yán)謹(jǐn)，以小見(jiàn)大，所有的文章都緊密圍繞對(duì)中國(guó)電影的“愛(ài)”與“責(zé)”這一中心展開(kāi)，主要讀者對(duì)象為大專院校里的戲劇影視學(xué)方向的師生以及電影