《影視藝術(shù)與傳媒系列叢書：電視藝術(shù)新論》全面、系統(tǒng)、深入地闡述了電視藝術(shù)的理論。結(jié)合我國電視藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的實際，對電視藝術(shù)給予了科學的界定和分類；對電視藝術(shù)的語言、思維和審美的特征及其規(guī)律進行了深入的探討；對電視文學、電視戲劇、電視藝術(shù)片、電視綜藝節(jié)目等藝術(shù)樣式的藝術(shù)特征、創(chuàng)作特色、發(fā)展規(guī)律、歷史走向進行了具體的闡述

《影視評論精選佳句500例》適用于廣大影視傳媒類高考生的影視評論寫作，尤其是那些文筆平凡、專業(yè)性欠缺的考生。本書500例佳句深刻的觀點、優(yōu)美的語言、專業(yè)的論述，可以使考生在輕松記憶中戰(zhàn)勝影視評論寫作。一、名言佳句大集錦本書將影視評論寫作中考生需要了解的古今中外導演及其語錄做了詳細整理，吸納了權(quán)威網(wǎng)站一流的學者、電影人、

《影視表演藝術(shù)創(chuàng)作理論與實用教程（第2版）》以影視表演創(chuàng)作理論、影視表演教學研究、影視表演實用教程為主要內(nèi)容。將影視表演專業(yè)理論知識融會貫通到具體的教學環(huán)節(jié)和教學實例中，形成了較為系統(tǒng)規(guī)范的影視表演教程。《影視表演藝術(shù)創(chuàng)作理論與實用教程（第2版）》用生動、鮮活的教學個案闡釋復雜的專業(yè)理論，還原表演課堂的原貌，通過具體的

《電影符號學皮爾斯與電影美學》的理論基礎是皮爾士的符號學及其實用主義理論，Ehrat提出了一種嶄新的方式探討在三個主要領域中的電影意義：敘述表達，電影世界的侵占，以及電影的視角。《電影符號學皮爾斯與電影美學》作者力爭采用一種綜合全面的理論，與眾多片面的“持中性”立場的觀點不同，后者只是在某些不加批判地從心理學借用過來的

《羋月傳奇》講述電視劇拍攝的臺前幕后，主演和主創(chuàng)團隊的心路歷程。紀錄片團隊紀錄了電視劇拍攝的全過程，親臨五個拍攝基地（壩上草原、涿州、園博園、象山及橫店）進行跟蹤拍攝。內(nèi)容包含演員劇照、人物關系表、導演訪談、紀錄片制片人手記、演員口述等。

電影《小門神》的故事是關于改變和勇氣，發(fā)生在神界和人間江南小鎮(zhèn)。電影講述了神荼、郁壘倆門神兄弟先后從神界來到小鎮(zhèn)，遇到了小英和雨兒母女，之后發(fā)生了一系列有趣驚險的故事�！缎￠T神：藝術(shù)設計》從藝術(shù)設計的角度出發(fā)，展現(xiàn)了電影的藝術(shù)設計過程。書中展示了電影制作前期的概念設計、角色KeyPose、色稿、材質(zhì)稿、ColorKey

本書主要內(nèi)容包括：《長日留痕》、《喜福會》、《相約星期二》、《托斯卡納艷陽下》、《追風箏的人》、《美食、祈禱和戀愛》、《偷書賊》、《相助》等。

本書涉及中國影視紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈建構(gòu)的歷史基礎、創(chuàng)作基礎、藝術(shù)基礎、媒介基礎、市場基礎、國際基礎等眾多方面，形成了相當完整的系統(tǒng)化探索與表達。主要內(nèi)容包括：中國影視紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)涵；中國影視紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展動因與市場基礎等八章。

以新近高關注度偶像綜藝節(jié)目《閃亮的爸爸》為基礎，以影像照片為輔助，創(chuàng)造了一個全新的勵志圖書，書中的內(nèi)容有關于獨立、堅強，以及親情，通過幾對明星與萌娃們組成“父子”、“父女”組合的溫馨瞬間，展現(xiàn)了成長的智慧，高人氣明星潘瑋柏、高云翔、陳一冰、黃子韜的養(yǎng)娃兒花絮也盡在其中，展現(xiàn)了“假設人生”中，你所有可能遇到的“可能性”讓

本書共分為：對事實的創(chuàng)造性處理；創(chuàng)造性：紀錄片作為藝術(shù)；處理：紀錄片作為戲劇；事實：紀錄片作為科學；后格里爾遜式紀錄片？五部分，主要內(nèi)容包括：紀錄片與CGI(計算機成像)、1914年的紀錄片等。