全書(shū)主要介紹了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，大后方的電影發(fā)展歷史，大致勾勒出了“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”的版圖，比較集中地展示了20世紀(jì)90年代以來(lái)“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”研究的已有成果，進(jìn)一步厘清了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期處于中國(guó)電影主流與主導(dǎo)地位的“大后方電影”的形態(tài)顯現(xiàn)和內(nèi)在紋理。

本書(shū)作者從國(guó)際化視角闡述動(dòng)畫(huà)分鏡，并通過(guò)一線實(shí)戰(zhàn)案例進(jìn)行分析，其主要內(nèi)容包括：分鏡頭設(shè)計(jì)概述；分鏡頭的手繪基礎(chǔ)；分鏡頭的視聽(tīng)語(yǔ)言；分鏡頭設(shè)計(jì)的實(shí)踐動(dòng)畫(huà)案例；分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)戰(zhàn)廣告橄欖和分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)戰(zhàn)電影案例共六章。

本書(shū)通過(guò)宏觀、中觀和微觀的多層次研究分析精準(zhǔn)把握其發(fā)展環(huán)境，在對(duì)中國(guó)動(dòng)漫各領(lǐng)域全年發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析的同時(shí)，也對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行科學(xué)分析和預(yù)測(cè)判斷。全書(shū)在結(jié)構(gòu)上分為總報(bào)告、行業(yè)報(bào)告、發(fā)展戰(zhàn)略、生產(chǎn)創(chuàng)作、品牌運(yùn)營(yíng)、教育科研、案例研究、國(guó)際發(fā)展、大事記等幾大部分，對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)全年的總體及細(xì)分板塊、熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行

目前，國(guó)內(nèi)外已有許多關(guān)于影視聲音的專(zhuān)著和學(xué)術(shù)論文——有進(jìn)行電影聲音理論研究的，有介紹影視同期錄音技藝或錄音設(shè)備的，有關(guān)于電影音樂(lè)作曲的，有專(zhuān)門(mén)講擬音的，有專(zhuān)門(mén)講音效采錄的，有專(zhuān)門(mén)講對(duì)白剪輯的，有專(zhuān)門(mén)講混錄的……相關(guān)文獻(xiàn)已涉及到電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的許多方面。本教程參考、借鑒、引用和吸收了該領(lǐng)域國(guó)內(nèi)外許多學(xué)者的理論和實(shí)踐成果

針對(duì)廣播影視類(lèi)專(zhuān)業(yè)所開(kāi)設(shè)的畫(huà)面編輯、節(jié)目后期制作等課程不能滿足實(shí)際制作的需要，以及學(xué)生動(dòng)手能力較薄弱，所學(xué)的編輯理論不能很好地運(yùn)用到實(shí)際的后期制作階段，且存在著理論與實(shí)際操作脫節(jié)的現(xiàn)象，編者在多年教學(xué)改革中總結(jié)出了《電視節(jié)目剪輯》這本實(shí)際操作和理論知識(shí)相結(jié)合的教材。 這門(mén)課程是電視節(jié)目制作、電視編導(dǎo)以及新聞采編與制作

動(dòng)畫(huà)分鏡腳本設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的重要一環(huán)。劇本是動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的靈魂，而文字劇本只是限定了故事的線索，動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)效果需要分鏡腳本設(shè)計(jì)來(lái)定義。作者在這方面有多年的研究和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，本書(shū)特別對(duì)動(dòng)畫(huà)分鏡腳本設(shè)計(jì)作了全面的梳理，提出了有別于電影的動(dòng)畫(huà)分鏡腳本設(shè)計(jì)的概念、思路、方法。

本書(shū)匯集了作者近年來(lái)從事戰(zhàn)爭(zhēng)電影研究而編寫(xiě)的電影評(píng)論，涉及中國(guó)、日本、德國(guó)、美國(guó)等國(guó)家電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)敘述。這一系列文章從創(chuàng)傷（Trauma）角度切入銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)，探討不同國(guó)族對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的集體記憶是如何通過(guò)影像來(lái)表達(dá)的。這些戰(zhàn)爭(zhēng)記憶時(shí)而交匯、時(shí)而針?shù)h相對(duì)，尤其那些曾經(jīng)有過(guò)交戰(zhàn)歷史的國(guó)家，在表現(xiàn)同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)會(huì)使用截然不同的敘事

該書(shū)稿深入探討了我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的電視劇產(chǎn)業(yè)規(guī)制、投融資領(lǐng)域、制播體制改革、產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈四個(gè)核心問(wèn)題，并探析了美劇、韓劇的生產(chǎn)觀念、管理體制與運(yùn)行機(jī)制，通過(guò)橫向比較，認(rèn)為我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展還存在很大的差距。故在尊重我國(guó)現(xiàn)實(shí)國(guó)情的基礎(chǔ)上，提出未來(lái)我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)化進(jìn)一步發(fā)展的路徑選擇：樹(shù)立電視劇作為商品的觀念、實(shí)施流水

本書(shū)是第一部針對(duì)中央情報(bào)局與電影和電視產(chǎn)業(yè)的關(guān)系來(lái)展開(kāi)全面探索的論著。作者與中央情報(bào)局的公共關(guān)系官員、行動(dòng)官員以及歷史學(xué)家們進(jìn)行了大量的訪談，同時(shí)還對(duì)曾經(jīng)與中央情報(bào)局合作過(guò)的好萊塢的技術(shù)顧問(wèn)、制片人和編劇進(jìn)行了訪談，從而揭示了中央情報(bào)局在好萊塢所扮演的角色的本質(zhì)特性。特別值得一提的是，作者深入研究了中央情報(bào)局及其官員參

本書(shū)是作者在多年實(shí)踐及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上積累而成，結(jié)合影視導(dǎo)演藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的本科教學(xué)需要，較全面地介紹了影視導(dǎo)演創(chuàng)作的基本原理和藝術(shù)知識(shí)，結(jié)構(gòu)完整。全書(shū)共分15章，內(nèi)容涉及電影、電視劇以及電視節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)的諸多方面，對(duì)電視導(dǎo)演創(chuàng)作理論的論述尤為充分，在同類(lèi)教材中有一定特點(diǎn)。本教材結(jié)合了當(dāng)前的影視藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀和作者自身的實(shí)踐經(jīng)