《世界電影理論思潮》在總體結(jié)構(gòu)上按照世界電影的演進(jìn)時(shí)序，分為十一章。前六章為經(jīng)典電影理論時(shí)期，包括經(jīng)典好萊塢、“蒙太奇”、實(shí)驗(yàn)電影、紀(jì)實(shí)電影、“長(zhǎng)鏡頭”和藝術(shù)電影等理論思潮；后五章為現(xiàn)代電影理論時(shí)期，包括“新好萊塢”電影、電影結(jié)構(gòu)主義和電影符號(hào)、“獨(dú)立電影”、邊緣電影理論和“后電影”思潮等。本書(shū)不但討論了世界電影史的各

明天影視藝術(shù)技術(shù)這套叢書(shū)的內(nèi)容大體包容了制作技術(shù)、編導(dǎo)藝術(shù)、美學(xué)原理、影視批評(píng)、制片管理等影視制作的方方面面。我們力圖使叢書(shū)的內(nèi)容能跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，適應(yīng)中國(guó)當(dāng)今影視產(chǎn)業(yè)的大勢(shì)所趨，因而，我們努力地在藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，理論性與實(shí)踐性并重，以及及時(shí)吸納世界影視發(fā)展的*觀念、*析動(dòng)態(tài)、*成是等方面突出自身的學(xué)術(shù)品質(zhì)和特征

與文字等語(yǔ)言相比，視聽(tīng)語(yǔ)言是一門(mén)新興的、創(chuàng)造性的語(yǔ)言，因此，視聽(tīng)語(yǔ)言的研究者更需要具備豐富的想象力和活躍的創(chuàng)造性思維�！兑暵�(tīng)語(yǔ)言：影像與聲音》僅涉及作為語(yǔ)言的影像、空間和聲音，關(guān)于作為語(yǔ)言的時(shí)間和剪輯，筆者在另一專(zhuān)著《作為語(yǔ)言的時(shí)間和剪輯》中論述。

本書(shū)介紹了100年世界電影藝術(shù)、40年中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展的歷史過(guò)程、藝術(shù)特征、美學(xué)追求等，并剖析了著名編劇、導(dǎo)演、制作人以及代表性作品，闡述了電影藝術(shù)的創(chuàng)作走向和發(fā)展規(guī)律。

本書(shū)分本體篇、史論篇、評(píng)析篇三部分，對(duì)本土化、民族化特質(zhì)的中國(guó)影視文化進(jìn)行了探究與追索，同時(shí)又對(duì)關(guān)于文化、關(guān)于影視文化等各章主題進(jìn)行了多角度、多層次的論述。

本書(shū)分七章對(duì)電視文化的闡釋及功能，影視文化——以觀眾為中心，現(xiàn)代審美心理學(xué)對(duì)影視文化的影響，人類(lèi)學(xué)與影視文化，后現(xiàn)代的影視文化，數(shù)字化時(shí)代的電視等問(wèn)題進(jìn)行了論述。

本書(shū)主要內(nèi)容包括：信息全球化與口語(yǔ)研究的意義、廣播電視即興口語(yǔ)的特殊性及創(chuàng)作原則、即興口語(yǔ)與播音員、主持人的修養(yǎng)、即興口語(yǔ)表達(dá)對(duì)語(yǔ)言的基本要求、選題的意義和要求、即興口語(yǔ)表達(dá)基本能力的培養(yǎng)與練習(xí)、即興口語(yǔ)的準(zhǔn)備、對(duì)話性即興口語(yǔ)等。

本書(shū)作者融匯傳播學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)、文藝學(xué)、社會(huì)學(xué)等諸多方面的理論，對(duì)從20世紀(jì)80年代初期開(kāi)始制作的20部電視劇、10部電影作品進(jìn)行了論述。

電視藝術(shù)美學(xué)

影視色彩學(xué)