《張遷碑》，東漢中平三年立，碑現(xiàn)在山東泰安岱廟。書風雄厚樸茂，方拙蒼古，筆力遒勁沉著。是漢碑中方筆書法的典型代表�！逗夥奖�》東漢建寧元年立，現(xiàn)存山東泰安岱廟。書風樸茂豐腴，結(jié)體凝重而寬松，用筆古拙厚重，楊守敬說它“古健豐腴，北齊人書多從此出，當不在《華山碑》之下”。單冊采用16開，平裝。由集聯(lián)圖片，釋文，旁白注釋組成。

《禮器碑》刻于東漢永壽二年，碑藏于山東曲阜孔廟，歷來被推為隸書極則，書風細勁端莊，結(jié)體寬博，筆畫剛健，是漢碑中最典型的代表，再中國書法史上有著重要的地位，影響深遠。《曹全碑》東漢中平二年立，明萬歷年間出土，現(xiàn)存西安碑林。屬東漢末隸書完全成熟期的代表作品之一，其結(jié)字勻整，書風圓潤秀逸，是漢碑書法中最具秀麗典雅風格者，歷來

《郝邦義畫冊》收錄作者2017年至2024年七八年間創(chuàng)作的百余幅繪畫作品，附錄八幅書法作品。其中畫作以花草蟲鳥題材為主，而筆墨瀟灑，風格簡淡，意趣橫生。其作品不做作，不呆板，無匠氣，展卷便覺紙落煙霞，風卷云舒，氣勢涌動。郝邦義秉持“書畫合一”的藝術(shù)觀，于題跋款識亦多用心，下筆用意，有整體之關(guān)照，故能使書畫相得益彰，使畫

長號作為一種西洋傳來的樂器，雖然其歷史年限無法與歷史悠久的傳統(tǒng)樂器相比，但是其在現(xiàn)代社會的應(yīng)用程度卻是十分廣泛。本著作“長號演奏與教學實踐研究”，以長號、長號演奏、長號演奏教學等內(nèi)容作為主要研究點，深入分析并研究了長號的相關(guān)理論知識、實踐技巧，以及現(xiàn)代長號演奏教學的創(chuàng)新發(fā)展路徑，層層深入、抽絲剝繭，對長號演奏進行全面剖

這是一本全方位解析品牌VI設(shè)計的書籍，是作者多年品牌VI設(shè)計經(jīng)驗的總結(jié)。全書共分為7章，第1章介紹CI的概念和VI設(shè)計的概念及其歷史、作用；第2章介紹品牌VI設(shè)計基礎(chǔ)知識；第3章講解品牌VI設(shè)計的基本原則及流程；第4章介紹品牌VI設(shè)計基礎(chǔ)要素；第5章介紹品牌VI設(shè)計應(yīng)用要素；第6章介紹品牌VI設(shè)計手冊的制作；第7章供讀

本書呼應(yīng)高校美育教學對于提高大學生戲曲人文素養(yǎng)的精神，主要圍繞中華傳統(tǒng)戲曲在音樂特色、敘事結(jié)構(gòu)、曲目編排、舞臺表演、戲曲功能、審美特色、理論建構(gòu)等方面進行品鑒和闡釋。本書存在以下亮點，其一，專業(yè)性與普級性兼具。本書內(nèi)容安排立足于戲曲本體，強調(diào)其專業(yè)性，書寫則力求直觀、新穎，貼合大學生欣賞需求。其二，增加理論建構(gòu)的相關(guān)內(nèi)

書稿主要研究了陜西地區(qū)面花藝術(shù)的歷史淵源、藝術(shù)特征、文化內(nèi)涵及其在現(xiàn)代社會中的價值。書稿分為五個部分，第一部分主要概述陜西的自然地理條件及人文背景；第二部分深入剖析了陜西面花的藝術(shù)特征；第三部分詳細探討了陜西面花與民間習俗的緊密關(guān)系；第四部分闡述陜西面花的文化內(nèi)涵與當代社會價值；第五部分分析了面花藝術(shù)在當代社會中的發(fā)展

從史前到現(xiàn)今，人類一直在創(chuàng)造音樂。所有文化都有自己的音樂，音樂也是世界上所有文化的共同特征。本書作者羅伯特·菲利普放眼歐洲、南美、亞洲、非洲等地，用40篇短小精悍的論述文，結(jié)合人類社會變遷的大事件，全方位、多角度探索了音樂的非凡歷史。從遠古吟唱、骨笛悠悠到音樂節(jié)上人頭攢動、鑼鼓喧天；從圣歌、歌劇到爵士與嘻哈；從巴赫、貝

這是一本清新暖萌的漫畫集，角色均為人格化的小動物，以治愈暖心和輕松幽默為基調(diào)，通過簡潔的文字和簡約的畫面，圍繞親情、愛情和友情講述平凡日常的點滴，最終呈現(xiàn)為一個個篇幅短小的故事。本書主角為蛇寶一家和陸龜夫婦，其中前者主要講述親情，后者講述愛情，另有企鵝、小熊、倉鼠等角色客串。在充滿溫情及詼諧的對話和故事情節(jié)中，它們展現(xiàn)

本書探討了美術(shù)教育中的基礎(chǔ)教學問題，主要是中央美術(shù)學院在造型基礎(chǔ)教學方面的實踐和理論探索。書中收錄了多位著名藝術(shù)家、教育家在基礎(chǔ)教學領(lǐng)域的觀點。本書詳細回顧了西方美術(shù)學院基礎(chǔ)教學模式的歷史發(fā)展，以及其在中國的演進和本土化實踐。通過比較不同時期和不同國家的藝術(shù)院校教學模式，展示了美術(shù)教育的多樣性和豐富性。同時，書中還介紹