內(nèi)容簡介：本書是陳正生先生將近40年對民族民間音樂探究的論文集，分正文與附編兩部分。正文由音律學(xué)、音樂聲學(xué)、音樂史、樂論、簫笛制作工藝和演奏、書評以及雜俎幾部分組成。音律學(xué)、音樂聲學(xué)、音樂史有不少內(nèi)容是互有牽涉的，例如《宋書》和《晉書》所載的荀勖笛律，自古人們就把它歸入律學(xué)（笛律），實際上這段文獻(xiàn)所講述的是泰始笛制作時

尼古拉·普桑是17世紀(jì)法國古典主義最具代表性的藝術(shù)家。在古典主義這股席卷歐洲的文化與審美潮流中，他不僅是參與者，更是古典主義在繪畫領(lǐng)域的推動者和規(guī)則的制定者。普桑的藝術(shù)創(chuàng)作不僅是個人趣味和創(chuàng)造力的體現(xiàn)，更是在17世紀(jì)上半葉西歐畫壇激烈的風(fēng)格競爭下，對于既有視覺資源和審美偏好的一次有意識的挑選、整合和拓展。

石雕藝術(shù)歷史久遠(yuǎn)，雕刻形式和種類多樣，本書對中國傳統(tǒng)石雕藝術(shù)進(jìn)行了深入的研究，并論述了相關(guān)的石雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展。全書追溯了清代以前中國石雕藝術(shù)的發(fā)展歷程，對中國傳統(tǒng)石雕的石材、基本類型、工藝流程、技法進(jìn)行了論述，并對典型的石雕藝術(shù)，如石闕、陵墓，碑、牌坊與牌樓，墻身、塔身等石雕藝術(shù)進(jìn)行了鑒賞，同時，系統(tǒng)論述了國內(nèi)比較著名的不

本書是根據(jù)作者長期教學(xué)經(jīng)驗，并基于錄制該部作品的相關(guān)研究、演奏規(guī)律與教學(xué)心得，做了歸納及課程講解撰寫而成。書中涉及學(xué)習(xí)小提琴演奏的科學(xué)方法、練習(xí)原則、音樂與技術(shù)的關(guān)系、培養(yǎng)音樂想象力和表現(xiàn)力重要性等諸多方面，提出了頗有見地的建議。

本書匯聚了劉藝子、康福昌、蘇鳳羽、婁甲文、王東瑞、孫洪林、胡小泉、李廣新、潘家方、李紀(jì)華、侯英姿、索境、李慧娟、朱希德、王國新、苑世甲、張利民17位內(nèi)畫高手的160余件作品，收錄了他們各個階段的創(chuàng)作的同時，展現(xiàn)了其各自在題材領(lǐng)域中的摸索和創(chuàng)新，逐漸步入成熟的心路歷程。

那么西湖

本書主要內(nèi)容包括：緒論、民國書法批評的學(xué)理化探索與范式生成、社會歷史批評范式、形式美學(xué)批評范式等，共五章。具體內(nèi)容包括：問題的提出、研究現(xiàn)狀、民國書法批評的學(xué)理發(fā)端、美學(xué)和美育對民國書法批評學(xué)理化的推動等。

馬王堆漢墓帛書《戰(zhàn)國縱橫家書》整體給人以含蘊、圓厚的感覺。它既不同于簡書，也不同于石刻，這一時期的帛書從章法上為后世的創(chuàng)作風(fēng)格起到了引領(lǐng)作用，有強烈的跳躍節(jié)奏感。行氣清朗，字形非常自由，多取縱勢，用筆沉著、遒健，多以圓筆起筆，收筆處也是“收多放少”，總體反映了從篆到隸的轉(zhuǎn)變階段的文字特征。

本書主要內(nèi)容包括：緒論；樂隊編制與樂器音色的運用特征及其“多維音響空間”的構(gòu)建；音樂結(jié)構(gòu)與音色、音響處理之間的關(guān)聯(lián)；管弦樂織體寫作與音色處理的個性化特征。具體內(nèi)容包括：選題緣由與立意、研究現(xiàn)狀、馬勒生平與創(chuàng)作概述、樂隊編制構(gòu)成的整體特征、樂器音色的個性化運用特征等。

來海鴻先生受家庭影響，自幼喜歡書法，臨習(xí)古代書法碑帖。作者致力書法創(chuàng)作與書法教育事業(yè)，供職于蕭山區(qū)青少年宮。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，浙江省書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員，杭州市書法家協(xié)會理事等。本作品集收錄其近年臨摹的各種隸書、章草作品外，還有作者以行書為主的創(chuàng)作作品，形式多樣，內(nèi)容以古代詩詞為主，并對創(chuàng)作的作品加附釋文，以