本書共分為“靈變入化境”“別樣的美態(tài)”“鳥兒停在這里”“大海潮動”四輯，共收錄毛時安的六十余篇海派美術評論文章，涉及海派眾多藝術名家。作者對每一位藝術家都會有自己極其獨特敏銳的發(fā)現(xiàn)和評論。

本書精選了18件文藝復興藝術珍品真跡和18件中國古代繪畫傳世名作，包括達·芬奇的油畫杰作《頭發(fā)飄逸的女子》和11幅《大西洋古抄本》手稿，米開朗基羅的兩幅珍貴素描，達·芬奇弟子的重要繪畫作品，以及五代北宋《閘口盤車圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》、明唐寅《秋風紈扇圖》等名品同時亮相上海博物館展廳，向中國觀眾講述東方與西方的

本書首先介紹了中國山水畫的歷史淵源，從古代“山水詩”的起源和演變，到唐代的“山水畫”，再到宋代的“文人畫”和元代的“南宗畫”等，系統(tǒng)地講述了中國山水畫的發(fā)展歷程。詳細講解了中國山水畫的藝術特色，包括構圖、色彩、筆墨、意境等方面。通過多幅山水畫的解析，讓讀者深入了解中國山水畫的表現(xiàn)手法和藝術內涵。

本書主要探討20世紀西歐電影工業(yè)與美國好萊塢電影霸權相互較量的歷史。自一戰(zhàn)以后，好萊塢通過一系列措施，建立了全球電影霸權，有機地適應了全球電影產(chǎn)業(yè)和市場的變局，從而加劇了西歐諸國的堅持文化自主發(fā)展工作難度。西歐各國意識到這個難題并進行回應，在經(jīng)歷了從滲透到反滲透，再到反滲透全面潰敗的過程后，最終在市場選擇面前還是被美國

本書內容包括：我若是賣萌，閣下又該如何應對；龍?zhí)�虎臥虎藏龍?zhí)�虎臥虎藏；多虧我是個胖子，傷心時我可以捏捏肚子；愿新年，勝舊年；又長大一歲，是時候做大哥了；生活奇怪還好我有支筆等。

本書為上海滬劇院70周年紀念圖書，內容包括滬劇流派介紹、主創(chuàng)漫談、舞美制作、經(jīng)典劇目劇照、演職人員簡介等，把上海滬劇院在坎坷中不斷奮進、守望中不斷突破的70年，真真實實地告訴給新老觀眾，更告訴給年青人，并飽含著希望、信念、勇?lián)�使命，繼往開來。上海滬劇院走過了風風雨雨的70年，多少故事，多少記憶，多少人，一一浮現(xiàn)。一代代

本書對浦城剪紙中的“福”文化元素和當?shù)孛袼�、禮俗活動進行闡述，詳細分析浦城剪紙祈福、盼福的傳統(tǒng)功能與社會作用。崇福、尚福、祈福、盼福的傳統(tǒng)一直浸透于百姓的生活中。古往今來，八閩人民將對“福”文化的追崇一筆一畫，鐫刻在市井生活中。其中，浦城人民別具一格，將對“�！蔽幕�的追崇通過一刀一剪表現(xiàn)出來，傳承至今，成百上千張具有“

本書為講述繪畫的藝術圖書，全書包括繪畫概述、繪畫的工具與材料、繪畫的構圖、繪畫透視、線條的藝術、動漫卡通線描、線描風景、人物速寫、結構素描、形體素描以及肖像素描等。本書兼顧繪畫藝術理論與繪畫藝術實踐，穿插了繪畫藝術史論與繪畫藝術故事。本書在繪畫工具使用、繪畫透視、結構素描、明暗素描等內容上，提供了一定數(shù)量的學習視頻。

本書從中國中心觀這一歷史視角出發(fā)，聯(lián)系清末民初中國社會文化歷史語境與中國藝術現(xiàn)代轉型實際需求，考察印象派繪畫在中國的傳播問題，以涉及印象派跨文化傳播的近現(xiàn)代期刊文本為重要研究線索，有機結合新式美術教育機制的早期發(fā)展進程，以及藝術創(chuàng)作、社團展覽等多元傳播渠道，澄清印象派傳播進程走勢、起落效應，透視印象派繪畫與中國本土藝術

1922年，動畫廣告片《舒振東華文打字機》的誕生標志著中國動畫從無到有，正式邁出了自力更生、自我發(fā)展的歷史步伐。中國動畫發(fā)展百年，走過了初創(chuàng)時期的艱難，開創(chuàng)時期的繁榮，在60年代迎來第一個黃金發(fā)展時期。在此之后，中國動畫經(jīng)歷了“文化大革命”時期的回落和改革開放初期的復蘇，90年代中期進入機遇與挑戰(zhàn)并存的時期。該書作者以