傳統(tǒng)刺繡創(chuàng)意設(shè)計(jì)田野實(shí)錄

普利策獎(jiǎng)被譽(yù)為新聞界的諾貝爾獎(jiǎng)，其新聞攝影獎(jiǎng)象征著新聞攝影成就的巔峰，自1942年開(kāi)始頒發(fā)，除1946年因故未評(píng)之外，每年評(píng)選一次。 本書精選了自1942年開(kāi)始至2015年的普利策新聞攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品（包括1968年起分設(shè)的突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)和專題攝影獎(jiǎng)）。在直觀的影像之外，哈爾·比爾通過(guò)優(yōu)美的筆觸和詳實(shí)的史料

本書作者菲利普·胡克是蘇富比資深董事，擁有40余年的藝術(shù)品交易與拍賣經(jīng)驗(yàn)。他聚焦畫商這一藝術(shù)史的幕后玩家，講述了從18世界之前直到當(dāng)代的藝術(shù)史發(fā)展，詳述了坎魏勒、保羅·杜蘭德-魯埃爾等傳奇畫商與高更、塞尚、梵高等藝術(shù)家的往來(lái)，畫商如何游走于畫家與藏家之間，如何左右藝術(shù)品交易、推動(dòng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝

《賦格的藝術(shù)》是J.S.巴赫晚期最為重要的作品之一，其中最后一首作品直至其去世仍未完成，但這絲毫不會(huì)阻礙這部作品所散發(fā)出的巴赫窮其一生所積淀的智慧之光。而唐納德·弗朗西斯·托維則帶領(lǐng)我們無(wú)比詳實(shí)地領(lǐng)略了這部最富神奇色彩的傳奇之作。本書內(nèi)容為兩部分：托維編輯與評(píng)注的巴赫《賦格的藝術(shù)》，以及由其

該書記錄了中國(guó)微信劇《請(qǐng)打開(kāi)你窗前的那盞燈》的創(chuàng)作演出歷程，收錄了劇本、創(chuàng)作訪談、劇評(píng)、主創(chuàng)感想、媒體報(bào)道等內(nèi)容，系統(tǒng)呈現(xiàn)了該部微信劇從立意到創(chuàng)作、修改、演出的全過(guò)程，其中既有對(duì)微信劇這一新型戲劇舞臺(tái)呈現(xiàn)形式的創(chuàng)新探索，具有一定的示范意義，也有對(duì)災(zāi)難主題創(chuàng)作的探討思考，從而引發(fā)對(duì)文藝為誰(shuí)服務(wù)文藝的生命力在哪里面對(duì)突如其

本書為藝術(shù)史學(xué)者呂澎幾十年來(lái)所撰文集，共分為兩個(gè)部分：上篇為《歷史、寫作與問(wèn)題》，主要涉及20世紀(jì)和當(dāng)代藝術(shù)史的研究與寫作，不少是針對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)與史學(xué)領(lǐng)域討論的問(wèn)題，例如當(dāng)代如何成史什么是當(dāng)代史等。下篇為《參與藝術(shù)史》，是作者對(duì)若干年來(lái)參與新藝術(shù)討論和藝術(shù)項(xiàng)目實(shí)踐的思考與記錄，例如策劃廣州雙年展給馬可波羅的禮物改造歷史溪

在《虛與實(shí)中國(guó)繪畫語(yǔ)言研究》中，程抱一認(rèn)為，繪畫行為與宇宙的生成化育是相關(guān)相通的，而中國(guó)繪畫的目標(biāo)，在于創(chuàng)造一個(gè)完整的小宇宙。這要通過(guò)重建激蕩宇宙的元?dú)鈦?lái)實(shí)現(xiàn)，因此畫家尋求捕捉構(gòu)成所有事物并使它們彼此連接與溝通的內(nèi)在原則(理)。但這些有力的筆畫只能在虛的底色上體現(xiàn)，虛同時(shí)是起源的至高狀態(tài)、萬(wàn)物所歸的神妙所在和萬(wàn)物運(yùn)轉(zhuǎn)不

《虛齋名畫錄》一書的誕生，標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)書畫著錄進(jìn)入到一個(gè)極為成熟嶄新的階段。它仿清高士奇《江村消夏錄》體例形制編纂成書，將家藏名畫歸為三類，首卷子、次立軸、次冊(cè)頁(yè)，不及扇面。以時(shí)代先后排列，共收家藏名畫五百三十八件。無(wú)論是卷、軸還是冊(cè)頁(yè)，皆一一詳記其質(zhì)地，或紙或絹，記下畫幅大小尺寸，完整著錄款識(shí)題跋，而畫中印章方圓、