有關(guān)中國(guó)電影早期發(fā)展階段的文獻(xiàn)匯編。由在中國(guó)電影史上頗有影響力的導(dǎo)言、演員、評(píng)論家、電影經(jīng)營(yíng)者創(chuàng)作，內(nèi)容涉及影人故事、影業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作體會(huì)、影片評(píng)論、電影理論、逸聞趣事等。同時(shí)插入影人肖像照、定妝照、攝制工作照、影片劇照、合影照片、影人生活照、明星藝術(shù)照、媒體圖片報(bào)道、雜志封面人物，以及影人漫畫像等。通過這些文章和圖片，

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要想拍出吸引人的人像攝影作品，需要攝影師擁有在千人千面中表現(xiàn)出所拍人物獨(dú)特美的重要能力。本書立足于對(duì)美的理解，將人像攝影中的核心內(nèi)容和主題知識(shí)進(jìn)行了系統(tǒng)梳理和講解，內(nèi)容涵蓋了人像攝影中非常重要的七個(gè)方面：審美培養(yǎng)、觀察能力、構(gòu)圖技巧、用光用色技巧、擺姿技巧，以及生活寫真和時(shí)尚人像的拍攝技巧。本書旨在幫助讀者清晰地理解人

《答案在風(fēng)中飄》是鮑勃·迪倫在2016年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后的shou部全新作品。他于2010年開始創(chuàng)作本書，歷時(shí)十余年。在這本新書中，他對(duì)66首精心挑選的現(xiàn)代流行音樂作品的產(chǎn)生背景和內(nèi)容本質(zhì)提出了非凡的見解。通過講述貓王、約翰尼·卡什、雷·查爾斯、小理查德、雪兒、誰人樂隊(duì)、誘

潘諾夫斯基是20世紀(jì)西方“圖像學(xué)”理論的奠基人，被尊為“現(xiàn)代圖像學(xué)之父”。本書立足于潘諾夫斯基的藝術(shù)、哲學(xué)和美學(xué)文本，以“從形式到觀念”為邏輯主線，對(duì)其藝術(shù)圖像學(xué)理論的歷史生成語境與哲學(xué)淵源、藝術(shù)理論的哲學(xué)美學(xué)指向進(jìn)行探討，爬梳其藝術(shù)方法論和藝術(shù)圖像意義闡釋的形成與發(fā)展。本書認(rèn)為，潘諾夫斯基的藝術(shù)圖像學(xué)使藝術(shù)與時(shí)代精神

本書稿從中國(guó)戲劇美學(xué)的邏輯發(fā)展、思想背景、思維方式，以及中西方戲劇美學(xué)的比較視野等維度入手，辟23個(gè)專章，分析了湯顯祖、王驥德、金圣嘆、李漁、王國(guó)維等人的戲劇美學(xué)思想及發(fā)展脈絡(luò)，以及戲劇美學(xué)思想的變遷，并通過中西戲劇的比較，闡揚(yáng)中國(guó)戲劇美學(xué)的深厚內(nèi)蘊(yùn)，為觀照和審視中國(guó)戲劇美學(xué)提供了一個(gè)嶄新的理論框架，運(yùn)用了一套富于新意

如何解讀大洋洲藝術(shù)

本書以“傳承”為主線，展開對(duì)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)儺堂戲的研究，既重視它的歷史傳承，又注意它的當(dāng)下發(fā)展，較為系統(tǒng)地考察了儺堂戲的傳承。全書將大量的文獻(xiàn)記載和深入的田野調(diào)查結(jié)合起來，厘清儺堂戲的名實(shí)問題及地域分布，深入分析儺堂戲與沿門逐疫的承繼關(guān)系，梳理出“堂贈(zèng)→堂儺→儺堂戲”的發(fā)展脈絡(luò)，并將實(shí)地參與觀察所獲與前人的研究相

本書以電影制片管理為主題，以項(xiàng)目管理為理論支撐，強(qiáng)化組織管理、流程管理、人員管理和資金管理，重點(diǎn)闡述電影制片管理各個(gè)環(huán)節(jié)的相關(guān)概念和規(guī)范流程，選擇性地借鑒國(guó)外先進(jìn)的制片管理理論，有針對(duì)性地剖析國(guó)內(nèi)外典型案例，嘗試能夠建立一套適合中國(guó)當(dāng)代電影制片管理實(shí)踐的理論體系。本書主要內(nèi)容包括項(xiàng)目開發(fā)、預(yù)算管理、項(xiàng)目融資、統(tǒng)籌管理、

本書共有十五章，主要包括三部分內(nèi)容。第一部分是關(guān)于音樂本體的問題，其中包括音樂的感性材料、音樂內(nèi)容和音樂形式等。第二部分是關(guān)于音樂實(shí)踐的問題，其中包括音樂創(chuàng)作、音樂表演和音樂欣賞等。第三部分是關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的美學(xué)問題，其中包括儒道音樂美學(xué)思想對(duì)傳統(tǒng)音樂實(shí)踐的影響，以及在此背景下中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美特征等。這是一個(gè)探索性