《天工雕畫》分為四冊(cè)，按地區(qū)劃分展示中國(guó)古代壁畫的繪畫技法、風(fēng)格，分門別類的介紹了不同的石窟。圖片部分按地區(qū)精心挑選了300余張專業(yè)底稿來(lái)重現(xiàn)壁畫，從殘舊殘缺的壁畫中重新補(bǔ)充、繪制線稿，經(jīng)典元素全部涵蓋在內(nèi)。讓初學(xué)者更快地掌握入門技巧，按照淡淡線跡拿筆描摹，讓線條在紙上流轉(zhuǎn)著華麗優(yōu)雅的姿態(tài)。也讓我們靜下心來(lái)，涂出底色，

一套五冊(cè)，按魏晉和唐、宋、元、明、清朝代劃分，講述中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的經(jīng)典傳世作品。魏晉到唐朝時(shí)期的繪畫作品具有鮮明特色，魏晉時(shí)期是一個(gè)重要的變革階段，而隋唐時(shí)期是中國(guó)畫形成的關(guān)鍵時(shí)期。

《設(shè)計(jì)素描》以培養(yǎng)設(shè)計(jì)素質(zhì)為重點(diǎn)，清晰簡(jiǎn)潔地闡釋素描法則，側(cè)重科學(xué)訓(xùn)練方法的傳授。訓(xùn)練中吸納具體形象到抽象形式里，并試將立體造型歸入平面形式基礎(chǔ)訓(xùn)練，使點(diǎn)、線、面、體成為一個(gè)富有生機(jī)的、有機(jī)聯(lián)系的教學(xué)體系。從訓(xùn)練表現(xiàn)形式入手，研究形式在情感表現(xiàn)上的特點(diǎn)，逐步導(dǎo)入設(shè)計(jì)主題、專業(yè)特點(diǎn)，培養(yǎng)準(zhǔn)確表達(dá)設(shè)計(jì)思想的能力。作為指導(dǎo)實(shí)

本書精選100首流行歌曲，編配成鋼琴?gòu)棾�譜(是伴奏譜，不是獨(dú)奏譜)，根據(jù)難易程度分為“入門彈唱譜”和“進(jìn)階彈唱譜”兩種。書中的曲譜是真正意義上的彈唱譜，與之前“右手彈旋律，左手彈伴奏”的獨(dú)奏譜是截然不同的。“入門彈唱譜”的和聲與伴奏織體都非常簡(jiǎn)單，對(duì)原曲的還原度在75%以上，主要以培養(yǎng)興趣為主，適合三個(gè)月至半年左右鋼琴

本教材的目標(biāo)是幫助讀者理解爵士Bebop的基本原理與演奏方式，學(xué)習(xí)爵士樂可被視為學(xué)習(xí)語(yǔ)言的過程。它是一種獨(dú)特而復(fù)雜的音樂形式，具有其獨(dú)特的詞匯、語(yǔ)法與表達(dá)方式，就像我們使用語(yǔ)言來(lái)交流和表達(dá)思想一樣。在本書中也同樣類比語(yǔ)言分為的四個(gè)篇章：字母篇、語(yǔ)法篇、詞匯篇和造句篇。但正所謂條條大路通羅馬，學(xué)習(xí)爵士樂有著數(shù)不清的路徑與

雕塑家錢海源，江西籍，早年在湖南長(zhǎng)沙從事文藝工作，后于廣州美術(shù)學(xué)院工作，現(xiàn)定居廣州。錢海源主要從事雕塑創(chuàng)作與藝術(shù)評(píng)論工作，擅長(zhǎng)水彩畫，20世紀(jì)60年代開始水彩畫創(chuàng)作，本書為作者水彩畫作自選集，以“雕塑佬”為名自嘲與戲謔自我創(chuàng)作的探索與突破，全書選取錢海源水彩畫80余幅，輔以三篇評(píng)論文章以及作者創(chuàng)作手記，全面的展現(xiàn)藝術(shù)家

本書從數(shù)字化傳播的角度出發(fā)，提出了一系列傳統(tǒng)手工技藝數(shù)字化傳播的策略和實(shí)踐方法，旨在幫助傳統(tǒng)手工技藝更好地適應(yīng)數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。本書首先介紹了傳統(tǒng)手工技藝的特點(diǎn)和傳承現(xiàn)狀，分析了數(shù)字化時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)手工技藝傳承的影響。接著，本書提出了數(shù)字化傳播的概念和特點(diǎn)，探討了數(shù)字化傳播對(duì)傳統(tǒng)手工技藝的促進(jìn)作用。最后，本書提出了一系

本書為李自強(qiáng)國(guó)畫作品集。收錄了李自強(qiáng)向河南省美術(shù)館捐贈(zèng)的60余幅作品和一批文獻(xiàn)資料，通過近年來(lái)對(duì)李自強(qiáng)的作品、文獻(xiàn)資料等進(jìn)行梳理和研究，發(fā)掘近現(xiàn)代河南地域美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)，以帶動(dòng)河南本土美術(shù)資源的整合、研究和推介，進(jìn)一步豐富20世紀(jì)河南美術(shù)史的文獻(xiàn)脈絡(luò)。李自強(qiáng)長(zhǎng)于國(guó)畫，尤其在花鳥畫創(chuàng)作上有自己獨(dú)到的藝術(shù)語(yǔ)言與風(fēng)格呈現(xiàn)。在

本書通過結(jié)合實(shí)際設(shè)計(jì)項(xiàng)目對(duì)標(biāo)志設(shè)計(jì)進(jìn)行分析講解，主要對(duì)中外標(biāo)志設(shè)計(jì)的歷史發(fā)展脈絡(luò)和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，標(biāo)志的功能及類型表現(xiàn)，標(biāo)志符號(hào)的圖形化設(shè)計(jì)規(guī)律、設(shè)計(jì)過程、創(chuàng)意方法等進(jìn)行分析，為標(biāo)志創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、表達(dá)提供解決方案。標(biāo)志設(shè)計(jì)要從根本上體現(xiàn)其承載的文化訴求，以求更加持久地建立起與受眾之間的良好溝通，因此本書的案例選擇力求具備針

本書針對(duì)重慶梁平木版年畫，運(yùn)用符號(hào)學(xué)、傳播學(xué)和視覺文化理論進(jìn)行了全面梳理和深入發(fā)掘。書中主要分三部分內(nèi)容：1.通過梳理分析經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展對(duì)年畫風(fēng)格的影響，根據(jù)歷代木版年畫表現(xiàn)手法，歸納了近現(xiàn)代以來(lái)，木版年畫符號(hào)化圖式的審美特點(diǎn)。2.對(duì)梁平木版年畫表現(xiàn)手法進(jìn)行討論和研究，揭示梁平木版年畫圖式發(fā)展的規(guī)律。3.分析對(duì)比同時(shí)期木