情商高就是會(huì)說話，會(huì)溝通就是情商高。行事不可任心，說話不可任口。 智者說話，是因?yàn)樗麄冇性捯�說；愚者說話，則是因?yàn)樗麄兿胝f。 不說話，是你*的長(zhǎng)處，不聽人說話，卻可能是你的致命傷。 一、人性：痛苦才是快樂的源泉。因此，當(dāng)你感覺痛苦時(shí)，請(qǐng)安靜地享受它，因?yàn)檫@只不過是快樂要來(lái)的前奏。你擁有的*重要的奢侈品，不是那些物質(zhì)，不是那些名牌衣服，不是十萬(wàn)塊的包包，不是百萬(wàn)豪車，不是千萬(wàn)別墅，而是你的臉，你的手，你的身體，還有你的心。 二、職場(chǎng)：在將一件又一件小事做到*好的過程中，你會(huì)慢慢成長(zhǎng)和強(qiáng)大，你會(huì)成為

亞米契斯*夏丏尊譯的《愛的教育(全譯插圖本)》以一個(gè)小男孩安利柯的眼光，敘述了學(xué)習(xí)和生活中的所聞所想。全書共100篇文章，從10月份四年級(jí)開學(xué)**天開始寫起，一直寫到第二年7月份，描寫了安利柯身邊各式各樣感人的小故事、父母在他日記本上寫的勸誡啟發(fā)性的文章，以及10則老師在課堂上宣讀的精彩的每月例話。全書各節(jié)都將愛浸入其中，將愛的大義表現(xiàn)得淋漓盡致，大至國(guó)家、社會(huì)、民族的大我之愛，小至父母、師長(zhǎng)、朋友間的小我之愛，處處扣人心弦、感人肺腑。

《名家講戲曲》收錄了來(lái)自于戲曲音樂理論、評(píng)論、美學(xué)、文藝學(xué)等方面專家，以及藝術(shù)類核心期刊《戲曲藝術(shù)》、《人民音樂》、《藝術(shù)評(píng)論》等報(bào)刊類主編及編輯的著作52篇＼16位專家學(xué)者就戲曲音樂理論、史論以及交叉學(xué)科等方面對(duì)戲曲音樂進(jìn)行了詳細(xì)的、多維度的解讀，促使中國(guó)戲曲音樂在繼承過程中實(shí)現(xiàn)兼容并蓄、創(chuàng)新發(fā)展，令中國(guó)戲曲音樂展現(xiàn)其中華傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)范，使戲曲的獨(dú)特審美及其蘊(yùn)含的東方品格和情懷讓世界得以欣賞與共享。

《興來(lái)獨(dú)往（末之讀書隨筆）》標(biāo)題興來(lái)獨(dú)往，取自唐代詩(shī)人王維的詩(shī)作《終南別業(yè)》中興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知一句，突出閱讀的獨(dú)立靜謐和自得其樂，以期達(dá)成行到水窮處，坐看云起時(shí)的境界。全書選錄作者末之潛心讀書的152篇隨筆及12篇讀書散記，涉獵廣泛，包括哲學(xué)、社會(huì)、歷史、文化、理論等，其中大部分關(guān)乎文學(xué)、特別是小說與詩(shī)歌，而且雅俗盡收。隨筆在闡釋作品的同時(shí)，不時(shí)流露作者對(duì)當(dāng)下社會(huì)及個(gè)人生活的各種感悟。篇幅有長(zhǎng)有短，還有的自成系列（如關(guān)于狄金森的詩(shī)、門羅的短篇小說等）。取舍、敘述、評(píng)議中融入作者常年鉆研文學(xué)

劉厚生，有名的戲劇評(píng)論家、活動(dòng)家。原籍江蘇省鎮(zhèn)江市。1921年1月生于北京，1931年移居上海。曾任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、書記處書記、副主席，現(xiàn)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)顧問，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)榮譽(yù)委員。自40年代起，陸續(xù)撰寫了劇本、劇評(píng)、戲劇研究及散文等發(fā)表在各大報(bào)刊。

張藝謀作為第五代電影導(dǎo)演中*杰出和獲得極大成功的一位，也是中國(guó)當(dāng)代文化界具國(guó)際影響力的人物之一。張藝謀本人及其電影已經(jīng)成為重要的文化現(xiàn)象�！稄埶囍\電影研究》主要分析了張藝謀電影的發(fā)展路徑，探討其電影的女性主題，研究其商業(yè)價(jià)值以及對(duì)中國(guó)電影業(yè)發(fā)展的啟示，闡述張藝謀影片意識(shí)形態(tài)的展現(xiàn)、變化和走向，并進(jìn)一步探悉其變化的深層原因。書稿對(duì)于張藝謀電影的民俗景觀以及文學(xué)改編也進(jìn)行了研究。書稿*后部分是對(duì)張藝謀的不足與貢獻(xiàn)盡可能地做出一個(gè)相對(duì)客觀、公正的評(píng)價(jià)。

王艷芳著的《大眾傳媒視域中的女性文學(xué)》聚焦20世紀(jì)以來(lái)的世界華文女性文學(xué)作品，內(nèi)容涉及文本細(xì)讀、作家研究、比較整合研究和改編傳播研究，共分四輯。**輯現(xiàn)代女性文學(xué)管窺側(cè)重現(xiàn)代經(jīng)典作品的解讀與考辨；第二輯當(dāng)代女性文學(xué)蠡測(cè)主要剖析當(dāng)代文學(xué)作品和文學(xué)現(xiàn)象；第三輯女性文學(xué)的比較與整合著眼于現(xiàn)當(dāng)代女性文學(xué)的主體建構(gòu)、性別意識(shí)、同性戀書寫、自傳性書寫等問題研究；第四輯傳媒視域中的女性文學(xué)立足于分析女性文學(xué)的電影、電視改編及其所受到的傳媒變遷的影響。

王勇，筆名詠之。47歲。一級(jí)編劇，吉林藝術(shù)學(xué)院特聘教授，中宣部2014年文化名家暨四個(gè)一批人才，現(xiàn)供職于國(guó)家藝術(shù)基金管理中心。當(dāng)過演員、打過本子、搞過學(xué)術(shù)研究、干過藝術(shù)管理。創(chuàng)作演出人偶劇《鹿回頭》，話劇《飛啊飛》，歌劇《星�！罚�舞劇《紅高粱》、《天邊的鼓聲》，以及戲曲《英子》（京劇·黃梅戲）、《藏羚羊》（京劇）、《大漠昭君》（京�。�、《項(xiàng)羽》（京�。�、《墻頭馬上》（京�。�、《等你一百年》（贛�。�、《百年蒼翠》（瓊劇）、《海殤》（呂�。�、《小裁縫》（淮�。┑炔煌瑧騽∑贩N和戲曲劇種作

《賞劇論戲》收錄了項(xiàng)目組學(xué)員就戲曲音樂理論與評(píng)論文章36篇，文中不僅開拓了理論視野、開掘了思考深度，還提升了戲曲音樂理論、評(píng)論文章的寫作能力，以實(shí)際行動(dòng)加入到建構(gòu)我國(guó)戲曲音樂理論體系的正確方向，重拾對(duì)戲曲藝術(shù)的文化自覺，做出戲曲音樂理論評(píng)論青年一輩建設(shè)者們應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

《佛語(yǔ)禪心》是一套中國(guó)佛教文學(xué)作品選集，基本涵蓋了中國(guó)佛教文學(xué)的主要體裁和經(jīng)典作品。編著者對(duì)所選文本皆作了精細(xì)�？焙妥⑨�，力求簡(jiǎn)明扼要、準(zhǔn)確無(wú)誤而又深入淺出，旨在通過對(duì)文本的注釋和解讀，揭示中國(guó)佛教文學(xué)的巨大成就，為對(duì)佛教文化感興趣的讀者提供一套全面而通俗、可信的文學(xué)讀物。