若塵世將你遺忘，對(duì)沉靜的大地說：我流動(dòng)。對(duì)迅疾的流水言：我在�！兜抡Z文學(xué)譯叢：布里格手記》是里爾克創(chuàng)作生涯的一個(gè)高峰，現(xiàn)代存在主義的先驅(qū)作品之一。

古典浪漫派詩歌的先驅(qū)，他既是一個(gè)詩人，也是一個(gè)思想家，他在古典主義與浪漫主義之間架設(shè)了一架溝通的橋梁。

他對(duì)死亡的嚴(yán)肅態(tài)度化作語言形象并透出一種美，這種美是可以破譯的嗎？特拉克爾的作品是一個(gè)詩歌奧秘嗎？這個(gè)奧秘是否僅僅昭示給有神學(xué)修養(yǎng)的目光，或者很少被披露給——極端地講——臨床的目光？特拉克爾，奧地利詩人。從十七歲就開始寫詩，1913年出版了其處女作品集《詩集》，兩年后又出版了第二本詩集《夢(mèng)中的塞巴斯蒂安》，這使他后來與海姆一起成為早期表現(xiàn)主義詩歌的代表人物。

特拉克爾早從17歲時(shí)的1904年就開始寫詩，1913年出版了其處女作品集《詩集》，兩年后又出版了第二本詩集《塞巴斯蒂安在夢(mèng)中》，這使他后來與海姆一起成為早期表現(xiàn)主義詩歌的代表人物�！兜抡Z文學(xué)譯叢：特拉克爾詩選》收錄了特拉克爾各個(gè)時(shí)期的代表著作，包括詩歌、散文和雜記，約占他整個(gè)生涯作品的三分之二。他用豐富的色彩融合奇妙的意象以規(guī)的方式黏合出獨(dú)特而連貫的風(fēng)景，讓人讀之感嘆文字與想象力的無窮。

歷史上許多被稱作天才的人物是可以打折扣的，但是在我看來，諾瓦利斯的確是一個(gè)天才。他只活了二十九歲，然而他留下了德國思想史上非常奇特和非常神秘的作品，“他寫下的那些玄奧文字……展示了精神的一切極限，展示了精神使人成為上帝以及對(duì)精神絕望的一切極限”（赫爾曼·黑塞）。劉小楓先生也說：“其實(shí)，德意志浪漫派人物個(gè)個(gè)才思橫溢，為何諾瓦利斯顯得格外耀眼？”這恐怕只能歸結(jié)到他是“又一個(gè)耀眼地劃過長空的流星式德意志天縱之才”。

19世紀(jì)以降，俄羅斯誕生了一大批的文學(xué)巨匠，如普希金、赫爾岑、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫等，這些金子般的名字迄今仍在向世人閃爍著獨(dú)特的光芒。然而，作為一座富礦，俄羅斯文學(xué)在我國所顯露的僅是冰山一角，大量的寶藏仍在我們有限的視閾之外�！岸砹_斯文學(xué)譯叢”進(jìn)一步挖掘那些靜臥在俄羅斯文化沃土中的金錠，向中國讀者展示赫爾岑的人性，丘特切夫的智慧，費(fèi)特的唯美，苔菲的幽默，什克洛夫斯基的精致，波普拉夫斯基的超現(xiàn)實(shí)，哈爾姆斯的怪誕……可以說，入選本叢書的均是經(jīng)過淘洗和淬煉的經(jīng)典文本，他們都配得上“金色”

《碧空中的金子別雷詩選》是“俄羅斯文學(xué)譯叢”中的一冊(cè)，共分“碧空中的金子”“灰燼”“甕”“星星”“其他”等五個(gè)部分，精選俄國白銀時(shí)代象征主義作家、詩人安德烈·別雷詩作百余篇，由此可窺見貫穿于別雷一生的詩歌創(chuàng)作風(fēng)貌。作為詩人的別雷具有多面性，在《碧空中的金子》，年輕的別雷高揚(yáng)象征主義的旗幟，預(yù)知神秘的未來世界；在《灰燼》中別雷對(duì)受盡苦難的俄羅斯而哭泣悲傷；在《甕》中記錄自己對(duì)人生的望；在《星星》寫滿對(duì)愛人的懷念和祝福。

《穿褲子的云：馬雅可夫斯基詩選》收錄馬雅可夫斯基詩歌70余首。作為20世紀(jì)世界詩壇的詩人之一，他恰逢其時(shí)，對(duì)現(xiàn)代主義文藝和社會(huì)主義革命，都時(shí)刻投身其中。以叛逆的姿態(tài)、“在場(chǎng)”的資格和高揚(yáng)的，在20世紀(jì)來到人間之際錄下了時(shí)代公共的和個(gè)人私密的心跳和脈搏。在創(chuàng)作中，以馬雅可夫斯基為代表的未來主義詩人們打破傳統(tǒng)詞法句法，特別強(qiáng)調(diào)詞語的音響，主張?jiān)娙擞腥我庵�配語言、任意造詞和派生詞的自由，以求把詞語從僵化的傳統(tǒng)語言和象征主義的神秘意義中解放出來。他在創(chuàng)作中愛新造詞匯和派生詞，拒用常規(guī)的詩語組合，代以出人

《動(dòng)物園·第三工廠》包含《動(dòng)物園，或不談愛情的信札，或第三個(gè)愛洛伊絲》和《第三工廠》兩部作品�！秳�(dòng)物園，或不談愛情的信札，或第三個(gè)愛洛伊絲》由34封情書組成，是一部具隱喻性和聯(lián)想性的小說，創(chuàng)作于1923年作者流亡柏林期間。在這部小說里，作者以書信體的方式描述了自己流亡時(shí)期的日常生活以及對(duì)女主人公艾麗雅的愛慕思念之情。隱含在這些情書之下的，是作者的回憶、時(shí)評(píng)、文論、抒情及哲理性思考。流亡的生活畢竟不如人意，在這種情況之下，作者選擇了妥協(xié)，并在高爾基的幫助下回到俄國�；貒�后他創(chuàng)作了《第三工廠》，以自

在中國，伊萬·安德列維奇·克雷洛夫（1769—1844）是家喻戶曉的寓言作家。但少有人知，克雷洛夫還是一位杰出的戲劇家。戲劇是克雷洛夫初選定的文學(xué)體裁，他正是以戲劇家的身份步入俄國文壇，繼而轉(zhuǎn)向寓言創(chuàng)作的�！斗▏�侯爵：克雷洛夫劇作集》涵蓋了克雷洛夫1783—1807年以來創(chuàng)作的13部戲劇作品，劇作體裁豐富，涉及歌劇、滑稽劇、魔法歌劇、諷刺喜劇等�？死茁宸蜓哉Z犀利，擅長諷刺，其劇作帶有強(qiáng)烈的指向性，如他無情又淋漓盡致地批判了沙皇的暴虐專制（《波德西帕，或特魯姆夫》），揭露了文壇權(quán)貴的剽竊成性和無恥