飛花令是古代人們常玩的一種行酒令，屬于雅令，是古代酒令之一。本書作者積自己數(shù)十年欣賞古詩詞之功，選擇古詩詞中常見的8個四字組合共32個字，如春夏秋冬風花雪月等，以詩人的影響力和生卒年排序，整理出包含這32個字的詩詞名篇兩千余首，使讀者不僅可以豐富古詩詞的知識儲備，提高古詩詞修養(yǎng)，更可以見微知著，從中領略中國古詩詞的巨大魅力。

本書將對劉震云的小說創(chuàng)作進行綜合性、階段總結性研究。作者放棄通常的“新寫實”、“新歷史”的階段分期，以“對鄉(xiāng)土故鄉(xiāng)的審視及對精神故鄉(xiāng)的尋覓”為核心，以文本細讀的方式，論析作家從1980年代至新世紀小說創(chuàng)作的發(fā)展流變過程。本書運用的主要理論和研究方法包括：文學地理學，創(chuàng)作心理學，文本細讀法，社會-歷史批評，闡釋學批評，存在主義批評，形式主義批評等。

以為活著是為了收悉美。 某公笑嘆，什么是美？即不知生活艱辛。我點頭，但轉頭還得給他補半句，或佯作不知生活艱辛。 這本書就是這么個情況。

拜倫的敘事詩在其作品中占有絕對的主導地位，其敘事詩以靈活的敘事視角、鮮明的互文性特征和多樣化的敘事方式等特點，在西方敘事詩史乃至世界敘事詩史上擁有自己獨特而崇高的地位。國內未見有關拜倫敘事詩的系統(tǒng)的專題研究，在西方也并不充分。因此，本書對拜倫的敘事詩展開多視角的研究，以敘事學理論為主，采用文本分析的方法，發(fā)掘作品本身的內在價值；同時擬借鑒文化研究、互文性等理論，以事實為準繩，條分縷析，對作者及其敘事詩作出盡可能貼切的

本書偏重對創(chuàng)作技法的研究，文中較多地注入了作者的創(chuàng)作感受。從總結、歸納、探討小型戲劇的文本寫作技法切入，進而系統(tǒng)地介紹戲劇的編劇理論與技法。

“跟著名家讀經典”叢書共12本，《中國現(xiàn)當代小說名作欣賞》是其中一本。本書精選29篇現(xiàn)當代小說名篇解讀文章，文章作者包括孫紹振、韓石山、商金林、陳學超、梁歸智、止庵等大家，而所選的這些名篇主要是被公認的名篇；內容言之成理的新觀點、在某一學術領域上有新貢獻或在文學欣賞理論上有新創(chuàng)建；文章發(fā)表之后得到廣泛好評的。因此本書稿質量和價值均很高。 本書可以為廣大讀者提供文學通識閱讀背景、閱讀知識和文化素養(yǎng)方面

本書關注從蘇區(qū)文藝、延安文藝到1949年后文學新規(guī)范的確立與推廣以及當下文學創(chuàng)作的狀況，由幾個關鍵點逐漸勾連起當代文學生產的全過程。全書分作四個部分，第一部分從蘇區(qū)文藝與延安文藝入手，討論1949年后文學制度與文學范式的萌發(fā)與初建；第二部分圍繞當代文學敘事策略與文學空間等問題展開，由此考察1949年后新規(guī)范下的文學生產與存在的問題，論及《小二黑結婚》《創(chuàng)業(yè)史》等經典作品；第三部分側重當下文學創(chuàng)作的難點，探討全球化語境

本書包含《無性伴侶》《告訴勞拉我愛她》兩篇中篇小說。這本書依舊保持了唐穎最擅長的對女性心理的描寫，敘事自然流暢，結構嚴密工整，語言風格鮮明。細致描摹了都市女性在情感生活中的真實狀態(tài)，雖然兩篇都并非新作，但依然貼近當下的生活，重新讀來依然可以觸動心弦。

這是阿瑟·柯南·道爾的開山之作，講的是華生醫(yī)生從阿富汗戰(zhàn)場因受傷回到英國后，在一次偶然的機會結識了要和他共同租房的剛從醫(yī)學院畢業(yè)的年輕人福爾摩斯。很快，他發(fā)現(xiàn)這個名叫福爾摩斯的年輕人具有縝密觀察力和非凡的推理分析能力，同時，時常有一些神秘的訪客出入他的寓所。有一天，福爾摩斯接到了格雷格森上校的來信邀請他去破一件案子。于是，他就和華生一起前往勞里斯頓街的兇案現(xiàn)場。到了那里，他們在一座無人居住的空房里發(fā)現(xiàn)了一具沒有外傷的

20世紀60年代中期以來，探索德國浪漫派，尤其是早期浪漫派，蔚然成風，碩果累累，許多新成果都對傳統(tǒng)的觀點提出了挑戰(zhàn)。然而在中國，對德國浪漫派的研究，仍然遠遠滯后，可以說，它還是一片尚待開墾的"處女地"。數(shù)十年來，有關的論著可謂寥若晨星，僅有的一些文章，依舊停留在介紹和欣賞的水平，談不上學術研究。一些文章觀點陳舊，仍未擺脫傳統(tǒng)偏見的影響。專門研究德國浪漫派，在中國，陳恕林是第一人。這本書，也是中國學者寫的第一本。