上卷

導(dǎo)言

第一章 “前五四時期”的文學(xué)（1900-1916）

1. 社會轉(zhuǎn)型和文學(xué)變革

2. 文學(xué)領(lǐng)域的新圖景

3. 跨向現(xiàn)代文學(xué)之門

第二章 從啟蒙文學(xué)到共和國文學(xué)

1. “五四”文學(xué)革命

2. 文體革命的成功

3. 從“人的文學(xué)”到“階級的文學(xué)”

4. 共創(chuàng)“三十年代文藝”的輝煌

5. 救亡文學(xué)和抗戰(zhàn)文學(xué)

6. 共和國文學(xué)的雛形

第三章 魯迅——20世紀中國文學(xué)巨人

1. 魯迅生平和思想歷程

2. 《吶喊》、《彷徨》等小說集

3. 雜文藝術(shù)的豐碑

4. 璀璨奪目的《野草》等作品

第四章 “五四”后新詩的成就

1. 郭沫若的《女神》

2. 聞一多和徐志摩

3. 李金發(fā)和戴望舒等

4. 艾青的詩

5. 馮至和穆旦

第五章 小說創(chuàng)作的碩果（一）

1. 為人生派和問題小說

2. 胡達夫的青春小說

3. 鄉(xiāng)土小說

4. 茅盾和《子夜》

5. 張?zhí)煲砗蜕惩?

6. 李劼人的《死水微瀾》

第六章 小說創(chuàng)作的碩果（二）

1. 巴金和《激流》三部曲

2. 老舍和《駱駝樣子》

3. 沈從文和湘西小說

4. 現(xiàn)代派的小說

5. 丁玲、蕭紅和張愛玲

6. 錢鐘書、路翎和趙樹理

7. 徐訏和無名氏

第七章 散文、話劇等其他文學(xué)品種

1. 周作人的散文

2. 冰心、朱自清的散文

3. 林語堂、梁實秋的散文

4. 豐已愷、何其芳的散文

5. 曹禺的《雷雨》等話劇

6. 夏衍和《上海屋檐下》

7. 《屈原》等歷史劇

下卷

第八章 共和國文學(xué)的艱難歷程

第九章 新文學(xué)范式的建立

第十章 思想解放浪潮中的文學(xué)創(chuàng)作

第十一章 向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型時期的文學(xué)（1986-2000）

第十二章 轉(zhuǎn)型期的文學(xué)新作

第十三章 20世紀通俗文學(xué)

第十四章 20世紀少數(shù)民族文學(xué)

第十五章 臺灣文學(xué)

第十六章 香港澳門文學(xué)

附錄一 “五四：后中華詩詞發(fā)展概述

附錄二 20世紀中國戲曲發(fā)展概述

后記

       因為戰(zhàn)爭的緣故，抗戰(zhàn)時期的文學(xué)隨政治地理的變動而一分為三，即：一、大后方（當(dāng)時中共稱之為“蔣管區(qū)”）文學(xué)，今日稱“國統(tǒng)區(qū)文學(xué)”；二、敵后根據(jù)地文學(xué)，1943年后有“解放區(qū)”之稱，今統(tǒng)稱“解放區(qū)文學(xué)”；三、淪陷區(qū)文學(xué)。

     “九一八事變”后日本帝國主義侵占東北，翌年導(dǎo)演了扶持偽滿洲國的丑劇。在文化上實行嚴酷的法西斯專制，偽滿政權(quán)成立“弘報處”，作為推行殖民文化統(tǒng)治的機關(guān)。1941年公布《藝文指導(dǎo)要綱》，是一部全面奴化淪陷區(qū)人民思想的法規(guī)，規(guī)定作家須以“八纮一宇”的精神去制作“圣戰(zhàn)文學(xué)”�！捌咂呤伦儭焙螅�很短時間里，華北、華東、華中、華南大片國土也成了淪陷區(qū)，民族文化受到嚴重摧殘。留在淪陷區(qū)的作家處境險惡，很難進行正常的創(chuàng)作，不少人還遭逮捕、殺害，但絕大多數(shù)人堅持民族氣節(jié)，以可能的方式繼續(xù)文學(xué)上的創(chuàng)造。淪陷區(qū)出現(xiàn)三種文學(xué)，一為漢奸文學(xué)、順民文學(xué)；二為沒有政治色彩的消閑文學(xué)、“中間文學(xué)”，這一類作品較宜流行；三為繼承“五四”和左翼文學(xué)傳統(tǒng)的文學(xué)。其中有代表民族正氣，表現(xiàn)抗日的，由于處境的極端困難，不得不潛行于地下；或雖然不直接寫抗日，但堅持現(xiàn)實主義道路，也取得相當(dāng)成績。

       東北淪陷最早，文學(xué)上的反日抗?fàn)幰脖憩F(xiàn)得最強烈。淪陷之初在中共的直接領(lǐng)導(dǎo)下，許多作家奮起組織社團，出版報刊，發(fā)表抗日作品。尤以北滿的金劍嘯、羅烽、舒群、蕭軍、蕭紅等的“夜哨”作家群（因以《大同報·夜哨》為主陣地而得名）影響為大。金劍嘯的長敘事詩《興安嶺的風(fēng)雪》，描繪并熱烈歌頌在風(fēng)雪茫茫中英勇抗敵的東北抗日聯(lián)軍。后因環(huán)境更加惡化，《夜哨》于1933年被迫停刊，翌年舒群、二蕭等撤到關(guān)內(nèi)。1936年在大逮捕中為東北進步文學(xué)事業(yè)作出重要貢獻的金劍嘯（中共黨員）被捕，壯烈犧牲。東北淪陷區(qū)進步文學(xué)中心轉(zhuǎn)到南滿。盡管如此，東北作家仍頑強掙扎，此后還形成了堅持現(xiàn)實主義的“文選”、“文叢”派和重藝術(shù)的“藝文志”派，展開過關(guān)于“鄉(xiāng)土文學(xué)”等問題的論爭。山丁的長篇小說《綠色的谷》，以深沉的愛國主義感情和濃郁的地方色彩，再現(xiàn)日本帝國主義統(tǒng)治下東北人民的苦難，成為淪陷時期“鄉(xiāng)土文學(xué)”的代表作。

       在艱險的環(huán)境里，淪陷區(qū)作家取得成就是難得的。但因知名作家絕大多數(shù)都離開了，這里作家的主體就是一些原先成就不算高的年輕作家，因此他們的創(chuàng)作長期未受到注意。知名作家較集中的地區(qū)是北平、上海。北平淪陷后周作人淪為漢奸，繼續(xù)其散文創(chuàng)作，整個淪陷時期，他出版了八部散文集。許多散文無論是懷舊的，談知識學(xué)理的或描寫日常生活情趣的，多保持其一貫的清淡風(fēng)格。但書名為《藥堂語錄》、《藥味集》、《藥堂雜文》、《苦口甘口》等，可見當(dāng)年的“苦茶”味此時已變?yōu)椤翱嗨帯蔽�，在苦澀中不難看出他背叛民族后的矛盾復(fù)雜的思想情緒。上海情況較特殊，經(jīng)歷了“孤島”時期。

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